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來源：飛雁視覺 ID: gh-1ca46a5a7b16 攝影：塞西爾·比頓 英國 塞西爾·比頓Cecil Beaton，(1904-1980) 作為二十世紀(jì) 最偉大的英國攝影家 塞西爾·比頓 用鏡頭忠實(shí)記錄了一個(gè)個(gè) 光鮮亮麗的大眾明星（情人） 也將兩座奧斯卡獎(jiǎng)收至麾下 瑪麗蓮·夢露 奧黛麗·赫本 費(fèi)雯麗 葛麗泰·嘉寶…… 他拍遍了所有你夢想過的 所有性感女神 是被看，是被目光隨時(shí)扒光 是YY對象 而比頓拍的夢露是失落的 是天真的眼神布滿驚恐 正如比頓所說： “她是一場極有感染力的表演， 但最終將在淚水中落幕。” 1956年，塞西爾·比頓花了3個(gè)月的時(shí)間 來拍攝瑪麗蓮·夢露。 比頓贊美夢露： “她就像法國劇作家讓·季洛杜筆下的水精靈， 是那個(gè)時(shí)代的奇跡， 一個(gè)夢一般的夢游者”。  夢露坦言 在她的眾多照片中 最喜歡的就是這一張 手持一朵康乃馨 躺在畫有浮世繪的床單上 對著鏡頭嫣然巧笑 永恒的康乃馨 永遠(yuǎn)的性感女神夢露
1999年，紐約佳士得，瑪麗蓮.夢露專場，這張照片最終以145,500美元的價(jià)格成交。
奧黛麗 · 赫本 塞西爾·比頓曾撰文評價(jià) 奧黛麗·赫本的美是浴火重生 戰(zhàn)后的歐洲借助奧黛麗 這樣一個(gè)新女性的形象復(fù)活 “二戰(zhàn)以前我們似乎從沒有看到過 像她這樣的女人 奧黛麗有著大而深邃的眼睛 深色仿佛東方人的眉毛”
無論你喜歡與否 奧黛麗都是 20世紀(jì)最重要的表征之一 奧黛麗向定義挑戰(zhàn) 她是這世上的女性 也是個(gè)流浪兒
▲塞西爾·比頓簽名的奧黛麗·赫本《My Fair Lady》海報(bào)
▲塞西爾·比頓和奧黛麗·赫本在《窈窕淑女》拍攝現(xiàn)場 《My Fair Lady》設(shè)計(jì)的服裝， 被歸為是他最經(jīng)典的作品之一。 比頓憑借這部電影 拿到了第37屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。 兩人配合默契， 他總是記錄了赫本最動人時(shí)刻的那個(gè)人。
葛麗泰·嘉寶 作為電影史上最著名的女明星之一 嘉寶和塞西爾·比頓的愛恨情仇 一直被外界津津樂道 1930年代初塞西爾·比頓在一個(gè)雞尾酒會相識 但被葛麗泰·嘉寶果斷拒絕了拍攝需求。 、在1946年兩人再次相遇， 比頓就對葛麗泰·嘉寶展開了瘋狂地追求， 、他認(rèn)真的想要和嘉寶結(jié)婚的、 可惜在經(jīng)歷了二十多年的愛情長跑， 他們于1972年分手。 嘉寶的眾多日常影像也因此流傳下來
作為那個(gè)時(shí)代的女神 嘉寶的高眉深目 曲折分明的薄薄的嘴唇 完美的眼線以及長長的睫毛 即使在如今看來 也決不落伍流俗 費(fèi)雯·麗 塞西爾·比頓與費(fèi)雯·麗的第一次合作是在1935年， 費(fèi)雯·麗出演戲劇《道德的面具》 首次嶄露頭角時(shí)， 他為《Vogue》英國版拍攝了一組費(fèi)雯·麗的照片， 之后兩人便開始了長達(dá)十年的合作關(guān)系。 從1936年到1947年塞西爾·比頓 共為《Vogue》英國版5次拍攝費(fèi)雯·麗的照片， 把她的復(fù)古氣質(zhì)挖掘到極致。 其中最經(jīng)典的一張 是1936年拍攝的費(fèi)雯·麗懷抱暹羅貓的照片。
▲費(fèi)雯·麗穿著比頓為《安娜·卡列尼娜》設(shè)計(jì)的戲服
▲費(fèi)雯·麗
他鏡頭下的費(fèi)雯·麗 高雅、復(fù)古、優(yōu)雅，氣質(zhì)出眾， 可以說他把費(fèi)雯·麗最美的一面都呈現(xiàn)了出來。
▲費(fèi)雯·麗 伊麗莎白·泰勒
▲ 伊麗莎白·泰勒
▲妖冶美的化身，伊麗莎白·泰勒
▲伊麗莎白·泰勒 除了夢露、赫本、嘉寶、費(fèi)雯麗 塞西爾·比頓的鏡頭下 似乎沒放過那個(gè)璀璨時(shí)代的任何一位女神 可可·香奈兒 崔 姬 甚至包括 第一位美籍華人好萊塢影星黃柳霜
▲ 可可·香奈兒
▲ 崔 姬
▲女高音瑪麗亞·卡拉絲
▲格蕾絲.凱莉
▲格蕾絲.凱莉
▲ 黃柳霜
▲黃柳霜
▲羅莎·卡梅倫·克拉克太太，1930年代
因他出色的攝影 和在二戰(zhàn)時(shí)期戰(zhàn)地記者的身份 他曾受到英國皇室的接見 并為包括英女王伊麗莎白二世 在內(nèi)的皇室 拍攝了大量肖像作品 因?yàn)橐脖环Q為御用攝影師
▲伊麗莎白二世，1942年
▲白金漢宮皇室合影，1942年
▲英國女王伊麗莎白二世加冕，1953年 1972年，他還被封以騎士爵位。 這是對他一生在攝影藝術(shù)領(lǐng)域， 卓越成就的一種褒獎(jiǎng)。
▲溫莎公爵夫人 除了那個(gè)時(shí)代的女神 男神自然他也不會放過 “人猿泰山”約翰尼·魏斯米勒 以及桀驁不馴的影帝馬龍·白蘭度 都在塞西爾·比頓的鏡頭里 鮮活的存在著
▲ 約翰尼·魏斯米勒《人猿泰山》
▲ 馬龍·白蘭度 還曾為那個(gè)時(shí)代叱咤風(fēng)云的藝術(shù)家 拍下很多照片 比如 畢加索、達(dá)利、安迪·沃霍爾、 喬治亞·歐姬芙
▲達(dá)利和妻子加拉，1936年
▲畢加索
▲喬治亞·歐姬芙
▲安迪·沃霍爾
▲大衛(wèi)·霍克尼
▲米克·賈格爾（搖滾歌手，滾石創(chuàng)始人之一）
▲英格蘭作家，阿道司·赫胥黎 塞西爾·比頓被公認(rèn)為 20世紀(jì)最偉大的英國攝影家， 從倫敦到紐約， 從巴黎到中國，印度、埃及 從光芒萬丈的舞臺， 到硝煙彌漫的戰(zhàn)場。 可以說很多領(lǐng)域他都涉足。
二戰(zhàn)時(shí)期中國重慶孤兒 塞西爾·比頓小傳 1904年，塞西爾·比頓出生于 倫敦一個(gè)殷實(shí)的木材商人家庭， 在保姆的影響下第一次接觸攝影， 照顧他的保姆有一臺柯達(dá)相機(jī)， 她是他的第一個(gè)攝影導(dǎo)師。
▲少年時(shí)期的塞西爾·比頓 1922年，比頓考入劍橋大學(xué)， 就讀藝術(shù)史專業(yè)。 1927年畢業(yè)后， 他便立即在倫敦舉辦了個(gè)人 首個(gè)攝影作品展“Bright Young Things”。
比頓對時(shí)尚有著種天然的感悟， 宴會上的禮服，他只需瞥一眼， 就可以辨認(rèn)出來自哪位名家之手。 在倫敦的攝影界擁有名氣之后， 比頓順理成章地進(jìn)駐時(shí)尚界。 因?yàn)槌錾臄z影技術(shù) 很快，各大雜志紛紛與之合作， 如英國版《Vogue》， 美國版《Vogue》《Vanity Fair》等。 他開始頻繁穿梭于倫敦， 巴黎和紐約三大城市， 開始了他作為時(shí)裝攝影師的工作。
迷人的魅力和高尚社會的主題， 貫穿了塞西爾·比頓的一生。 重要的是，他的照片擁有見證的力量， 而見證的對象并非物品而是時(shí)間。
▲塞西爾·比頓 他同時(shí)是服裝設(shè)計(jì)師， 曾憑借《琪琪》(1958) 獲得第31屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng) ;憑借彩色片《窈窕淑女》(1964) 獲得第37屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)， 2次捧得小金人
從1925年初入攝影圈到1974年中風(fēng)離世， 塞西爾·比頓在攝影界縱橫馳騁半個(gè)世紀(jì)， 成為上個(gè)世紀(jì)英國最為重要的攝影大師。 著名的《ICP攝影百科全書》中 對比頓的介紹是對其一生最好的總結(jié)： “多產(chǎn)的攝影家、畫家、作家和舞臺設(shè)計(jì)家 塞西爾·比頓爵士， 對于攝影的最重要貢獻(xiàn)是 在時(shí)尚攝影和名人肖像方面。 在這兩種攝影中， 他所運(yùn)用的艷麗的、富有創(chuàng)造性的背景， 都是他為特定情況而自己建造的?！?/span> |
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