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素材聚焦 片段速寫 電影的主人公戴恩，小小年紀不堪重負，卻隱忍不發，仍然搖搖晃晃地倔強前行，因為他沒得選。為了生活，他必須早早地販賣自己的體力和勞動，以此換來勉強的糊口，生存的艱難本不該由一個孩子來一一品嘗。每次鏡頭切到他的特寫，都能看到，那雙漂亮的大眼睛里，寫滿了與年齡不相稱的早熟與憂郁。 片段速寫 一切生存的智慧和勇氣，一切生存的艱難和不易，在一個12歲的孩子身上，表現得淋漓盡致。事實上，不管是在家里，還是在社會上，贊恩受到的暴力都同樣地多。 就像他在電話里說的那樣：“關于童年，我日后能記住的只有暴力、辱罵、毆打以及鏈子、水管、皮帶打在身上的感覺。他們說過最好聽的話是，兔崽子滾出去，讓開廢物。生活根本就全是虱子，破鞋都比它華美。 我活在地獄里，不過是生活里煎熬的一塊爛肉。”他過早見識到生活的絕望，早已對這個世界失去了信心，從此留在心底的，是一個永遠無法填補上的窟窿。 思考延伸 不幸的童年，是需要用一生來治愈的。 弗洛伊德說：“人的創傷經歷，特別是童年的創傷經歷會對人的一生產生重要的影響。悲慘的童年經歷，長大后再怎么成功、美滿，心里都會有個洞，充斥著懷疑、不滿足、沒有安全感。” 即使是不懂弗洛伊德童年創傷理論的父母，也應該明白血濃于水，舐犢情深。 可贊恩的父母為什么“不愛他”？ 不是不愛，實在是沒能力愛 女兒薩哈爾血崩而死，被律師質問的時候，贊恩的母親情緒崩潰，大哭道：“你過過我的日子嗎？你吃過我吃的苦嗎？ 想想，家里什么都沒有，孩子只能喝糖水，要是殺人放火能讓孩子們活下去，我早就干了。 他們都是我的孩子，輪不到別人指責我，那是我身上掉下來的肉。” 不言而喻，身為母親，她愛每一個孩子。 只是在殘酷的現實面前，再偉大的母愛也會失卻力量。 是，她親手將女兒推入火坑，可她實在沒有辦法，如果不答應房東的要求，他們立馬就要露宿街頭，無枝可依； 是，她犧牲兒子上學的機會，讓他小小年紀就出去討生活，可她實在沒辦法，一大家子人，七八張嘴等著吃飯，要么狠心讓孩子做勞力，要么就等著全家餓死。 歸根到底，是貧窮磨難一點一點毀了父母的慈愛，使他們不得不硬起心腸。  素材思辨 《何以為家》中的父母，不是不愛孩子，他們實在沒能力愛。他們每天似在走鋼絲，日子過得朝不保夕，搖搖欲墜。陷在這種完全沒有安全感的貧窮里，要建立一個和諧的家庭，非常困難。 毛姆在《月亮與六便士》中說：“有人說災難不幸可以使人性高貴，這句話并不對；叫人做出高尚行動的有時候反而是幸福得意，災難不幸在大多數情況下只能使人們變得心胸狹小，報復心更強。” 影片中，贊恩的父母在法庭上為了孩子痛哭流涕是真的，平日里對孩子施加暴力也是真的。經濟上的貧窮早已注定了，他們無法給眾多的孩子一個溫暖的家。 “請你們不要再生孩子了” 法庭上，贊恩大聲地說：“我希望他們（父母）不要再生孩子了。”孩子是無辜的，他們未經允許地被帶到這個世界，本期望被溫柔對待，卻不得不忍饑挨餓，辛苦討生活，還要平白無故地遭受斥責打罵，享受不到父母的一點點關愛。 更可怕的是，他們還要重復父母走過的路，一樣地貧窮，一樣地無望，甚至可能因此走上不歸路，永遠不能回頭。 贊恩的父親在法庭上被指責沒有照顧好自己的兒女時，情緒激動地辯解道：“我就是這樣被養大的，我有什么錯？”贊恩因殺人被判五年徒刑，他對已懷孕的母親說：“你現在懷著的孩子也會變成我這樣。”這就是為什么他希望父母不要再生孩子，控訴父母生下自己的原因。如果你們沒有能力愛孩子，那么請不要生下我們。一堆孩子，只不過是重蹈覆轍，只不過是悲劇的一再上演。 素材思辨 貧困地區醫療水平落后，人口死亡率高，養兒防老的觀念根深蒂固；受教育程度低，生育意識落后； 增加勞動力，減輕家庭負擔等等，都是窮人多生孩子的原因。孩子太多，不但拉低了家庭的生活水平和孩子的受教育程度，同時也會稀釋父母的愛。 一個孩子是寶貝，多個孩子是累贅，他們一生下來，就面臨物質的匱乏和親情的缺失，成長也不過是對父母老路的悲劇性重復。生而不養，是父母最大的失職。既然選擇將孩子帶到這個世界，就要對孩子的成長負責。 佳作示范 生而不養，何以為家？ ◎匯編 《何以為家》并不是一部消費苦難的片子，導演娜丁·拉巴基用了大量手持攝像機的拍攝方式，盡最大可能真實地呈現黎巴嫩孩子的童年。雖然這是一部虛構的劇情片，但影片所呈現的現實和社會都是源自真實的，甚至真實得讓人不忍直視。 《何以為家》的拍攝視角很獨特，以兒童而切入點，以半紀錄片的方式講述生活在黎巴嫩貧民窟中少年的生活，其所講的故事很真實，在一定程度上可以說是《都挺好》的升級版。對底層生活的貧苦少年兒童細致入微的觀察、原生家庭生而不養的問題更加突出，這一切都能牽動觀眾的情緒、產生共鳴，貧困、繁衍和兒童是全世界都必須要面對的話題，無論是選材還是提名、獲獎，都說明其具有國際性。 影片中的故事并沒有刻意煽情的地方，但是處處透著酸澀，好多地方都讓人難以釋懷，比如贊恩辛辛苦苦攢錢撫養沒有血緣的弟弟，卻被房東趕走，存在家里的錢也無法取出……生活的無奈通過細節為我們一一展開，一個滿目瘡痍的黎巴嫩激發了我們追問原因的欲望，而導演的社會關懷也由此彰顯。 事實上，即使在全球化的今天，世界也并非是扁平的，盡管在我們生活的世界發生著如電影一般的慘狀，如果不是通過藝術作品，和平世界里的人又如何能夠懂得他人的苦難？這部電影用孩子的視角，帶領我們看到一個對很多人來說都從未涉足的世界。 貧困和苦難的根源究竟是什么，電影并沒有給出答案，但足夠引人思考。值得欣慰的是，這部電影并沒有完全展現黑暗的絕望，在最艱難的時刻，依然體現著人性的光芒。不論是電影里表現出的底層人民之間的相互扶持，贊恩對妹妹和沒有血緣的弟弟的照顧，還是他一路上遇到的陌生人給予的善意，都讓人心懷一絲希望。 最長的路也有盡頭，最黑暗的夜晚也會迎接清晨。“贊恩，這是護照照片，不是死亡證明。笑一笑。”電影的結尾，贊恩笑了，因為他可以得到一張印著自己名字的身份證明。雖然這并不意味著一切苦難都按下了停止鍵，但，“這是在隧道盡頭給你的一點點勝利的光芒，正是這點光芒，讓你可以繼續前行”。 -對話框回復“晚安”，領取你的晚安日簽- 完 |
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