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鑒賞之 明清官窯瓷器補篇（三十） 156清雍正 斗彩八卦太極圖馬蹄盤 款識：“大清雍正年制”六字三行楷書款 斗彩瓷濫觴于宣德，極盛于成化，以色彩對比鮮明，素雅卻不失堂皇的藝術特點而備受歷代推崇。清代斗彩首推雍窯之作，其釉彩精妍、繪工精致，堪稱成化斗彩之續寫，獨步有清一代，被后世贊為曠世名品，本盤即是個中佳例。 本盤撇口，腹部內弧，隱圈足，其造型與清代御窯常見馬蹄碗同屬一類，應均為師法成化斗彩馬蹄杯造型而來。然馬蹄碗為清代官窯尋常品種，馬蹄形盤類器物則極罕見。本盤胎質細密堅致，釉面瑩晶潔白，體現出雍正御窯注重精工的制瓷態度。盤整器紋飾以斗彩繪就，外壁以青花描繪海水波濤，其上填涂綠彩，內口沿繪制黃地綠彩卷草紋飾帶一周，里心一朵蓮花之中托出紅藍太極圖，其外以紅綠藍三色描繪八卦，其外再以青花綠彩拱繪海水波濤。整器紋飾繪制工整，布局疏朗，用色簡潔，體現出雍正帝偏愛清雅，不好繁縟的審美取向。盤外底雙圈內青花書“大清雍正年制”六字三行楷書款。款識字體古樸，筆畫書寫有力，其六字三行的排列方式以及字體的間架結構均具有較為明顯的康熙遺風。 太極八卦是闡明宇宙從無極而太極，以至萬物化生的過程。其中的太極即為天地未開、混沌未分陰陽之前的狀態。兩儀即為太極的陰、陽二儀。《系辭》言 “兩儀生四象，四象生八卦”。其意指浩瀚宇宙間的一切事物和現象都包含著陰和陽，以及表與里的兩面。八卦是《周易》中的八種基本圖形，用“－”和“--”符號組成，分別為：干、坤、震、巽、坎、離、艮、兌。象征天、地、雷、風、水、火、山、澤八種自然現象。太極和八卦組合成太極八卦圖，為道教所利用。道家認為，太極八卦意為神通廣大，鎮懾邪惡。雍正帝頗好與醫道奇士往來，尤喜煉丹，宮中朱批奏折即有其賞賜丹藥給大臣的記載。北京故宮還藏有雍正帝著道裝與道士坐而論道或模仿仙人乘槎的畫作。本盤即是雍正帝崇尚道教的一個重要體現，其所繪紋飾指向意義明確，且整器釉彩、畫工質量上乘，應為雍正早期御窯廠專為雍正帝本人燒制，且整器保存狀態完好，頗為難得。 參閱：《雍正—清世宗文物大展》馮明珠編，臺北故宮博物院，2009年，第146頁，圖-75 RMB 570,000 157明萬歷 青花琴棋書畫仕女圖大碗 款識：“大明萬歷年制”六字雙行楷書款 本品斂口弧腹，下承圈足，碗形碩大，頗具氣勢。碗胎質精細，修胎規整，釉汁肥潤，釉面光潔。外壁以青花繪仕女圖，幾位仕女或掛畫觀賞，或開卷讀書，或屏前對弈，或撫琴聽音。正是琴棋書畫備具，描繪出古代才女之能。碗足墻繪卷草紋，外底心雙圈內青花書“大明萬歷年制”六字雙行楷書款，書寫頗有顏體味道，是當時典型的官窯書寫方式。 青花繪琴棋書畫仕女圖碗最早見于明初永宣御窯。琴棋書畫本是文人騷客的專長。明初御窯畫師在設計紋樣時選取仕女搭配這四門技藝，為整個畫面增添了不少活力和美感。此外選取仕女作為四藝的載體，這或許是對后宮妃嬪、名門閨秀提出亦應做到琴棋書畫樣樣精通的要求。 本品是萬歷官窯對于永宣作品的追慕之作，從器型到紋飾布局均完全一致，只是人物描繪換以萬歷時的畫法。而到了清代康熙時期，亦有同樣題材的御窯作品存世。目前各大博物館及私人收藏中見有明永樂、宣德、萬歷以及清康熙時期的青花琴棋書畫仕女圖大碗，完整的記錄了明清兩代在御窯瓷器制作上的傳承脈絡，若可成系列收藏，定為收藏佳話。 萬歷一朝御窯產量巨大，但由于國力衰退，產品質量有粗細之別。本品胎釉質量上乘，青花發色青翠，紋飾描畫更是堪稱當朝之冠。此中種種均可體會追慕永宣之良苦用心，如此堪稱冠絕的萬歷御窯佳器，實為不可多得的收藏尚選。 參閱： 《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（上）》，耿寶昌主編，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），2000年，第157頁、圖149 《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（中）》，耿寶昌主編，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），2000年，第215頁、圖197 《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（下）》，耿寶昌主編，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），2000年，第75頁、圖65 《香港蘇富比二十周年》，兩木出版社，1993年，第103頁，圖93 RMB 820,000 158明萬歷 青花五彩應龍紋慶壽圖小碗 款識：“大明萬歷年制”六字雙行楷書款 本品侈口弧腹，及底內收，胎體輕薄，制作規整，通施白釉，釉色白中閃青，具有典型的萬歷特征。小碗外口沿以礬紅繪折線，間繪青花線條和黃彩半圓，這種二方連續的輔助紋飾在萬歷時期亦較為常用。主題紋飾裝飾在腹部，以五彩繪高士慶壽圖，五人著青、紅及黃袍，呈禮慶壽。 此碗內心以五彩繪正面應龍紋，碗外底心雙圈內青花書“大明萬歷年制”六字雙行楷書款，字體端正，筆畫頓挫有力，頗為顏體韻味，是難得一見的萬歷官窯典型書寫方式。 萬歷青花五彩素以色彩濃艷，畫風寫意聞名于世，蒼翠的回青料與紅濃綠艷的釉上彩料巧妙搭配，形成一種交相輝映的強烈美感，為歷代藏家所追捧。 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，王莉英主編，上海科學技術出版社，商務印書館（香港），1999年，第56頁，圖52 RMB 580,000 159清乾隆 仿汝釉貫耳尊 款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 本品口沿略呈圓弧狀，長束頸，以弦紋一周分割，上半部承接雙貫耳，下部及侈承接豐肩，圓弧腹，及底內收，承接圈足，圈足外撇。整器體量碩大，制作規整。尊通體施仿汝釉，密布細碎冰裂紋，色澤雅致靜穆，光澤厚潤柔和。外底心青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，為唐英榷陶時期之特有寫法，故知此器乃為唐窯名作，風格古樸清麗，耐人尋味，為雍正乾隆之際御窯大器佳作。 雍、干二帝品味精雅，于宋瓷不事雕琢的素雅之美甚為欽慕，故命御窯以宋瓷五大名窯加以仿制，唐英在雍正十三年（1735年）在《陶成紀事碑》中記載了新創的仿古采今之各式釉色五十七種，如此件之釉色稱為“仿銅骨魚子紋汝釉”。關于此尊的燒造，《活計檔》中有明確記載，乾隆三年（1738年）“六月二十五日，七品首領薩木哈、催總白世秀來說太監高玉交……汝釉放大雙管撇口大漢尊一件” 本品磅礴恢宏，釉色肥潤失透，光素不加彩飾，細密的冰裂紋，富有天然韻致，尤顯溫婉爾雅、風韻雋永，置于殿堂之中，可解思古之幽情，殊為難得，使人領悟到古人非凡的審美情趣，正符合“官汝稱名品，新瓶制更嘉”之贊譽。 參閱：《清代瓷器賞鑒》，錢振宗主編，中華書局（香港）有限公司、上海科學技術出版社，1994年，第145頁，圖182 RMB 4800,000 160清乾隆 洋彩八吉祥萊菔瓶 款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 瓶撇口，長頸，溜肩，長弧腹，圈足外撇。整器以洋彩裝飾，口部描金，近口沿處繪如意云頭紋，頸部為蓮花卷草紋，肩部飾變形回紋及如意云頭紋，器腹主題紋飾為蓮托八吉祥，以卷草紋環繞器身，近足處繪變形蓮瓣紋，足部飾卷草花卉紋。瓶外底施湖綠色釉，底心留白紅彩書”大清乾隆年制”六字三行篆書款。 此瓶造型秀麗流暢、釉色鮮麗勻亮、紋飾細膩生動，特別是洋彩的運用，更彰顯了無與倫比的皇家風范。而細觀卷草紋邊緣白色琺瑯料的使用，可明顯感受到西方繪畫技法融入帶來的影響，使之成為一件中西結合的乾隆御窯精品。 萊菔瓶因瓶形似蘿卜，又名蘿卜瓶，為清康熙時期景德鎮新創瓶式，以各類單色釉及青花為多，洋彩者極為罕見。事實上關于琺瑯彩、粉彩及洋彩的異同及區分，學者多有論及，觀點并非全然統一，臺灣學者亦貢獻頗大（可參閱廖寶秀主編之《華麗彩瓷——乾隆洋彩》一書，此不贅述）。梳理文獻中”洋彩”一詞，始見于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶務敘略碑記》：”洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神。”可知洋彩與琺瑯彩同使用琺瑯料，且繪畫技法上多摹仿西洋。粉彩出現較晚，晚清論著可見，清宮《活計檔》及《陳設檔》中則未見，而琺瑯彩與洋彩屢屢在檔案中同時出現，特別是乾隆初年。由此，可以推知，洋彩實為乾隆初年宮廷制瓷的創新杰作，更因其長期存于深宮且數量稀少，專供帝王閑暇時賞玩，舉世罕見，成為了極其珍貴的皇家藝術珍品，代表了中國古代陶瓷工藝巔峰時期的最高水平。 RMB 9,200,000 161 清康熙 五彩高士圖盤 款識：“大清康熙年制”六字雙行楷書款 本品圓唇折沿，外足墻內斂，露胎處可見胎體細膩潔白，通體施白釉，釉面瑩潤，折沿處以五彩裝飾朵花紋及蝶紋，盤心以五彩繪高士圖，怪石枯樹前，高士憑杖而立，一小童手持蒲扇，攙扶其徐徐而行。底心雙圈內青花書“大清康熙年制”六字雙行楷書款，字體端正雋秀。 本品制作規整，胎薄體輕，彩料發色純正，紋飾描繪精細，是一件不可多得的康熙官窯五彩器。據款識及形制判斷，本品很可能是康熙晚期為圣祖皇帝六十壽辰所做，檔次高貴。上海博物館藏有一件五彩高士圖盤，與本品造型、尺寸幾無二致，紋飾對應成趣，可資比較。 參閱：《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館主編，上海博物館、兩木出版社，1998年，第135頁，圖92 RMB 380,000 162清嘉慶 青釉獅耳鼓釘罐 款識：大清嘉慶年制”六字三行篆書款 本品口底相若，圓腹，玉璧形底，造型古樸莊重，肩部及近足處分飾乳釘一周，腹部兩側對飾獸首銜環，獸首形象細致生動。罐內外壁通施豆青釉，釉色均勻，釉質溫潤，頗具玉質感，紋飾凸起處釉層稍薄，為此類器物特征之一。器底青花書“大清嘉慶年制”六字三行篆書款。 鼓釘罐因外形似鼓而得名，是清代御窯經典品種，流行于雍正至道光時期。本品為嘉慶朝所作，數量比乾隆、道光作品更少，且造型、釉色質量俱佳，保存狀態良好，傳承有序，頗為難得。 參閱：《清代瓷器賞鑒》，錢振宗主編，中華書局（香港）、上海科學技術出版社，2005年，第206頁，圖265 RMB 380,000 163清乾隆 胭脂紅地粉彩花卉杯 款識：“大清乾隆年制”六字三行青花篆書款 此品器形雋秀，胎體細薄堅致，敞口，弧壁，臥足。外壁為胭脂紅釉為地，以粉彩繪纏枝蓮紋，花卉枝蔓舒展，顯得紋飾繁而不亂，密中見疏，色彩濃淡相宜，突出紋飾的立體感，別具匠心。內壁及器底施白釉，釉面瑩潤，底落“大清乾隆年制”六字三行青花篆書款。 胭脂紅屬低溫色釉，是金紅釉的一種，它以金為著色劑。一般采用上等薄胎，上釉后進爐在800至850烘烤而成。顏色是一種帶紫色調的粉紅色，猶如濃艷的胭脂一般，勻凈明艷，嬌嫩欲滴，故稱“胭脂紅”。胭脂紅多作為單色釉或圖案的色地，器型有直頸瓶、碗、杯等。 胭脂紅釉，康熙年間從西方國家傳入我國，故又稱洋紅。在康熙年間的琺瑯彩瓷上始見應用，是雍正、乾隆兩朝一種盛行的名貴顏色釉。胭脂紅雖然在康熙中早期就傳入景德鎮，但是由于科技含量較高、造價較昂貴，直到康熙末期也沒有被普及使用。雍正中后期，由于御廠制瓷的發展革新，胭脂紅逐漸推廣使用，真正做到對胭脂紅運用自如、廣泛普及則還要屬乾隆時期，胭脂紅在該時期被近乎奢侈的運用到色地、刻花、軋道等裝飾手法上。 南京博物院藏一件胭脂紅雕地粉彩花卉紋盅（《宮廷珍藏中國清代官窯瓷器》，第242頁）與本品類似，紋飾大體相類，唯南京博物院藏品為圈足并飾以軋道。另于香港蘇富比2007年春拍曾釋出一件清乾隆胭脂紅地軋道錦紋粉彩折枝蓮紋杯，臥足，與本品相同，但多一軋道工藝。 來源：英國私人舊藏 參閱： 《宮廷珍藏中國清代官窯瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003年，第242頁 《清瓷萃珍──清代康雍干官窯瓷器》，南京博物院，香港中文大學出版社，1995年，圖94 HKD 2,200,000 164明嘉靖 青花開窗人物故事圖大罐 款識：“大明嘉靖年制”六字兩行楷書款 青花是在瓷坯上以鈷料描繪花紋，施透明釉經高溫燒成的釉下彩瓷。明代景德鎮窯青花瓷的燒制，在繼承元代工藝技術的基礎上發展創新，達到空前的高度。嘉靖時官窯與民窯并舉，大瓶大罐的制作頗多，總體風格趨于樸拙敦厚，青花裝飾畫面也是格外大。 此罐便是典型的嘉靖時期作品，罐體周正，穩當厚重，唇口略外翻，外沿有青花雙圈線，短頸，豐肩，鼓腹，下腹略收，寬圈足，足徑大于口徑，底釉粗糙有砂孔，底施白釉，足內書“大明嘉靖年制”六字兩行楷書款。胎體厚重，釉色白中泛青，釉面比較細膩、肥厚、光澤，通體以浙料繪制，呈色青翠幽藍，藍中泛紫，色調沉靜，采用多層裝飾的方法，構圖繁密。肩部飾纏枝靈芝紋一周，腹部有四片蕉葉形開光，內仿古代“四愛圖”題材，主題紋飾分別繪高士童子，高士或執扇倚坐，或伏案作畫，或三兩對話，童子們或搖扇托盤，或悠閑嬉戲，作為背景的山林樹木、湖畔風光、樓臺閣宇亦是表現得惟妙惟肖。此罐繪畫精妙，行筆流暢優美，人物形神兼備，姿態各異，表情生動詼諧，每個畫面看起來都云霧繚繞，好似人間仙境。 明代中期以后歷史人物圖得到最大發展應用，有取材于隱居山林怡然自得的陶淵明愛菊、王羲之愛鵝、茂叔愛蓮、孟浩然愛梅的四愛圖。明代中晚期四愛圖一般都一起表現在一件瓷器上。像“四愛圖”這些題材表現的都是文人、高士隱居山林、縱情山水的生活場景。隱士是指拒絕入仕，隱居民間的儒士。在中國古代，隱士現象非常普遍，基本上每個朝代都有一些對現實不滿的儒士歸隱，成為隱士。當然，其中也不乏一些純粹由于學術和個人性格的某些原因而歸隱的隱士。 參閱：《天民樓藏瓷》頁76 RMB 1,800,000 165清乾隆 青花江崖海水云鶴紋爵杯及盞托 款識：“乾隆年制”四字雙行篆書款 乾隆時期，疆域一統，海域又安，經濟發展，王朝處于全盛之時，且乾隆帝本人亦具有濃厚的慕古之情，以古器樸素高貴、精美而有意涵也，因此好古尚古之風在各階層中極其盛行，甚而帶動了模仿古器物的趨勢，或仿古器之形，或添古器之紋飾，不一而足。此套乾隆青花江崖海水云鶴紋爵杯及盞托又稱為“一統江山”爵杯以青銅器典型造型與當時流行的紋飾并用，在追尋古風古韻的同時，大膽創新，深具當時仿古而不擬古的創新精神。 爵杯、托盤成套，修胎精細，胎質細膩，釉面光亮。杯仿青銅爵，口沿外撇，流尖尾翹，流與杯口之際有柱，下承三尖足。外壁以青花滿繪紋飾，腹部青花云鶴紋為主題圖案，祥云繚繞，仙鶴翩躚，猶如仙境。尖足以纏枝花卉裝飾，兩柱飾蕉葉紋，雋秀柔麗，三足插立于托盤中央突起的爵座中。托盤侈口，中間起臺，臺有三條凹槽，用以插爵足，底部呈淺圈足，圈足下另有四只扁形足。托臺口沿一周錦地紋，盤內主題繪以青花海水江崖紋，四只仙鶴，兩兩相向，飛騰于祥云之間，外壁飾四組折枝蓮紋，寓意吉祥。杯底及托底滿釉裹足支燒，并青花書“乾隆年制”雙行四字篆書款，筆意纖細。 本套爵杯連托造型端莊雋秀，青花發色妍麗，清雅明亮，紋樣構圖規整靈動，以青銅器古樸瑰麗的造型與清代吉慶云鶴紋飾相結合，煥發出新穎的藝術魅力，展現乾隆制器之精美絕倫，又以成套出現，殊為不易，極具收藏價值。 此類爵托在官窯燒造檔案中，被稱為“青花白地江山一統爵盤”，乾隆八年六月曾燒造，應為宮廷禮器。青銅器古樸瑰麗的造型與清代吉慶云鶴紋飾相結合，煥發出新穎的藝術魅力，賦予了此套作品端莊雋秀、樸拙持重的藝術風貌，展現了乾隆制器之精美絕倫。 來源；英國藏家收藏 參閱： 《故宮博物院藏文物珍品大系——琺瑯彩、粉彩》，香港，1999年，頁121，圖版105。 《宮廷珍藏——中國清代官窯瓷器》，上海，2003年，頁324。 RMB 1,800,000
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