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欲寫好《智永真書千字文》，須對《智永真書千字文》的用筆方法、結構特點和章法布局理解和掌握。本文中我將和少年朋友共同來品味《智永真書千字文》的用筆方法、結構特點和章法布局。 先從大處著眼，看一看《智永真書千字文》的布局和行氣。通篇觀察，你會發現，《智永真書千字文》行距大于字距，每行字數均等而又不刻板工對，使通篇書法作品透氣、寬綽，舒適自由。 《智永真書千字文》的藝術價值，首先體現在它豐富的用筆方法上。 1.露鋒起筆，自然天成。 我們認真觀察《智永真書千字文》中的每個字，會發現筆畫多為露鋒起筆。如“寸”“長”等字中的長橫，“生”“雨”等字中的短橫，“吊”“仙”等字中的豎，“戶”“及”等字中的撇捺，“鼓”“抽”等字中的挑畫等，基本筆畫的起筆多為露鋒。露鋒起筆為《智永真書千字文》中用筆一大特點，雖說露鋒起筆居多，但筆畫自然天成，絕無造作之感，同時也大大提高了書寫速度(如圖1)。 2.中鋒行筆、筆筆扎實。 在《智永真書千字文》中，每筆的行筆中鋒居多，中鋒行筆使書寫出來的筆畫骨力強勁，筋肉豐厚，筆畫沉穩。 3.收筆方法多，用筆豐富。 在《智永真書千字文》中，每種筆畫的收筆方法形態各異，變化無窮。 (1)斷筆法。 如“匡”字的橫。斷筆法收筆的字，如“載”“化”“組”字中的豎畫收筆為斷筆。斷筆法收筆使用筆顯得果斷、干脆(如圖2)。 (2)回收法。 楷書千字文中的一些筆畫的收筆為回鋒收筆，如“幸”等字中長橫的收筆。但《智永真書千字文》中一些筆畫的回鋒收筆，很真率樸素，絕不像唐楷中的回鋒收筆，雖然很秀麗，但復雜、雕琢(如圖3)。 (3)露鋒法。 有些筆畫的收筆為露鋒收筆，如“玄”字中長橫，“來”字中的兩橫。“平”字中的豎的收筆也為露鋒。再如，帶有撇、捺、鉤的筆畫的收筆，絕大多數為露鋒收筆。如“外”“婦”“樓”“觀”“楹”字(如圖4)。 (4)挑鋒法。 挑鋒收筆法的使用使字顯得靈動、活潑多姿。為增加藝術效果，呼應下一筆，增強動感，書寫筆畫的收筆朝下一筆的書寫方向直接挑出。如“聽”字中橫畫收筆向上挑出映帶豎畫，“正”字中的豎折的收筆向上挑鉤出呼應兩點，“楹”字中的撇畫和長豎畫中的收筆均為挑鋒法。“卿”字中橫折鉤的收筆使用挑鋒，呼應豎畫，自然天成。“刻”字中的倒數第二筆短豎寫好后，向右上挑出呼應豎鉤(如圖5)。 (5)映帶自然，氣脈順暢。 在《智永真書千字文》中，筆畫與筆畫間映帶自然，使整個字氣象生動，巧趣天成。如“涼”字中的三點的映帶，“熱”下面幾點的映帶，“黍”下部兩點與橫畫的呼應，“青”字上部中橫畫與豎畫間的映帶，“祿”字右下部四點間的映帶，等等，充分體現了《智永真書千字文》筆畫間的映帶這一特點(如圖6)。 (6)輕重分明，變化和諧。 在《智永真書千字文》中，一筆之中的輕重分明，筆筆間的輕重緩急，使字靈活多變，形象生動。如“鳴”字中的三短橫較輕，與左右兩重豎形成鮮明對比，橫折鉤重，使整個字氣韻生動。再如，有些筆畫先輕后重，如“右”中的第一筆;有些筆畫先重后輕，如“畫”字中上部中長橫。“奄”字第一筆先重后輕，第三筆先輕后重。“蒙”橫鉤的變化為:輕重輕重(如圖7)。 (7)與眾不同的用筆。 在《智永真書千字文》中，與眾不同的用筆很多，這里簡要介紹兩種。 一種是豎鉤的寫法。豎鉤的書寫方法及產生的形態在文中很多，變化無窮，耐人尋味。有后人普遍常用的鉤法，如“明”“清”;有含而不露的形似垂露的鉤法，如“惻”“刑”;有微露短小出鋒的鉤法，如“阿”“衡”;有向左平拖的豎鉤，如“詩”“可”“約”;有向左平拖后再向上微挑出的豎鉤，如“尊”“寸”“身”“碣”;有向左下方向出鋒的鉤，如“何”“亭”……豎鉤的寫法變化多端而各臻其妙(如圖8)。 一種是帶有率意的豎畫的寫法，起筆和行筆構成“S”筆畫。如“輕”字的第二筆，“調”中的豎撇，這種用筆方法被唐代書法家褚遂良發展為一種典型的“S”形筆法，足見《智永真書千字文》對后世書法影響極大(如圖9)。 然后，我們來看一看《智永真書千字文》中字的結構特點。 1.文中大多數字造型為方形略長。 如“舊”“潔”“尊”等，讓人感覺到字字如同挺拔高大的松樹一樣堅實、高大，威武陽剛(如圖10)。
2.字字厚實、落落大方。 縱觀千字文，你會覺得每個字敦厚樸實，字體開張，沒有一點讓人感覺字體拘謹、結體過緊的緊張感，在練習與欣賞中你會輕松地感覺到字字如能容萬物的活佛一樣大度。如從“顛”字、“賢”字的敦厚，“華”字、“桐”字的落落大方中，你能體會到書法美的豐富(如圖11)。
3.高低俯仰，錯落有致。 如“新”字、“靜”字等左高右低，“雅”字、“發”字、“殊”字左低右高，再如“婦”字、“誰”字左右部分相對，“改”字等左右兩部分相背。《智永真書千字文》的結體造型之變化效果，體現了智永書法藝術豐富的內在美(如圖12)。
4.疏密相間，布白均勻。 如“量”字中的橫畫由于布白均勻，整個字顯得勻稱協調;如“川”字中的三豎布白均勻，“盟”字中的橫、豎畫布白均勻，使整個字疏朗得體。正如蘇東坡形容書法中的疏密相間關系“疏處可跑馬，密處不透風”一樣。
如“雞”字、“給”字為左密右疏，“璣”字為左疏右密，“熱”字為上密下疏，“累”字、“羲”字為中間密上下疏(如圖13)。 5.輕重分明，對比強烈。
書法如寫文章、做事情一樣，應對比鮮明，強調重點，主次分明，往往不能平均用力。 如:“照”字、“早”字為上重下輕，“斬”字、“碑”字為左重右輕，“國”字為外重內輕，“盛”字為中下重左上和右邊輕。一篇書法作品，猶如一段優美的旋律一樣，有高低起伏、輕重緩急，讓人回味無窮(如圖14)。 (作者單位:安徽省阜陽市潁東區向陽中心學校教導處)
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