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原創 快樂書法營 2019-03-10 17:17:23 筆畫越少，越簡單的字，越難寫。這是學習書法朋友們的共同體會。 比如“人”字，“入”字，只有兩筆，但要寫的好，寫的“到位”，寫出“味道”，古代的書法大家，最少也得用四招。 請列位看官往下看看，歷代書法大家都用那四招，寫好“人”字和“入”字的。看過了，記住了，自己寫就不難了。 1.收放對比 “人”字兩畫，“入”字兩畫，都可收可放，沒有一定之規。   王獻之  蘇軾  趙孟頫  歐陽詢  蘇軾  趙孟頫  董其昌 2.曲直對比 曲直對比關系，幅度的大小有所不同，但以左直右曲為主。 也有例外，如最后的董其昌的“入”字，是右直左曲。  王羲之  蘇軾  米芾 趙孟頫 王羲之 董其昌 趙孟頫 董其昌 3.落點不平 “人”，“入”兩個字的收筆位置，基本上都不在水平線上。 董其昌《畫禪室隨筆》說“古人作書，必不作正局，蓋以奇為正。” 一個“必”字，說透了行書結構與造型的根本原則，就是必須“以奇為正”。 即使只有兩筆的字，也不例外。看看本文其他條目列舉的所有字例，幾乎都是如此。 董其昌老師不但是這么說的，也是這么干的。 王羲之 米芾 蔡襄 趙孟頫 王羲之 米芾 董其昌 董其昌 4.連接位置 “三分之一，靠邊線”。是行書的筆畫與筆畫之間連接的普遍規律。即筆畫與筆畫之間的連接位置，不在上一筆的正中，而基本上都在其三分之一處。 啟功先生說的“黃金分割率”，在行書結構與造型中，筆畫與筆畫之間的連接，偏旁部首與偏旁部首之間的組合搭配，無處不在，無所不用。 “快樂書法營”有關行書結構與造型方面的前幾期文章，有這方面的說明。有興趣的朋友請關注一下，方便查看。 王獻之 米芾 趙孟頫 趙孟頫 王羲之 蘇軾 趙孟頫 趙孟頫 “快樂書法營”將持續推出有關行書結構與造型技法技巧方面的文章，與喜歡書法的朋友們分享。歡迎大家批評指正兼討論。 關注“快樂書法營”，快快樂樂玩書法 |
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