荷影妙韻 夏日荷塘攝影三大技巧

　　其實(shí)，「荷花攝影」顯然不能概括「荷塘攝影」的豐富含義，應(yīng)該稱(chēng)作「荷攝影」或「荷塘攝影」才對(duì)。在蕓蕓百花中，沒(méi)有哪一種比荷的形象更豐富的了。荷的一生，不同的季節(jié)和生命階段呈現(xiàn)出各不相同的美態(tài)，因此荷的「拍攝壽命」非百花可比。

 《幽境》 畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，250mm/ 5.6光圈反射鏡頭，ISO200， 1/320秒；在北京圓明園裏，的荷塘被濃蔭環(huán)繞，草木叢生，我利用這幽深的環(huán)境，拍攝水中倒影，然後將影像反過(guò)來(lái)看，更覺(jué)意境悠悠。

　　對(duì)於資深?lèi)?ài)荷影友來(lái)說(shuō)，一年四季都是荷的影季，拍攝荷花只是「荷塘攝影」的一部分。春荷在水中抽出初葉，由紅變綠，荷塘充滿(mǎn)生機(jī)；夏荷含苞怒放，蜓飛蛙鳴，一派馥郁景象；秋荷花凋葉萎，卻有楚楚動(dòng)人的凄美；冬荷殘枝敗葉化作簡(jiǎn)練的線(xiàn)條，滿(mǎn)塘抽象畫(huà)意…這些都是入鏡的題材。當(dāng)然，一般愛(ài)蓮人還是喜歡花朵盛開(kāi)的花季，如今正當(dāng)時(shí)時(shí)令呢。

 《枯蓬》 全畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，500mm/ 8光圈反射鏡頭，ISO 1600， 1/500秒；枯萎的花、葉、蓮蓬都有其獨(dú)特的韻味，這蓮蓬質(zhì)感如鐵，背景荷葉的弧形、光環(huán)的圓形與蓮蓬的半圓相映成趣。

　　荷塘攝影有不少專(zhuān)門(mén)的技巧。其中感覺(jué)有三種技巧頗為實(shí)用。

一、運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭和反射鏡頭

 《曼舞》 全畫(huà)幅單鏡反光數(shù)碼相機(jī)，250mm/F 5.6反射鏡頭，ISO 200，1/320秒單次拍攝。反射鏡頭使焦點(diǎn)以外的荷葉顯現(xiàn)富有韻律感的虛影，葉上的水珠化成別緻的光環(huán)，虛實(shí)變化的花、葉姿態(tài)曼妙。

　　荷塘裏花、葉密佈，容易拍得主次不分，雜亂無(wú)章。要在繁亂中切割取捨，常用的方法就是用長(zhǎng)焦鏡頭以大光圈來(lái)拍攝，以得到景深(即前後縱向的清晰範(fàn)圍)短淺的效果。這樣，只有聚焦點(diǎn)上的主體是清晰的，而前後的景物都虛了，因此既突出了主體，又大大簡(jiǎn)化了背景，去掉了雜亂的因素。

《花繁葉茂》 全畫(huà)幅單鏡反光數(shù)碼相機(jī)，250mm/F 5.6反射鏡頭，ISO 200，1/400秒單次拍攝。

　　長(zhǎng)焦鏡頭中，反射式鏡頭更是一件拍攝荷花的利器。

　　這種鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)很特別，可使焦點(diǎn)以外的景物線(xiàn)條呈現(xiàn)模糊的雙重影像，產(chǎn)生別具一格的朦朧感。另一特點(diǎn)是能使焦點(diǎn)以外的高光斑點(diǎn)幻化成美麗的光環(huán)，富有裝飾美。

《顧盼》 全畫(huà)幅單鏡反光數(shù)碼相機(jī)，250mm/F 5.6反射鏡頭，ISO 100，1/320秒單次拍攝；虛化的背景空間深遠(yuǎn)，兩朵荷花一實(shí)一虛，一明一暗，姿態(tài)亦互相呼應(yīng)。

　　運(yùn)用反射式鏡頭，需要注意以下數(shù)點(diǎn)：

 　　1、反射式鏡頭一般都是超長(zhǎng)焦距鏡頭，有250mm、350mm、500mm、600mm、8000mm等品種，以250mm~500mm較實(shí)用。光圈是固定的，如250~350mm多為5.6光圈，500~600mm多為8光圈，1000mm多為11光圈 。

 　　2、反射式鏡頭絕大多數(shù)沒(méi)有自動(dòng)對(duì)焦功能，因?yàn)榫吧詈芏蹋謩?dòng)調(diào)焦時(shí)要格外小心，一個(gè)不留神就可能失焦了。

　　3、聚焦的主體與背景的距離愈大，背景會(huì)愈虛，畫(huà)面的虛實(shí)對(duì)比便越明顯。

二、虛實(shí)掩映和襯托對(duì)比

 《雨霽》 全畫(huà)幅單鏡反光數(shù)碼相機(jī)，250mm/F 5.6反射鏡頭，ISO200，1/125秒；水靈靈的花苞，用虛實(shí)雙焦兩次拍攝，顯出隱約如夢(mèng)的朦朧美。

　　荷塘裏的景色變化非常豐富，然而，如果用平鋪直敘的方法拍攝，卻會(huì)顯得平淡無(wú)味。有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者善於利用蓮花與葉、莖、蓮蓬的互相交錯(cuò)、掩映關(guān)係，使花朵似露還藏、若隱若現(xiàn)，構(gòu)成含蓄的意境，達(dá)到既悅目而又耐人尋味的效果。

　　 對(duì)比襯托也是經(jīng)常用的手法。例如：

 《掩映》 全畫(huà)幅單鏡反光數(shù)碼相機(jī)，250mm/F 5.6反射鏡頭，ISO100，1/60秒，虛實(shí)雙焦兩次拍攝；掩映交錯(cuò)的關(guān)系及朦朧感別有韻味。

　　虛實(shí)對(duì)比：常用的方法，是以虛的荷葉襯托實(shí)的荷花，使花朵躍然而出，同時(shí)增進(jìn)了深遠(yuǎn)的空間感。

《光彩》 全畫(huà)幅單鏡反光數(shù)碼相機(jī)，500mm/F8反射鏡頭，ISO 100，1/500秒單次拍攝。背景現(xiàn)出反射鏡頭造成的美麗光環(huán)，富有裝飾美。

　　色彩對(duì)比：荷的紅花、綠葉，本身已具有天然的對(duì)比色；此外由於環(huán)境色、環(huán)境光的影響，色彩又產(chǎn)生豐富的冷暖變化。

 《探秘》 全畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，500mm F/8反射鏡頭，ISO 400， 1/500秒；用高速快門(mén)拍攝以凝結(jié)振翅飛翔的蜜蜂，大特寫(xiě)使生動(dòng)的細(xì)節(jié)畢現(xiàn)，形象突出。

《親吻》 全畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，500mm/ 8光圈反射鏡頭，ISO 200， 1/160秒。昆蟲(chóng)是美化荷塘的精靈，蜻蜓更被攝影者視為荷花的密友。

　　大小對(duì)比：要仔細(xì)經(jīng)營(yíng)那「萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅」的關(guān)係；花與葉、花與蕾、蓮蓬與葉、小動(dòng)物與花葉等等，都形成大小的對(duì)比。

《依偎》 全畫(huà)幅單鏡反光數(shù)碼相機(jī)，250mm/F 5.6反射鏡頭， ISO250，1/320秒，單次拍攝；利用花葉的依偎關(guān)係和墨黑的倒影構(gòu)成畫(huà)面。

　　明暗對(duì)比：通常是尋找暗的背景襯托出亮的花和葉；或以深色的葉襯托明亮的花；也可以明亮的水襯托濃鬱的花、葉。

《窺艷》 畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，500mm/ 8光圈反射鏡頭，ISO400， 1/400秒；晨光的暖色映在荷塘中，水波泛起金光，被反射鏡頭變化出奇異的光環(huán)，如中的精靈在偷窺。

　　利用逆光：在逆光或側(cè)逆光的照射下，荷花、荷葉往往會(huì)顯得透明亮麗，形象比順光時(shí)更為突出。

三、重複曝光營(yíng)造朦朧美

 《飄遊》 全畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，500mm/ 8光圈反射鏡頭，ISO 640， 1/640秒；蓮花的凋謝也楚楚動(dòng)人，那花瓣飄落，乘風(fēng)隨水，有如自由自在地去遠(yuǎn)行。

　　荷塘攝影中，經(jīng)常會(huì)追求富有詩(shī)意的朦朧美。重複曝光是很有效的朦朧拍攝技巧，可以營(yíng)造出空靈的韻味。重複曝光主要有以下兩種方法：

1、虛實(shí)雙焦重複曝光

 《印象》 畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，250mm/ 5.6光圈反射鏡頭，ISO800， 1/320秒；同樣在北京圓明園裏，我利用垂柳為前景，讓遠(yuǎn)處的荷塘置於焦點(diǎn)以外，矇矇矓矓，有如印象畫(huà)派、點(diǎn)彩派的畫(huà)境。

　　即是在同一畫(huà)面進(jìn)行兩次(或多次)曝光：一次聚焦於主體，另一次則使所有景物脫出焦點(diǎn)之外，因此清晰的影像與朦朧的影像交疊，產(chǎn)生了既實(shí)又虛的視覺(jué)效果。有一些富有中國(guó)畫(huà)的水墨滲化意趣的荷花攝影作品，就是用了這種技巧拍攝的。如果你的相機(jī)沒(méi)有重複曝光功能，也可以嘗試分別拍攝一幅主體清晰、幅全面虛掉的畫(huà)面，然後用電腦技術(shù)將兩個(gè)畫(huà)面合成，得到虛實(shí)雙焦重複曝光的效果。當(dāng)然，為了使兩次曝光的影像能夠重合，拍攝時(shí)一定要使用三腳架。

2、快、慢速快門(mén)重複曝光

 《黃昏》 畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，250mm/ 5.6光圈反射鏡頭，ISO200， 1/320秒，兩次曝光；殘荷如夕陽(yáng)，越近黃昏，越有動(dòng)人的淒婉之美，利用虛實(shí)雙重曝光使影像矇矓，增添了詩(shī)情畫(huà)意。

　　將相機(jī)設(shè)定為重複曝光，先進(jìn)行一次快速的曝光，留下了清晰的影像；再以慢速度曝光，曝光過(guò)程中輕搖鏡頭，造成虛化的影像；兩者交疊，便形成有實(shí)有虛、實(shí)中有虛的特殊效果。當(dāng)荷塘裏有風(fēng)的時(shí)候，以慢快門(mén)曝光也能類(lèi)似的效果。

　　還可以用結(jié)合了虛實(shí)雙焦和快、慢速等技法的重複曝光，以營(yíng)造更豐富的畫(huà)面。

荷塘攝影的器材

　　照相機(jī)： 在荷塘邊拍攝，由於通常難以接近荷花，所以就決定了要用可配備長(zhǎng)鏡頭的照相機(jī)，因此135單鏡頭反光照相機(jī)和相似135畫(huà)幅的數(shù)碼相機(jī)比較適宜。其中，又以有重複曝光功能的照相機(jī)更勝一籌，可以用重複曝光的技巧來(lái)拍攝出特殊的藝術(shù)效果。

《雲(yún)天》 全畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，85mm鏡頭，ISO 200， 1/100秒，16光圈；要善於利用荷塘的水域，特別是水中倒映的雲(yún)天，創(chuàng)造出不尋常的意境。

　　鏡頭：拍攝荷花最常用的是100mm~400mm的長(zhǎng)焦鏡頭。反射式鏡頭特別好用，它可以使焦點(diǎn)以外的景物呈現(xiàn)出富有韻味的變化。

《水中天》 全畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，70~300mm鏡頭，ISO 400， 1/100秒，16光圈；利用荷塘水中倒映的雲(yún)天，把多餘的物體抽離畫(huà)面，營(yíng)造抽象的意境，天水相融似幻似真。

　　三腳架：因?yàn)槭褂瞄L(zhǎng)焦鏡頭極易震動(dòng)，加上拍攝荷花常會(huì)用重複曝光的方法，所以一支穩(wěn)定的三腳架是必不可缺的。

《漣漪》 畫(huà)幅單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，500mm/ 8光圈反射鏡頭，ISO400， 1/500秒；水中常會(huì)泛起漣漪，可利用來(lái)美化畫(huà)面，這小生靈被一圈圈波紋圍繞襯托，頓生妙趣。

　　其它用品：荷花盛開(kāi)的時(shí)候都是暑熱天氣，要注意防暑，防蚊叮蟲(chóng)咬，應(yīng)備有帽子、陽(yáng)傘、防曬霜、防蚊劑等。為了在拍攝時(shí)給花葉加些水珠使其更生動(dòng)，可帶備噴水的壼具。