第一單元 先秦文學
一、《詩經》
二、歷史散文
三、諸子散文
四、《楚辭》
《詩經》
一、概說
1．詩集的編纂與傳播
作品數量：305篇
時間跨度：從西周初期到春秋中葉5、6百年間。
四家詩：漢朝傳授的齊詩、魯詩、韓詩（今文經學）、毛詩（古文學派）
2．作品的分類和內容
六義：風、雅、頌（按音樂性質的不同分）
賦、比、興（按表現方法的不同分）
風，帶有地方色彩的樂調。風詩160篇，采自15個地方，多為東周的民歌。作品描繪了廣闊的社會現實和民
俗風情，表達了人民的思想感情。
雅，周王朝的正聲樂章。雅詩105篇，分為大雅和小雅，多為京畿官民所作。作品大都產生于西周后期，較
多政治諷諭詩。
頌，宗廟祭祀的樂曲。頌詩40篇，有周頌、魯頌、商頌。作品主要是對統治者歌功頌德。
賦，對事或物直接的敘述、描寫。
比，各種形象的比喻。
興，用在一首或一章的開頭，詠眼前的景物以抒心中的情思，類似聯想，也兼有比喻義和象征義，能創造
出情景交融的意境。
二、作品特點
1．《秦風·蒹葭》
懷人詩
重章疊句
2．《衛風·氓》
棄婦詩
敘事藝術：人物性格鮮明
情節安排跌宕
敘述結構完整
三、《詩經》的地位和影響
1．奠定了中國文學的現實主義傳統
2．奠定了中國抒情文學發達的基礎
歷史散文（《左傳·晉楚城濮之戰》）
一、概說
1．史書的分類
左史記言：《尚書》《國語》
右史記事：《春秋》《左傳》《戰國策》
記述體例：編年體和國別體
2．歷史散文的勃興
社會劇變，政治現實需要歷史借鑒。
文化下移，私人著述活躍。
二、《左傳》
1．史學價值
中國第一部私修的編年體史書（原稱《左氏春秋》，全稱《春秋左氏傳》）。
記載詳實，全方位、多層次地展現春秋時代的社會面貌。
2．文學特性
中國第一部敘事性的長篇著述，表現出以下三大特點：
① 敘事周詳曲折。
② 情節細致生動。
③ 語言簡潔精煉。
3．對后世的影響
為史傳文學開拓路子
為散文創作樹立典范
為戲劇小說提供養料
諸子散文（《孟子·有為神農之言者許行》）
一、概說
1．諸子散文的勃興
士階層的出現，形成各個學派。
社會的劇變，導致百家爭鳴。
2．諸子散文的發展
第一階段春秋至戰國初期，簡單的語錄體——《論語》《老子》
第二階段戰國中期，語錄體向論說體過渡——《孟子》《莊子》
第三階段戰國后期，發展為成熟的論說體——《荀子》《韓非子》
二、《孟子·有為神農之言者許行》
1．內容要點：
● 辯論雙方的觀點
農家：與民并耕而治
孟子：大人勞心，小人勞力。
● 孟子從三個方面批判農家的觀點
社會分工的必然性
國家治理的必要性
事物性質的差異性
2．藝術特點：
① 說理嚴密。講究類比推理，又層層論證，很有邏輯力量。
② 氣勢充溢。感情激越，又多用排比句式，讀之有一種波瀾壯闊的美感。
③ 語言雄肆。雄辨滔滔，辭鋒犀利而又酣暢淋漓，行文似一氣呵成。
《楚辭》（《九歌·湘夫人》）
一、概說
1．楚辭的產生
物產豐饒、山川迷蒙的地理環境
相信鬼神、重視祭祀的風間習俗
句式較長、聲韻悠揚的南方樂歌
2．楚辭的特征
形式介于詩、文之間（不合樂，但押韻而有強烈的節奏感）
具有強烈的地方色彩（書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物）
二、屈原主要作品的內容
1．《離騷》，前半部分反復傾訴對現實的憂憤，后半部分通過神游天國，展現作者上下求索的心路歷程，最后
以死來完成對祖國、對自己人格的忠誠。
2．《天問》，對宇宙自然、社會歷史、神話傳說等一連提出了170多個問題，表現出懷疑傳統的大膽精神，探
索真理的強烈追求。
3．《九章》，后人輯錄的一組作品，片斷式地記錄一時一地的流放生活和思想感情，風格比較樸實。
4．《九歌》，根據楚地民間祭歌改寫而成，共11篇，充滿楚文化所保留的神話色彩，以神靈的形象表現人的情
感。
三、藝術成就及影響
① 強烈的感情。
② 豐富的想象。
③ 瑰奇的比興。
④ 華美的語言。
《詩經》開創中國現實主義文學（特別是“國風”中的民歌）
《楚辭》開創中國浪漫主義文學（主要是《離騷》為代表的屈原作品）
“風騷”共同構成中國文學的兩大源頭
第二單元： 漢代文學
一、樂府民歌
二、古詩十九首
三、《史記》
樂府民歌（《孤兒行》）
一、樂府詩的特點
樂府：朝廷掌管音樂的機構。
樂府詩：樂府采來配曲演唱的歌辭。
樂府民歌：樂府詩中采自民間的歌辭。
《樂府詩集》：宋人郭茂倩編的最完備的樂府詩歌總集，漢樂府大都保存在其中“相和歌辭”一類。
二、樂府民歌的藝術成就
1．自由多樣的形式
2．質樸自然的風格
3．生動的敘事手法
無名氏古詩（《行行重行行》）
一、《古詩十九首》的思想內容
《古詩十九首》的作者大都是東漢末年游宦洛陽的失意文人，作品主要抒寫失志傷時、相思離別，并以人生
短暫為主旋律，體現了人的覺醒。
二、《古詩十九首》的藝術特點
1．抒情傷感，真切動人。
2．托物寄情，委婉含蓄。
3．語言自然，淺近雋永。
《史記》（《李將軍列傳》）
一、概說
1．《史記》的史學價值—— “史家之絕唱”
① 體制的創新：“紀傳體”的敘述框架（本紀、世家、列傳、書、表）
② 識見的高卓：“究天人之際，通古今之變，成一家之言”
③ 實錄的精神：“不虛美，不隱惡”
2．《史記》的文學精神——“無韻之《離騷》”
① 推崇屈原的人格品質和文學成就
② 發憤著書以抒寫內心郁結的情懷
③ 充滿批判現實的精神。
二、藝術成就
1．特點
① 豐富多采的人物形象。
② 生動有致的敘事方式。
③ 變化自然的語言藝術。
2．影響
① 奠定了傳記文學的基礎。
② 沾溉了戲曲小說的創作。
③ 樹立了散文寫作的典范。
第三單元： 魏晉南北朝文學
一、詩：曹操、陶淵明、謝朓
二、賦：王粲《登樓賦》
三、文：李密《陳情表》
詩
一、建安詩歌
1．中國文學自覺的時代
人們對文學的認識開始有質的突破，文學受到普遍重視。產生了中國文學史上第一個文學集團，刺激了文
學的興盛。詩歌創作以五言為主，致力于人的表現，美的創造。
2． 建安風骨
一種感情表現鮮明爽朗、語言表達質樸有力的審美風格。
3.代表詩人：“三曹”和“七子”。
代表詩人是曹植。其詩前期多表現建功立業的人生追求，后期多表現備遭迫害的人生苦悶，風格上具有鮮明
的特點：“骨氣奇高，詞采華茂”。
最有風骨的是曹操。其詩繼承了漢樂府民歌的現實主義精神，語言直率古樸，又氣韻沉雄，顯示出一個亂世
英雄慷慨悲涼的個性特色。
《短歌行》思想內容：抒發思賢若渴之情，表現一統天下之志。
藝術特點：① 慷慨悲歌，直抒胸臆。 ② 音情頓挫，質樸有力。
二、陶淵明（《讀山海經》之十“精衛銜微木”）。
1．田園詩人的一面
陶淵明歸隱田園尋找自己生命的寄托和歸宿，并用詩歌詠委運自然的生活，創造出一種沖淡平和、蕭散清
遠的風格，具有返樸歸真的自然美。
2．“金剛怒目”的一面
陶淵明也在詩中表現自己壯懷成空的悲涼，《讀山海經》之類的詩激蕩著一股不平之氣，可見他雄心未泯，
并沒有真正忘懷一切。
三、新體詩和謝朓
1．南北朝對詩歌藝術的追求
元嘉時代，新的山水題材，新的表現手法，追求辭藻美。
永明時代，進而講究聲韻美，提出“聲律說”，并將聲律與對偶結合起來，形成新體詩。
● 新體詩有以下三個特點，為唐代近體詩的產生奠定了基礎。
① 詩歌平仄交替的聲律。
② 對偶工整的詩句。
③ 長短適中的篇幅
2． 代表詩人謝朓
擅寫山水詩，與謝靈運的山水詩相比，畫面敷色較淡，而詩情更濃，創造出情景交融的意境，在風格上也
由富麗精工轉向清新秀逸，開了新風氣。
《晚登三山還望京邑》思想內容：去國懷鄉的傷感。
藝術特點：① 寫景之美，抒情之悲，兩相交融。 ② 體現了新體詩的特點。
賦
一、建安賦風的變化
和漢代以苑獵、京都兩大題材為主的體物大賦相比，建安賦表現出以下三個特點而成為抒情小賦。
在題材上，向廣闊的社會生活延伸。
在體制上，篇幅短小成為主要形式。
在風格上，大大增強了抒情的成分。]
二、王粲《登樓賦》思想內容：思鄉及懷才不遇的苦悶
藝術特點：① 變化靈動的寫景 ② 真切動人的抒情
文
一、魏晉文章的駢化
東漢以來，文章寫作因在修辭上大量運用對偶句，開始出現駢化的傾向,至魏晉成為一種自覺的審美追求。
駢文在藝術上崇尚雅麗，多用典故，鋪排辭藻，講究聲律。
二、李密《陳情表》思想內容：上陳辭不應詔的情理。
藝術特點： ① 言孝在情在理，情以動人，理以服人。
② 行文時駢時散，駢而整麗，散而流暢。
第四單元： 唐代文學
一、初唐詩歌：陳子昂、張若虛
二、盛唐詩歌：田園詩派、邊塞詩派、李白
三、中唐詩歌：杜甫、元白詩派、韓孟詩派
四、晚唐詩歌：杜牧、李商隱
五、古文運動：韓愈、柳宗元
初唐詩歌
一、唐詩興盛的原因
1．經濟繁榮，提供了深厚的物質基礎。
2．政治開放，科舉使中下層文人崛起于社會。
3．思想自由，儒、道、佛兼容并蓄。
4．文化融合，擴大了文人的視野。
二、初唐健康詩風的確立
1．“初唐四杰”，以激昂的情調和剛健的氣息挑戰宮廷文學，同時在詩歌形式上也努力開拓創新。
2．陳子昂，提倡恢復漢魏風骨，明朗剛健地表現對社會人生的強烈關懷，開盛唐詩歌的風骨峻爽。
3．張若虛，在詩中歌唱青春，感悟人生，情深韻長，開盛唐詩歌的興象玲瓏。
《春江花月夜》：完成了宮體詩的自贖
① 清麗的畫意
② 濃郁的詩情
② 深邃的哲理
盛唐詩歌
一、盛唐氣象
1．唐朝社會的全盛時代
2．唐詩發展的全盛時期
3．盛唐氣象：時代精神在詩歌中的體現。
雄渾壯麗、闊大開朗的境界。
浪漫熱烈之情和清水芙蓉之美的交織。
二、山水田園詩派
1．山水田園詩的興起
① 繁榮的社會經濟提供充分的物質基礎。
② 文人隱逸田園、悠游山水，作為擁抱生活的一種方式。
2．孟浩然
最早大力寫作山水田園詩，擅五律，風格清湛。
《臨洞庭湖上張丞相》
① 作為干謁詩：委婉得體
② 作為山水詩：風骨興象兼備。
3．王維
山水田園詩的成就最高，既能大筆揮灑，又善精細刻畫，特別擅長表現大自然中生機充盈的寧靜。多才多藝，
在詩歌創作上也兼善各體詩。
《山居秋暝》
① 詩情：向往隱逸，傳達詩人對自然的微妙感受。
② 畫意：虛實遠近的布局、空間的層次感、色彩的搭配、清新明凈的語言。
三、邊塞詩派
1．邊塞詩盛行的原因
● 戰爭的頻繁。
● 文人的功業理想。
● 社會對戰爭帶來的問題的深切關注。
2．邊塞詩人的創作
詩人：有王之渙、王昌齡、崔顥、李頎等，代表詩人為高適、岑參。
作品：或抒發自己的立功壯志，或描寫將士的英雄氣概，或批評統治者窮兵黷武，或表現征夫思婦相思之情。
3．岑參
多年的邊塞生活經歷，又性格好奇，想象力豐富，充滿積極樂觀的浪漫精神，形成獨特的藝術個性，開拓了
邊塞詩的新境界。擅長七古。
《走馬川行》思想內容：送人出征之作。
藝術特點：① 意奇：構思布局，一路想象。
② 語奇：描述形容，不同凡響。
③ 韻奇：句句用韻，三句一轉。
四、李白
浪漫的性格，浪漫的詩篇，將中國浪漫主義文學推向新的境界，也最能體現盛唐詩歌的風韻魅力。
1．思想性格——“詩仙”：
一方面深受道教思想的影響而超凡脫俗，另一方面憧憬壯麗人生而顯英風豪氣，使李白及其詩帶有一種自由
瀟灑、超脫飄逸的韻質。
2．詩歌成就——“詩仙”：
投入全部的生命熱情，引吭高歌充滿時代精神的人生理想，豪壯而超逸，形成一種天馬行空般的浪漫風格。
《蜀道難》思想內容：送友人入蜀之作
藝術特點：① 鮮明的個性，濃烈的感情。
② 豐富的想象，大膽的夸張。
③ 奔放的氣勢，自然的語言。
中唐詩歌
一、唐韻的轉變
1．安史之亂后唐詩的變化
一方面是杜甫詩歌批判社會現實，反映民生疾苦。
一方面是大歷詩歌內容浮而不實，風格浮而無骨。
2．元和時唐詩的重振
期崛起兩派詩歌，學習杜詩，針砭大歷詩歌的弊病：
元、白詩派，發揚現實批判精神，尚實尚俗，以糾浮而不實。
韓、孟詩派，繼承藝術追求精神，求新求異，以糾浮而無骨。
二、杜甫
1．詩圣與詩史
“詩圣”，對儒家政治理想和人生態度的執著態度，
集古典詩歌之大成而達到最高的藝術境界。
“詩史”，真實反映了唐代社會由盛而衰的歷史轉折，
真實表現了歷史轉折之中人們的思想感情。
2．藝術成就
● 沉郁頓挫的風格。
● 千錘百煉的語言。
● 精細妥帖的聲律。
《登高》思想內容：抒發老病孤愁的情感。
藝術特點：① 筆法錯綜
② 語言精工
③ 韻律奇變
三、元白詩派
1．新樂府運動
在理論和實踐上光大現實主義的文學精神。
2．白居易
用詩歌反映民生疾苦，在藝術上把詩歌引向更廣闊的道路。在各體詩中，最為傳誦的是敘事兼抒情的感傷詩。
《長恨歌》：① 結構宏大而綿密。
② 敘事、寫景、抒情和諧融一。
③ 語言生動淺切，自然優美。
四、韓孟詩派
1．以文為詩
韓愈將古文理論和方法運用到詩歌創作中，創新求奇，在杜甫集詩歌之大成后開拓了詩歌的路子。
2．李賀
將生命傾注于詩歌創作中，藝術成就最高。
“鬼才”：以近于病態的天才想象開辟詩歌新境界。
“長吉體”，多古體歌行，在藝術上不落俗套。
《夢天》思想內容：游仙詩，對生命、現實的超越渴望。
藝術特點：① 想象豐富，構思奇特。
② 意像新異，語言奇峭。
晚唐詩歌
一、詩運的衰落
在題材上，詠歷史以喟嘆現實，詠愛情以撫慰心靈，詠山水以超越人世。
在風格上，傷時懷舊，氣度萎弱，審美情趣偏于頹唐式的細膩。
二、代表詩人
1．杜牧
具有不甘沉淪的社會責任感，詠史詩特具憂患意識。其詩氣骨俊逸，意象明麗，七絕尤受后人激賞。
《赤壁》思想內容：詠史詩，以史為鑒。
藝術特點：形象性，即小見大。
2．李商隱
失意的境遇和敏感的性格使其詩充滿感傷抑郁的情調。藝術上孜孜追求，最擅七律，創造出一種新的朦朧美：
● 獨特的意象，神秘瑰麗，多蘊含哀傷等感情色彩。
● 獨特的結構，回還往復，從不同角度吟詠同一種情緒。
● 獨特的意境，情思綿邈，往往只露一鱗半爪。
《無題》思想內容：愛情詩，相思之情，離別之苦。
藝術特點：① 用典精巧，蘊含細密。
② 語言工麗，音律嚴整。
古文運動
一、古文運動概說
1．唐代“古文”的觀念
指散體單行的行文體制，與被稱為“時文”的駢文相對。
2．古文運動的形成
內在原因：駢文過于程式化，改革文體以適應現實需要。
外在原因：鑒于“安史之亂”，社會要求復興儒學。
3．古文運動的理論
思想內容方面，提出文以明道、 氣盛言宜、不平則鳴。
藝術形式方面，提出含英咀華、 務去陳言、文從字順。
二、韓柳古文創作
1．韓愈
大力提倡和呼吁文體改革，團結并培養一批古文作家，在理論和實踐上奠定了古文的文學地位。
現存古文三百多篇，文章各體風格不同：
● 議論文，縱橫開闔，氣勢充暢；
● 記敘文，形象鮮明，生動傳神；
● 抒情文，一唱三嘆，感情真實。
韓文最顯著的特征是筆力縱橫，雄奇剛健。文字奇崛新穎，推陳出新；結構開闔變化，很有氣勢。
《祭十二郎文》思想內容：祭祀文。
藝術特點：① 強烈的抒情性，情感真實深厚。
② 成功的藝術創新：
● 打破四言韻語的祭文程式。
● 采取第二人稱的對話形式。
● 運用情至筆隨的寫作方式。
2．柳宗元
柳文與韓文相比，法度嚴謹，清幽峻拔。現存古文四百多篇，寫得出色的有：
● 政論文，有深刻內容和理論洞見，論證雄辯，邏輯嚴密。
● 傳記文，多寫下層人物，條理井然，形象鮮明。
● 寓言文，創造性地把寓言發展為獨立的文學作品。
● 山水文，以清麗語言寫山水，以山水清音寫心情，突破了以前散文偏重實用的局限，創造了一種更抒
情化的散文類型，是對古文運動的一大貢獻。
《種樹郭橐駝傳》思想內容：傳記體的諷刺散文，批評當時“好煩其令”的吏治。
藝術特點：① 巧用類比，說理透徹。
② 起承轉合，結構嚴謹。
③ 口吻畢肖，描摹生動。
第五單元： 宋代文學
一、北宋詞：歐陽修、柳永、蘇軾
二、南宋詞：李清照、辛棄疾、姜夔
北宋詞
一、概說
1．詞的特征
就文學性來說，詞和詩一樣，都是中國抒情文學的樣式。
就音樂性來說，詞具有和詩不一樣的特點：
● 詞調，表示曲調的性質和類別，各有其特定的聲情。調有定句，句有定字，字有定聲，
● 分片，依曲調結構分段，一般為上下兩片，稱雙調。片與片之間須有分合，過片要起到承上啟下的作用。
● 句式，句式隨曲拍變化而為長短句。1—3字句為短句，8字以上為長句，4—7字句節奏也有與詩不同。
● 韻律，每個詞調節奏不同，各有規定聲律規則和押韻模式的詞譜，以文字的聲調配合曲調。
2．文人詞的產生和發展
● 產生于唐代
盛唐，相傳李白作《菩薩蠻》、《憶秦娥》兩詞。
中唐，張志和作《漁歌子》五首，劉禹錫、白居易倚聲填詞。
晚唐，出現了第一位詞人溫庭筠，其詞多寫男女思慕或離愁別恨，詞香艷軟媚的傳統格局也由此定型。
● 流行于五代（兩大創作中心）
西蜀，詞人作品收集在《花間集》，多受溫詞影響。
南唐，君臣詞尚文雅，風格轉向清新深婉，以馮延巳為代表。
李煜成就最高，后期創作突破傳統格局，抒寫故國之思的悲傷，具有強烈的藝術感染力，展現了
文人抒情詞的發展潛力。
二、北宋詞的興盛
1．社會環境：中央集權對經濟和思想不同的影響。
2．士人特點：依賴朝廷和生活優越的雙重性。
3．音樂發展：歌舞興盛對詞的創作的刺激。
4．文學觀念：儒家重視“言志”的文學觀的復興。
三、婉約詞
1．北宋早期的小令
深受馮延巳影響，主要寫傳統題材，語言清麗，表現委婉，形成晏、歐詞風。
歐陽修《蝶戀花》思想內容：上層社會女性的閨怨
藝術特點：調動各種藝術手段來表現，語淺意深。
2．北宋中葉的慢詞
受市民俚詞的影響，慢詞漸盛，代表詞人為柳永，他對詞的發展作了如下貢獻：
● 體制上，大量創制慢詞，豐富了詞的曲調，擴大了詞的表現容量。
● 題材上，突出寫了前人很少觸及的都市繁華、江湖落魄。
● 手法上，注重作品的布局層次，層層鋪敘，處處渲染。
● 風格上，多采口語俚句入詞，淋漓酣暢，開通俗一路。
《八聲甘州》思想內容：游子的離愁別緒
藝術特點：① 層次清楚：上片寫景，下片抒情，首尾呼應，渾然一體。
② 鋪陳有致：寫景先遠后近，抒情先己后人，用筆曲折。
四、豪放詞
1．以詩為詞
蘇軾重視詞的文學性，將詞引向詩的方向，
● 題材上，將詩的“言志”移入詞中，抒寫抱負和理想。
● 語言上，擺脫詞律的束縛，語言的運用如在詩中一樣自由。
2．開創豪放詞風
蘇軾大力變革詞，開創和其詩相通的詞風，慷慨豪邁，高逸放達。
《江城子·密州出獵》
豪放詞的最先嘗試，其豪放的風格具體表現為：
① 上片敘事，塑造了走馬挽弓的志士形象。
② 下片寫懷，抒發了殺敵報國的雄心壯志。
南宋詞
一、兩宋之際的李清照
1．李清照的《詞論》
詞史上第一篇專門的論文，代表了蘇軾以后婉約派的詞學觀：詞“別是一家”，重視詞的音律，抒情深婉細
膩，遣詞典雅秀麗。
2．李清照的創作
以南渡為界分為兩個時期，家國變故使詞風有所變化：
● 前期多寫是對愛情尤其相思之情的感受，清麗婉秀。
《醉花陰》思想內容：佳人的閑愁
藝術特點：① 語言的暗示性
② 表現的形象性
● 后期多寫顛沛流離的生活及對中原故土的懷念，凄清悲涼。
《聲聲慢》思想內容：亂離人的哀愁
藝術特點：① 感情直瀉（有異于隱約），緊扣悲秋而抒，淋漓盡致。
② 語言淺俗（有異于婉秀），多用雙聲、疊韻、疊字。
二、豪放詞風的再盛
1．抗戰詞
南渡之初的抗戰詞以悲憤為基調，使豪放之風蔚為大觀。
2．以文為詞的變革
辛棄疾對詞進行更大膽的變革，使詞的創作進入更自由的境界。
● 題材內容的擴大。凡各體文章所能寫的，詞也無所不寫。
● 語言技巧的開拓。在詞中議論縱橫，大量運用經史典故。
● 剛大之氣的注入。氣勢排宕，具有震憾人心的沖擊力量。
《水龍吟·登建康賞心亭》思想內容：英雄失意的悲慨
藝術特點：① 上片借景抒憤，景語即情語。
② 下片用典言志，完整地表達思想感情。
三、婉約詞風的回復
1．尚雅
隨著國事日衰，消沉傷感取代了辛派詞人的壯心豪氣，同時在藝術上以“雅”糾補辛派末流率意粗糙的弊病。
2．姜夔
“雅詞”的代表，精通音律，多用比興手法追求空靈的神韻，語言、意象多偏于淡雅素凈，形成清空疏宕
的詞風。
《暗香》思想內容：詠物懷人
藝術特點：① 清空：詠物而不滯于物。
② 騷雅：遣詞清麗典雅。
第六單元： 元明清文學
一、元曲概說
1．曲的特點
曲與詞既有聯系，又有自己的特點：
● 分類：曲分散1型和戲曲，散曲又分小令和套數，套數是由相同宮調兩支以上的曲子組成。
● 曲牌：曲牌可以分屬不同的宮調，形成不同的風格。
● 格律：格律比詞嚴，須一韻到底，但用韻比詞寬。
● 襯字：根據演唱需要，可在句中加入一些不拘音律的襯字。
● 語言：詞精雅而曲通俗，大量運用俗語和口語，句法大都比較完整。
2．戲曲在元代興盛的原因
戲曲為集歌、舞、科、白于一身的綜合藝術，起源于唐朝，形成于宋金，成熟并發達于元代，究其社會原因，
主要是：
● 城市經濟的繁榮
● 蒙古貴族的愛好
● 專業作家的出現
3．元雜劇的體制
元雜劇繼承金院本及諸宮調的藝術，形成自己的特點：
● 結構形式：常以“四折一楔子”為一本。
● 表現手段：曲是核心，每一折用一個套數，由一個主角演唱。
白分韻白和散白，用于敘事或非主角的抒情。
科是關于動作、表情、舞臺效果等的提示。
● 角色種類：角色大致劃分為五類：末、旦、凈、外、雜。雜的角色各有稱呼，如駕（帝王）、細酸（書
生秀才）、禾（農人）。
二、元雜劇的成就
元雜劇的創作，前期名家輩出，成就輝煌。
1．關漢卿
最杰出的雜劇作家，一生創作了60多部雜劇，代表作是《竇娥怨》。
2．王實甫《西廂記》
最優秀的雜劇作品，成為古代的一部愛情經典。此劇通過緊張的戲劇沖突，集中而生動地表現了反封建的主
題。
《西廂記》第四本第三折（長亭送別）藝術特點：
① 人物形象的精心塑造
② 戲劇沖突的波瀾起伏
③ 心理描寫的真實細膩
④ 曲詞語言的優美雋永
復習：
一、內容與題型
文史知識：填空題、選擇題、判斷題、簡答題
作品內容：默寫題、簡答題、分析題
文學素質：思考題、寫作題、綜合題
二、范圍與要求
所學作品的題目、形式、作者
所學作品的注釋①，介紹作品的背景和特點
注釋②，介紹作者的生平履歷和文學地位（注：如果注釋②為語言注釋，到教材所錄該作者的第
一篇作品中查閱注釋②，于作者只須了解有關文學方面的情況。）
唐詩與宋詞（有的要求背誦）
史記與古文（熟悉理解內容）
