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走遍山村 毛國倫 1963年作 133×101.5 cm 1963年，當(dāng)時年僅19歲的毛國倫畫了這張《走遍山村》，準備用來參加畫院當(dāng)年的迎春畫展。作品完成后正貼在裱畫間的板壁上，剛好被老師程十發(fā)看見了。程十發(fā)仔細看后，指出畫中的老貨郎少畫了一只腳，毛驢的眼圈上也沒有留白，畫畫是應(yīng)該留意這些細節(jié)的。于是他拿起筆，親自幫毛國倫添了上去。 正是程老添上的這幾筆，用極凝練的淡墨線條勾畫出老貨郎的腳部，虛實分明，恰到好處地把畫中人物的位置關(guān)系交待出來；又用白粉顏料圈畫出驢子的眼圈，雖只是小露“一腳”的工夫，卻足見程十發(fā)先生對造型熟練把握的高超技藝，以及對現(xiàn)實事物觀察入微的嚴謹態(tài)度。
走遍山村（局部），圖中老貨郎的右腳為程十發(fā)先生補畫
走遍山村（局部） 展覽后，這件作品被毛國倫小心翼翼地收藏起來。直到三年后的1966年，時年16歲的施大畏拜毛國倫為師學(xué)畫，毛國倫始將此畫取出交其臨摹。施大畏求藝若渴，如獲至寶，悉心朝夕揣研?！俺碳覙印崩锏木€條墨法，教益良多，也由此令其逐漸探尋到了人物畫筆墨線條的堂奧。他反復(fù)臨了十?dāng)?shù)遍，才依依不舍地將畫作歸還。毛國倫則愛惜其人材，亦不欲將老師程十發(fā)的繪畫精髓獨享，又大方地將此畫贈與了施大畏。
走遍山村（局部）
走遍山村（局部） 時間過去了半個世紀，施大畏先生一直小心珍藏著這件寶貴的作品。值程十發(fā)美術(shù)館籌建之際，作為上海中國畫院院長的他毅然帶頭將這件有著特殊意義的畫作捐獻了出來。他說，這幅畫陪伴了他很長時間，可以說一直是自己從藝路上的導(dǎo)師，今天把這幅畫捐出來，也是為了能讓更多的人了解程十發(fā)，了解這位大師的藝術(shù)魅力，以及他對海派繪畫所作出的卓越貢獻。程十發(fā)先生的繪畫藝術(shù)影響了一代又一代人，而他的弟子亦是如今海上畫界的中堅力量。這份傳承，我們應(yīng)該銘記。
1985年，程十發(fā)（右）與毛國倫在陜西采風(fēng)、深入生活
1995年，程十發(fā)（右）、施大畏正在察看畫院新址的建設(shè)模型 海派人物畫大師程十發(fā)以其浪漫灑脫的線條、明快奔放的色彩以及雅俗共賞的格調(diào)，得到了大眾的喜愛，開創(chuàng)了20世紀中國人物畫極具海派特色的“程家樣”；到其弟子毛國倫，繼承了程十發(fā)先生的筆墨精髓，又將色彩冷暖、明暗、強弱之對比的運用在人物畫創(chuàng)作中；再到如今上海中國畫院院長施大畏，在其凝沉厚重的筆墨之下，作品更多透射出的是對人生、人性的思考。從歷史之經(jīng)典到當(dāng)代的革新，師徒授業(yè)，薪火相傳，學(xué)生學(xué)到的不僅僅是一門技藝，更是從老師那里學(xué)到了藝術(shù)的“人格”、是“傳承與創(chuàng)新”的海派精神。 一張畫，見證了新中國海派人物畫幾代人的傳承、師生文脈之延續(xù)。畫院亦將保有這份繼續(xù)耕耘藝術(shù)的勤力，謹以此為廣大美術(shù)愛好者送上真摯的端午節(jié)祝福。
程十發(fā)說： 畫中國畫且形成獨特的畫法， 風(fēng)格很重要，要畫得與別人 不一樣。 |
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