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中國(guó)的笛、簫同出一源， 自古以來就有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。笛音清脆嘹亮， 高亢多情； 簫音色古樸、優(yōu)雅、飄逸； 再加上卓越的演技， 優(yōu)美的旋律， 縈回耳際， 真是繞梁三日， 令人深愛難忘。真正實(shí)現(xiàn)了視覺、聽覺相結(jié)合的審美價(jià)值， 我作為一名演奏者， 并從事笛簫演奏教學(xué)多年， 對(duì)于笛簫的口內(nèi)功訓(xùn)練談一些個(gè)人的理解及看法。 首先， 笛簫的演奏技法幾乎相同， 且簫不如笛繁復(fù)， 學(xué)會(huì)了笛子也就是學(xué)會(huì)了簫， 如直接學(xué)習(xí)簫而不習(xí)笛， 往往事倍功半。我們從持笛的手形到氣息調(diào)控， 從速度、節(jié)奏、力度到音色、音質(zhì)、音準(zhǔn)， 從指、舌、氣的綜合運(yùn)用到藝術(shù)表現(xiàn)力， 只要循序漸進(jìn)， 穩(wěn)扎穩(wěn)打， 演奏水平就日漸提高， 其中特別是口內(nèi)功訓(xùn)練， 要認(rèn)真加強(qiáng)， 才能使音樂邁向更高臺(tái)階。 口內(nèi)功訓(xùn)練之一 —口腔擴(kuò)張戲曲唱腔講究字正腔圓。樂器演奏也講究字正腔圓， 字正即音正， 腔圓即音質(zhì)圓潤(rùn)、甜美、純凈。為了把奏樂與唱戲相區(qū)別， 我們不妨以音正味濃來形容樂器演奏的形神兼?zhèn)洹Ｒ龅揭粽稘獗仨殞W(xué)會(huì)口腔擴(kuò)張的方法。 口腔擴(kuò)張的方法就是口腔縱向擴(kuò)張， 咽門打開， 上腭上抬， 如同口含橄欖。口腔與唇口形成內(nèi)大外小， 口腔擴(kuò)大， 唇口縮小， 似鳥首形， 唇口如鳥喙。氣流通過時(shí)口中如打呵欠， 使氣息暢通無(wú)阻。 學(xué)會(huì)口腔擴(kuò)張的方法有以下幾點(diǎn)好處； 第一， 氣息暢通。氣流暢通無(wú)阻， 如呵氣一般， 咽喉只是氣流的通道， 不能形成對(duì)氣流的阻力。第二， 聲音暢通。第三， 為進(jìn)一步學(xué)習(xí)循環(huán)呼吸作準(zhǔn)備。音色的好壞與口腔的運(yùn)動(dòng)形態(tài)密切相關(guān)。 如何把聲音吹通， 實(shí)現(xiàn)簫笛的全管振動(dòng)是每一個(gè)簫笛愛好者孜孜以求的奮斗目標(biāo)。請(qǐng)?jiān)O(shè)想一下， 舒展而瀟灑的笛音將多么令人心情舒暢。怎樣才算把聲音吹通呢？ 首先要感覺到氣路無(wú)比通暢， 始于丹田， 經(jīng)由肺部輸送， 暢行于管中， 直達(dá)管尾。這途徑要愈長(zhǎng)愈好。丹田之功是十分重要的。其次， 實(shí)現(xiàn)全管振動(dòng)， 應(yīng)感覺到聲音的振動(dòng)直達(dá)管尾， 仿佛每根竹纖維都在震動(dòng)。如果聲音只是在所發(fā)音的指孔周圍噪響， 不能實(shí)現(xiàn)全管振動(dòng)， 是不成功的聲音。這種聲音只有粗俗， 毫無(wú)美妙可言。第三， 聲音的質(zhì)地應(yīng)沉郁、厚實(shí)， 有穿透力， 聲音不要漂浮、單薄， 有阻塞感。 口內(nèi)功訓(xùn)練之二 —口腔變化口腔變化是口腔擴(kuò)張、收縮在樂曲中的具體運(yùn)用， 口腔變化協(xié)調(diào)樂曲的情緒， 起著潤(rùn)飾樂曲韻味的作用。口腔的改變?cè)斐蓺饬髁魉?、流量的改變?從而聲音的線條發(fā)生 相應(yīng)的流線性改變， 發(fā)出優(yōu)美的聲音。當(dāng)樂句起始， 口腔應(yīng)放松、打開， 氣流沖出導(dǎo)致起句音清晰、飽滿， 然后口腔迅速收縮， 使聲音發(fā)生微妙的變化。這種變化貫穿在樂曲的始終， 造成曲調(diào)悠揚(yáng)、飄逸， 音色圓潤(rùn)、柔韌， 使人產(chǎn)生美的聯(lián)想。 口腔變化運(yùn)用得當(dāng)， 吹奏輕松、自然， 發(fā)音高雅、悅耳。此時(shí)， 后腰、喉頭、口腔、下巴與笛身融為一體， 協(xié)調(diào)無(wú)間， 無(wú)窒無(wú)礙， 那情景真是妙不可言。如果掌握不住口腔變化的技巧， 吹奏必然平直、僵硬， 干澀而缺乏活力， 效果截然不同。 口內(nèi)功訓(xùn)練之三 —循環(huán)呼吸循環(huán)呼吸曾經(jīng)是嗩吶常用的一種呼吸方法， 用這種方法吹嗩吶， 可以在不間斷地吹氣的同時(shí)完成吸氣的動(dòng)作， 保持氣息的源源不斷。本世紀(jì)五十年代， 趙松庭先生把這種特殊的技巧移植于笛， 豐富了竹笛的演奏技巧。 我們把循環(huán)呼吸的動(dòng)作加以剖析， 大致分為以下幾個(gè)過程： 首先是口腔擴(kuò)張， 擴(kuò)張的目的是儲(chǔ)氣。這是預(yù)備動(dòng)作。其次是用舌頭將口腔中的儲(chǔ)氣送出口外， 動(dòng)作要均勻、協(xié)調(diào)， 在一剎那中完成。注意氣流須細(xì)密， 保持相應(yīng)的壓力。然后在送氣動(dòng)作同時(shí)快速用鼻吸氣。三個(gè)動(dòng)作連續(xù)不 斷， 融為一體。要連綿不斷， 不露痕跡。關(guān)鍵是第二、第三兩個(gè)動(dòng)作的銜接。 開始可以用一支吸管， 口銜一端， 另一端沒入水中反復(fù)練習(xí)， 直到水中泛起的氣泡源源不斷為佳。也可以用口對(duì)準(zhǔn)手心練習(xí)， 手心很敏感， 可以感受到氣流的強(qiáng)弱變化。 循環(huán)呼吸一旦爐火純青， 必然做到吸氣無(wú)聲響， 送氣無(wú)痕跡， 聲音無(wú)高低變化。做到這一點(diǎn)是很不容易的， 必須勤學(xué)苦練。 換氣的時(shí)機(jī)可以選擇吹奏長(zhǎng)音、顫音或波音的時(shí)候， 要在腹中氣息尚有一定的支持力時(shí)進(jìn)行。不能等到腹中絲氣俱無(wú)再循環(huán)氣息， 那樣太被動(dòng)。有時(shí)要一連循環(huán)兩三次才能保持氣息的相應(yīng)壓力。 循環(huán)呼吸的通病是吸氣時(shí)喉部會(huì)有響聲， 氣息中斷，聲音波動(dòng)不穩(wěn)等。這些問題要在練習(xí)中加以解決。 循環(huán)呼吸是一種特殊技巧， 要結(jié)合曲情適當(dāng)使用， 不可濫用。作用不當(dāng)常使音樂語(yǔ)氣、句法含混不清， 且有嘩眾取寵之虞。一般樂句中用正常的呼吸完全可以應(yīng)付， 無(wú)須畫蛇添足， 硬加上循環(huán)呼吸， 反而不美。 學(xué)習(xí)口內(nèi)功技巧必須堅(jiān)持練功， 注意每個(gè)音要圓潤(rùn)而富于線條的變化， 裝飾技巧的運(yùn)用應(yīng)恰如其分， 做到韻深味濃， 旋律的進(jìn)行如同美麗的行腔， 如同協(xié)律的誦詩(shī)， 令人慨然有一步三搖、一唱三嘆之妙。逐步摸索， 日積月累， 功到自然成。不可急功近利。 ? |
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