笛子半音與由強(qiáng)變?nèi)跹葑喾ǎǜ骄毩?xí)曲）

      很多朋友在笛子的半音和強(qiáng)弱音變換中遇到了一些障礙，今天我們來(lái)講一講半音和由強(qiáng)變?nèi)醯难葑喾椒ǎ⒏缴暇毩?xí)曲，希望能幫到大家。

　　竹笛在轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，變換指法用半音吹奏法。如：全按作5的小工調(diào)開(kāi)第三孔發(fā)7音，變換全換作2的指法轉(zhuǎn)正宮調(diào)，按住三孔的上半空發(fā)4音。另外，在笛子樂(lè)曲中也常會(huì)遇到有臨時(shí)升降號(hào)的音符和音階，也要用半音吹奏法。這是指法有兩種：一種是用按半孔的指法，如吹全按作5時(shí)，用右手無(wú)名指蓋住一空上半孔，開(kāi)下半孔;吹全按作2時(shí)，用左手中指蓋住五孔上半孔，開(kāi)下半孔。另一種是用“叉口”的指法，如吹全按作5的4時(shí)，按住四五兩孔，吹時(shí)蓋住二三四六孔，吹時(shí)蓋住四六兩孔;吹全按作2的4時(shí)，按一三四五六孔。各種指法請(qǐng)參看前面指法一覽表。按半孔一般多按發(fā)音孔的上半孔，也有人習(xí)慣吹曲笛時(shí)按在右手指第二節(jié)的里半孔。但總的要求是;1.發(fā)音準(zhǔn)確(主要靠聽(tīng)音高來(lái)控制手指開(kāi)按的多少);2.音色純凈、明亮(一般開(kāi)半空后發(fā)音不暢，發(fā)音悶);3.手指開(kāi)按時(shí)不要產(chǎn)生滑音效果。

　　半孔音的按孔方法及樂(lè)曲的處理技巧對(duì)演奏的效果具有重要的作用，（由于無(wú)法做例圖，為了敘述的方便，本人以演奏者本身為參照物，笛孔的靠演奏者左方的為上半孔，右方的為下半孔，前方的為上半前半孔，靠演奏者近身方的后半孔）

      一、半孔音的按孔方法。

      半孔音即按半孔所發(fā)出的音。一般來(lái)說(shuō)，六孔笛的各個(gè)按孔（由于三、四孔的音程屬于一個(gè)小二度關(guān)系，所以第三孔不存在按半孔發(fā)音）各有一些差別。其中一、四孔按上半孔；第二孔按后半孔。第二孔的具體按法是：照全按二孔的指法，以靠笛孔后方的接觸點(diǎn)為支撐（不能離開(kāi)），把中指向上微抬約半個(gè)孔的距離即可，具體抬的高度以發(fā)出的音高標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)。第五孔有兩種按法：一種是按上半孔，一種是按前半孔。具體視笛子的大小和演奏的曲目而定，一般大笛子按上半孔，小笛子按前半孔，演奏慢滑音按上半孔，如《幽蘭逢春》、《秦川抒懷》等。快滑音按前半孔和叉孔按法相結(jié)合，如《萬(wàn)年紅》等，按前半孔的方法與第二孔的按法類似。第六孔的半孔發(fā)音是六孔笛里面最常用的，利用這個(gè)半孔音對(duì)笛曲子進(jìn)行全面的處理，使笛子中的各類滑音、垛音、強(qiáng)弱控制音等等演奏技巧更加流暢、完美。而且，利用它對(duì)一些快速樂(lè)曲的演奏，則能達(dá)到與叉孔按法完全不同的效果。如在《小八路勇闖封鎖線》中最后連續(xù)12個(gè)小節(jié)的吐音中（譜面為連續(xù)的高中音2161的吐音），其中兩個(gè)高音1若用傳統(tǒng)的叉孔按孔方法，即開(kāi)一、六孔，按二、三、四、五孔。則根本無(wú)法奏出樂(lè)曲所要求的170以上的速度，而用半孔按法就能輕而易舉地解決這一問(wèn)題；再比如在《春到湘江》中有一小段連續(xù)吐音（低中高音356135316135656535613165353）中后段的高音1，與《小八路》稍有不同的是，在這一段中若用叉孔法速度上是完全跟得上去，但在吹奏高音3與1的時(shí)候，很容易產(chǎn)生糊音，即吹出的音不清晰，而若用半孔按法，這一問(wèn)題也會(huì)迎刃而解。第六孔的按孔方法也有兩種，一種是按上半孔，一種是按前偏上半孔；由于兩種方法差別不大，所以一般是根據(jù)個(gè)人的演奏習(xí)慣而定，但在演奏快速與慢速時(shí)通常分別以上半孔和前上半孔為主。（以上所述的半孔指法是常用的按孔方法，對(duì)于一些差別不大或演奏家自己創(chuàng)作的有些出入的半孔按法，就不詳述了）

      二、特殊的半音按孔方法

      為了適宜一些特殊的半音和對(duì)樂(lè)曲演奏處理的需要，通過(guò)變化指法而產(chǎn)生一些與一般半孔音按法不同的較為特殊的半孔音，使吹出的半音接近或達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的音。以全按為2的六孔笛為例：中低音區(qū)的4音有上面介紹的半孔按法，但在傳統(tǒng)的按法中是以單開(kāi)2孔為主，其音高介于4與＃4之音。在一般的指法中，以按半孔為主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，為達(dá)到演奏上的特殊的效果會(huì)用到單開(kāi)2孔這一音，如在《京調(diào)》中，為了使京腔更具有韻味而用上這一指法；還有在《掛紅燈》（周成龍曲）的前段中顆粒性的連續(xù)吐音中（如2321616123216161235323216165445）的每一個(gè)1音（全按為6）則是為了在速度和演奏上的方便而用上這一指法。總的說(shuō)來(lái)，半音用法有一個(gè)原則就是慢用半（半孔）為主，快則以叉為輔。

      在第五孔半孔中，也經(jīng)常用到叉孔按法，以全按為3為例，其音高為1。中音的1叉孔按法為音開(kāi)一、五孔；高音的按法為按閉四、六孔。但這兩種按法所發(fā)出的音色比不上開(kāi)5孔半孔來(lái)得清脆、漂亮，所發(fā)出的音高也有一點(diǎn)出入，所以在這一指法中，應(yīng)盡量使用半孔音為原則。典型的曲子是曲笛的《幽蘭逢春》、《江河水》和梆笛的《萬(wàn)年紅》。

　　在高音部分中，以筒音5為例　高音＃5的指法一般用閉二、三、五、六孔，半開(kāi)一、四孔的指法。此指法看似較難，但不管在慢速或快速的演奏中，此法都可以應(yīng)付，典型的曲子如《帕米爾的春天》。高音＃6的指法為閉二、六孔，開(kāi)一、三、四孔，上半開(kāi)五孔。由于這個(gè)音與高音的筒音程三個(gè)小二度的關(guān)系，因此此音在全按為6和全按為3的曲子中較為常見(jiàn)。練此音時(shí)易從高音的筒音用滑音的形式滑到該音，代表曲目有曲笛的《江河水》和梆笛的《山村迎親人》。高音上加兩點(diǎn)的＃1的指法為單按閉四孔，此音極為少用。高音上加兩點(diǎn)的＃2（即全按為3的高音上加兩點(diǎn)1）的指法為開(kāi)一、二、六孔，極度超吹。此音能否奏出與笛子的好壞和大小有極大的關(guān)系，一般只有大曲笛才能奏得出此音，如在大C曲笛《流浪者之歌》中的開(kāi)始部分的散板中就用到此音。

　　指變強(qiáng)弱音

　　通過(guò)指法的變化，使音量大道ppp-fff的特殊強(qiáng)弱變化，較指變強(qiáng)弱音，符號(hào)為“p-f”.。一般通過(guò)口勁、口風(fēng)和風(fēng)門位置的變化，能使音量變化達(dá)到“pp”和“ff”,而音準(zhǔn)不變。要進(jìn)一步加強(qiáng)竹笛的表現(xiàn)力，使其強(qiáng)能“穿云裂石”，弱如“蛛絲馬跡”，就能使用指變強(qiáng)弱音。

　　在吹特強(qiáng)音時(shí)，因氣流猛沖出來(lái)會(huì)使音偏高，這時(shí)將發(fā)音孔蓋上一點(diǎn)(側(cè)面和上方斷后可)，使音準(zhǔn)恰到好處，改的多少要靠耳聽(tīng)音高是否準(zhǔn)確而定，音高可多蓋點(diǎn)，音低則少蓋點(diǎn)。在吹特弱音時(shí)，氣流小，音偏低，將發(fā)音孔上一空的下端打開(kāi)一點(diǎn)(有時(shí)比半孔小，有時(shí)比半孔大，甚至全部打開(kāi))，著同樣要靠聽(tīng)音是否準(zhǔn)確而定，音高少開(kāi)點(diǎn)，音低則多開(kāi)點(diǎn)。

　　以全按5的1為例，這時(shí)一二三孔已打開(kāi)，當(dāng)特強(qiáng)奏時(shí)，因口風(fēng)粗、急、猛、風(fēng)們不能向前壓得太多，否則氣流難灌進(jìn)吹孔，所以先將三孔內(nèi)側(cè)蓋上一點(diǎn)，風(fēng)門就可少壓一點(diǎn)。吹出的氣流就可以較多的灌入吹孔，使音量大道fff，由特強(qiáng)漸弱下來(lái)時(shí)，蓋在三孔內(nèi)側(cè)的手指可慢慢抬起，使音高不掉下來(lái)，回復(fù)緣來(lái)三孔的正藏指法。當(dāng)音量繼續(xù)減弱時(shí)，可將四孔的下端漸漸打開(kāi)，減弱口風(fēng)、口勁，使音不升高，達(dá)到弱至ppp，細(xì)如一線的音量。

　　由特弱到特強(qiáng)則將上述做法反其道而行之，先開(kāi)四孔下端，音漸強(qiáng)后漸漸蓋住四孔，是音高不變，再漸強(qiáng)時(shí)則將三孔慢慢蓋上一點(diǎn)，使達(dá)到特強(qiáng)音量時(shí)音不偏高。

　　指變強(qiáng)弱音的另一種方法是改變執(zhí)法和用氣。如吹全按為5的4，原指法應(yīng)是按四五兩孔，當(dāng)吹特強(qiáng)音時(shí)，可加按三孔和二孔(聽(tīng)音的高低而定)。漸弱后再開(kāi)著兩孔，到ppp時(shí)再開(kāi)四五兩孔，使音高不變，用同樣的方法可在其它指法上運(yùn)用。指變強(qiáng)弱音需要手指和氣息的控制緊密配合，使?jié)u漸開(kāi)放的半孔和漸漸蓋上的半孔與口風(fēng)、口勁、氣壓的變化同步一直，達(dá)到使音強(qiáng)而不高、弱而不低的要求，關(guān)鍵在于耳朵的聽(tīng)音。總的要求是：音量強(qiáng)弱變化到fff-ppp，音高不變，音色純凈、不抖、不晃。

　　根據(jù)方法下面我們開(kāi)始練習(xí)竹笛的半音，半音練習(xí)曲大全如下：

      笛子的半音與強(qiáng)變?nèi)跫记裳葑喾椒ㄎ揖椭v到這里，下一期繼續(xù)講解笛子的演奏方法技巧。

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