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牽絲作為一種筆畫之間映帶，呼應的筆跡，廣泛的出現于書法的行草作品之中。刺激性很強，藝術性很高，久看能醉人。但它并不產生于胡亂涂鴉之中，是書寫者長期追求所形成的，是運筆和風格的流露。牽絲形成的規律、效用、對于創作有重要的作用。 一、牽絲的書風特點 牽絲同運筆、結構聯系在一起，受創作者的審美支配，體現著書風的特點。 《書譜》直承二王，草法規矩，牽絲連帶謹慎，二字以上相連很少，一字之中的牽絲多少相連。是草書中的嚴謹規整之美。與《書譜》風格相反，《古詩四帖》與《自敘帖》則 牽絲通篇環繞，牽絲極為普遍，給人以激情奔放，很有氣勢的感覺。
二、牽絲在結體布白中的效果 ，書法的用筆，都有一定的規范，當孤立的寫每一個點畫，組成的一個字，寫出來的這個字就會很呆板，沒有韻味。而牽絲的聯動，把這些點畫聯動起來，就充滿了生機，產生一種動態的美感。在草書當中，牽絲更體現得淋漓盡致，筆勢過渡時的牽絲映帶，溝通各部分的聯系，同時左右字的結構，打破均等的比例，豐富了作品的空間。在一些作品中，如果抹去該牽絲，那些經典的作品就會變成廢品。如下圖唐代高閑《千字文》局部擦去牽絲的對比，已經打破作品的聯動性，顯得失去神采，松散的感覺。
三、牽絲失當的后果 當牽絲與實筆不分時，筆意難以辨認，牽絲與筆畫混為一體，就會顯得作品混亂。不達其意，這種運筆太隨意，牽絲與點畫不分的弊病很明顯。 牽絲是書法藝術當中不可缺少 的重要部分。能增加作品的神韻，反之則有畫蛇添足之嫌疑。
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