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吳湖帆（1894-1968）寫竹，師法文同、趙孟頫、吳鎮(zhèn)，于剛健婀娜之中，流露出爽朗高潔的情趣，追求詩情詞境，作品瀟灑生動、風(fēng)流蘊(yùn)藉。 吳湖帆出身名門，以畢生心力探索著中國畫的新生。在浩浩蕩蕩的時(shí)代浪潮前，他堅(jiān)持“丹青真諦”，要“書卷氣、金石氣、靜穆之氣”；他曾說：祖宗留下的筆墨之奧秘，我們知多少？雄厚者，尺幅有泰山河岳之勢；淡逸者，片紙而有秋水長天之思。 他收藏宏富，善鑒別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫風(fēng)獨(dú)樹一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。并工寫竹、蘭、荷花。 吳湖帆有近世畫竹第一人之譽(yù)，他畫竹從宋人雙鉤入手，又參以趙雍墨竹及惲壽平的沒骨法。 以淡墨或淡色畫竹，其筆下的竹子有疏淡清雅之韻味，特別是水份的使用和控制恰到好處，使竹葉有“鳳尾梢卷”之勢。雖不著色，但仍有縝麗豐潤，蒼翠華滋的富麗堂皇之感。 傳統(tǒng)繪畫極注重筆墨的修養(yǎng)，筆墨要含蓄，要精致耐看，在表現(xiàn)竹石圖這般尤見繪畫功力的畫作更是如此。 畫古木竹石，較畫山水為難，以其筆法疏簡，而氣韻須充沛，非深通畫學(xué)者，不曉也。 自古以趙松雪為第一，蓋趙固工書者。故不工書者，畫古木竹石決不能佳。 趙嘗有詩云“石如飛白木如籀”，又云“畫法原從字法來”是也。凡不能畫千巖萬壑者，畫古木竹石亦不能佳。 南田云：“一樹一石，勝于千巖萬壑也。 ——吳湖帆
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