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鑒賞之 明清官窯瓷器補篇（十四） 66清 德化白瓷和合二仙 款識：“何朝宗印” 清代隨著商品經濟的發展，德化窯產品呈現出日益世俗化的傾向，作為民間喜聞樂見的和合二仙等題材，逐漸成為當時流行的表現主題。此件和合二仙，雕塑二人一站一坐，寒山手持荷葉，舉其過肩。頭部微轉，笑口大開。拾得左手撐地，身軀扭動，右手捧盒。兩人表情生動，衣角飛揚，姿態栩栩如生，為清代德化窯瓷塑之精品佳作。背面有“何朝宗印”印款。 何朝宗是德化窯瓷塑的代表人物，主要活動在明朝嘉靖、萬歷年間。作品以達摩、觀音、羅漢等佛教人物居多。他強調對人物神情的刻畫，他經常把人物放在特定的環境中表現，推動了釋道造像的世俗化。因其影響，后世多有托名之作。 HKD 600,000 67清雍正 青花折枝花鳥抱月瓶 高26cm 本器為清雍正仿明永宣青花瓷，其造型源自阿拉伯銅器。器型端莊雋秀，壺細口，直頸，扁圓形腹，橢圓形圈足，平砂底無釉，肩部飾對稱的如意形雙耳，許之衡稱為“口際飄雙帶”，這在整體視覺效果上達到均衡虛實之美。通體釉質瑩潔溫潤，色澤沉穩高雅。直頸，頸、肩處飾如意雙耳，扁圓形腹，秀美端莊。胎體細膩，釉面瑩潤。通體以青花裝飾，頸部繪青花翠竹，肩部及脛部繪變形花卉，腹部兩面繪喜鵲登梅圖，一面喜鵲翹首相望，一面喜鵲低頭俯視，繪畫生動，寓意吉祥，青花淡雅略有暈散。此件扁瓶布局疏朗，底部亦飾云肩紋，筆法簡潔洗練，細膩流暢，圖案寫實，生趣盎然，充溢內外。無論在器形、紋飾風格上均為仿明永樂式樣，是雍正仿永樂青花瓷器的佳作。 清雍正一朝十三年，雖然時間短暫，但經濟發展，社會安定，政府財力雄厚，國內外市場活躍，制瓷工藝突飛猛進，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎上，又有了許多創新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。青花瓷在雍正時期盡管不是官窯的主流產品，但其質量之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超，都是清代其它各朝所無法比擬的。雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個“秀”字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格。 雍正青花選料精細，工藝嚴格，“參古今之式，匯以新意，備儲巧妙”，成就非凡，有“明看成化，清看雍正”之說。永宣青花的“蒼妍雄渾”之品格最得雍正青睞，此器著意不落款，令人極難分辨，由此可彰顯其乃甚可媲美前代之佳作。此抱月瓶的形制紋樣，皆仿自明代永樂風格，永樂本朝作品僅見一例可資比較，為英國大威德爵士收藏，現存倫敦大維德基金會，永久借展大英博物館。 此類清雍正仿制極可能直接承襲明永樂抱月瓶原例，大維德所藏抱月瓶非常可能即為原型，雍正皇帝曾不止一次遣送清宮所藏古董瓷珍至景德鎮以資效仿，雍正本朝，此類仿樣甚少，為了達到與永樂本朝一致，通常無款，而后乾隆時期，產量劇增，且其器皆落乾隆本朝款識。與本器最為相近者當屬玫茵堂舊藏的清雍正青花折枝花鳥紋扁壺和香港知名藏家莊紹綏舊藏的清雍正青花富貴白頭喜事連連抱月瓶，兩者與本品器形相近，唯尺寸較本品略大。本品是同類作品中尺寸最小者，只有26厘米。雍正一朝仿制永樂青花名品，技藝鬼斧神工，在本器中體現的淋漓盡致。本品造型及紋樣十分接近永樂原型，尤其青花暈散的效果及青花繪畫筆觸與永樂十分相似，以致其準確年份難以斷定。本品出自法國南部藏家，原藏家為19世紀末法國準將之后，曾得到其家族數件中國古董遺產，此件即為其一。 此瓶與北京故宮博物院所藏的清雍正青花花鳥紋雙耳扁壺（《清代御窯瓷器·卷一下》紫禁城出版社，2005年，頁106－107）器型相同，題材相似。由此突顯本拍品的珍稀至極，殊世罕見。 來源：法國南部藏家舊藏 參閱： 《清代御窯瓷器·卷一下》紫禁城出版社，2005年，頁106－107。 《中國瓷器，莊紹綏收藏》，朱湯生著，2010年，編號34。 RMB 3,540,000 68清雍正 青花瓜瓞綿綿瓜棱小罐 款識：“大清雍正年制” 六字二行楷書款 罐小口，束頸，溜肩，瓜棱形腹，圈足，器形秀麗靈巧。外壁繪青花瓜藤紋，枝葉流暢，青花發色清淡，恬靜典雅，造型敦實可愛，實有清新明快的美感，紋飾瓜果飽滿，葉片翻轉，極富生命之氣息，寓意“瓜瓞綿綿”。瓜瓞綿綿一詞來源于《詩經》中的《綿》，其首句“綿綿瓜瓞”，瓞即小瓜，瓜瓞綿綿的涵義為瓜始生時常小，但其蔓不絕，會逐漸長大，綿延滋生。后成為一種祝愿子孫昌盛，興旺發達的吉祥語。 此青花瓜棱小罐青花發色雅致，筆觸細膩，底書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。此件精致小巧，青花發色淡雅清新，瑞意綿綿，為掌中把玩之上品。 參閱：《北京文物精粹大系－瓷器卷（下）》，北京出版社，2006年3月，198頁。 HKD 900,000 69清康熙 青花釉里紅圣主得賢臣頌筆筒 款識：“大清康熙年制”六字三行楷書款 此件筆筒直筒形身，平底，底微內凹，底心有一圓形臍。胎壁較厚，規整渾厚。內外均施透明釉，底臍外一周無釉，臍內有釉并書三行六字“大清康熙年制”楷書款，較為疏朗。外壁書整篇青花題文，為西漢王褒應漢宣帝之詔所撰長篇文章《圣主得賢臣頌》，字體秀逸，筆法精勁，有虞、褚、歐、趙之風骨。 此筆筒無論從造型、主題、裝飾、款識上看，都堪稱康熙一朝官窯瓷器的代表性作品。《飲流齋說瓷說款識第六》曰：“書長篇成文者，如《赤壁賦》、《圣主得賢臣頌》……皆全篇錄齊，筆法出人虞、褚，均康窯之錚錚者。”葉喆民先生也認為此類筆筒全篇用小楷書寫，十分工整可觀，而其前后各朝瓷器上均無此種作品，具有異常鮮明的時代特征。 康熙皇帝為鞏固初定的國家，大興文治，打破滿漢之分，彌合民族裂痕，擴充穩定基礎，特興“博學鴻詞科”，提拔各種人才為國家所用。康熙在其《制硯說》寫道：“朕御極以來，恒念山林蔽澤，必有隱伏沉淪之士，屢詔征求，多方甄錄，用期野無遺佚，庶愜愛育人才之意。”也體現其對賢臣的渴求。《圣主得賢臣頌》恰從這種君臣關系入手，鼓舞士人實現青云之志，報效君國，因此成就了那一時期此種裝飾的流行。長篇的詩文題記出現于清代康熙時期，主要有《出師表》、《后出師表》、《赤壁賦》、《后赤壁賦》、《圣主得賢臣頌》等。這件筆筒于全文后鈐“熙朝傳古”篆書方章款，不失為一件風格獨具的康熙御窯名品。 RMB 2,006,000 70明永樂 青花并蒂蓮折沿盤 直徑37.5厘米 永樂一朝為有明一代官窯瓷器藝術之典范，此青花并蒂蓮紋盤是為永窯青花之卓越代表，大盤呈折沿式，深腹，圈足。通體四層紋飾，口沿繪卷草紋一周，運筆流暢，外壁飾纏枝扁菊紋一周，內壁分繪枇杷、櫻桃、蟠桃、石榴等四種折枝瑞果紋，間飾折枝靈芝紋。盤心繪一枝同生的俯仰相對的兩朵蓮花，風姿綽約，蓮蓬初成，花香正濃，另有含苞待放者，伴以茨菇。此式“一枝二花”或“一枝二果”的主題紋飾在永樂御瓷盤碗的內心廣為應用，為永樂花果紋飾之典型時代特色。 其構圖疏朗清新，花果紋飾寫實傳神，處處借鑒傳統繪畫的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點、染諸法于此發揮得淋漓盡致，非一般畫匠能為之。線條粗細并用，青料濃淡兼施，借以表現瑞果花卉的立體效果，從而令畫面富于水墨畫般揮灑淋漓、蒼翠欲滴的意趣。本品歷數百年之風霜而寶光依舊，風韻猶存，令人贊嘆不絕。 永樂大盤是深受永樂皇帝喜愛的御窯圣物，按舊制尺寸分，28 至 40 厘米的多為私人收藏引以為傲的寶貝。40 至 50 厘米的盤即為博物館中館藏名品了。50 至 80 厘米傳世完美即屬無論公私皆世間不可得之極品。可謂得一可雄天下之物。按舊俗紋飾區分，永樂大盤以云龍、花鳥、走獸者為上。西瓜、牡丹、葡萄、大扁菊者為寶，以尺寸不足 40cm 的一束蓮、纏枝蓮為常。按制式區分，以板沿花口者為貴，板沿式為寶，直口尺寸不足 40 厘米者為常。此盤工藝極精湛，蘇青墨染，暢快淋漓，并蒂蓮花開奔放，象征宮廷的極度奢華，當屬一件無與倫比的博物館級藏品。 來源：文物商店舊藏。 參閱： 《世界陶瓷全集·明 14》小學館 1976 年 P16 Lot.9 。 《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷·明代》上海古籍出版社，2007 年 P43 Lot.17。 RMB 3,680,000 |
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