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特約評改人：林玉梅（中國書協女書法家委員會委員，漳州市美術館館長） 鄭幼賢 楷書《五柳先生傳》斗方 規格40cm×40cm 鄭幼賢作品評語： 此作取法明確，于文衡山處用功至深，直取《南華經》《落花詩冊》筆意，嫻靜秀雅，求自然端莊之氣。用筆扎實，沉著痛快。結字縱橫聚散，變化有度，頗為自然。 章法上，橫豎成行，齊整勻稱，視覺效果佳。在相同點畫用筆及相同字的處理上，能穩中求變，獨具慧心。 不足之處是作品略顯平整，節奏氣息弱，部分用筆略顯生硬，結體欠妥。書寫時要在點畫精準、書寫速度、筆勢連貫、結構把控上再加以注意。 當靈動與沉著并重，靜穆與活潑兼顧，此乃小楷之妙也。 學書，須溯本求源，究其流變，融會貫通，旁涉二王、鐘繇、趙孟頫等歷代小楷佳跡，使筆墨愈加豐厚，入古出新。 林玉梅示范作品 節臨文徵明楷書《南華經》條幅 規格71cm×17cm 文徵明楷書《書跋蕭翼賺蘭亭圖》（局部） 翻開小楷書法史，明代書法家文徵明這一頁，是值得駐足細品的。總思量，是怎樣的生活狀態、怎樣的精神追求、怎樣的生命常態，得以激發如此強大的書寫激情、創作熱情。 徜徉與其眾多傳世之作，50歲前，博采眾長，風格多樣卻不失法度。至60歲，融會貫通，藝術個性始露端倪，至80歲回歸晉唐，宗二王，書寫日趨成熟發展。暮齒衰年，仍筆耕不輟，樂于其中而達爐火純青、人書俱老之境。 1559年，其90歲高齡仍為友書寫墓志銘，筆擱而逝，安然而為璀璨一生畫上句號，創書史之神話，寫一世之傳奇！不為年齡所限，無關精力，無關體力，愈老愈勇、愈寫愈精，永葆對筆墨結字之敏銳把控。 是否書寫于他，只是自然揮灑、信筆涂鴉之心靈傾訴，是淡泊名利、坦然灑脫之情懷，亦是堅守自我、涵養性情之寫照，寫的是字，表的是心。 倘若說書法有性別、有年齡之分，觀文徵明書法，輕盈靈動恍如二八女子，一抬手、一投足、一回眸，顧盼有神，亭亭玉立、婀娜多姿，又不失端莊典雅、貴氣裘人。 王世貞《藝苑卮言》說：“待詔（文徵明）以小楷名海內。”此言不虛也。文徵明書法初師李應楨，后由宋元上溯晉唐，博采眾長、兼善諸體而尤精小楷，得晉唐氣韻，改元初之軟媚為勁健風，法度謹嚴卻不失天趣自在，信筆漫書又一筆不茍，不激不厲、剛柔并濟中顯精致工穩、清麗平和，極具恬淡靜雅之氣又極富文人字之格。 文徵明書法能達此成就，竊以為： 一曰勤奮。少時，學書刻苦，不事玩樂，每日臨寫《千字文》能達十本之多。至54歲，書畫已極富盛名，57歲后，不再求仕進，辭官專心致力于詩文書畫，以舞文弄墨自娛，留下大量絕品。 據文物出版社所出版《中國古代書畫圖目》和周道振先生所編《文徵明書畫簡表》，收錄其書畫作品達千余件之多，數量之眾，書史中實屬罕見，且涉獵極廣，山水、花鳥、人物，或工或寫，或兼工帶寫，或青綠，或水墨，或重彩描繪，或篆、或隸、或草、行、楷，五體兼備，此等浩大工程且不提才情，不論精力，單以所耗時間來計，足令世人敬仰欽羨也。 二曰博學。文徵明不僅書畫造詣極深，詩文亦無所不精，人謂“四絕”。其詩，宗白居易、蘇軾；其文，受業于吳寬；其畫，師從于沈周。 于詩文上，與祝允明、唐伯虎、徐楨卿并稱“吳中四才子”。于畫史上，與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。此等學識，此等字外功夫，今日何人能及？ 三曰人品。書為心畫，書者人格境界決定審美追求。書畫筆墨線條乃心靈表象。其人格情懷、道德修養、文化內涵、人生經歷或隱或顯，或直接或間接影響書家審美，制約書家創作。 文徵明為人謙恭謹慎，謹守儒家中庸之道，行止端莊得宜，風流儒雅，忌犯過失，可謂高風絕塵，故其書多精致細膩、內斂秀勁，法度謹嚴而氣韻生動，雖無雄渾之勢，卻具晉唐之態，于率性中流露溫文爾雅之韻，格高調正，極具恬淡靜美之正大氣象。 當下，學文衡山者眾，國展競技下，百里挑一角逐中，文粉們奪得頭籌者仍不在少數。文徵明肯定未曾想及，四百多年后的今日，他依然能擁有眾多粉絲，文氏神話沒有結束，文氏傳奇還將續寫...... |
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