《一本小小的紅色寫作書》讀書筆記

《一本小小的紅色寫作書》真的很小很小啊！3個晚上讀完，按照我的閱讀習慣已經(jīng)算快的了。對愛好讀書的人來說兩個小時就該讀完了，但我不拼這個速度，只好好的整理下這本書的精華。

這本書的作者是加拿大的學者布蘭登·羅伊爾，其中他所著的還有另外一本書叫做《一本小小的藍色邏輯書》。寫作書是一本很基礎的教授寫作的書，雖然以英文的詞匯與語法為著眼點，但與中文差別不大，理解起來完全沒有問題。

本書從結構、風格、可讀性三個方面，列舉了20條寫作基本準則，我覺得還是具有一定的指導意義。

首先我把這本書的目錄做了一個思維導圖，因為每一條二級目錄就是相對應的原則，很方便，因而我沒有花什么力氣，只是照搬了下來。

一、結構

我很喜歡作者在每一部分前用的名人語錄，比如結構，作者用的是懷特所言：當你說一件事情的時候，確保你說清楚了，你言說的機會才合理。以此說明文章結構的重要性。

原則1：運用“自上而下”的寫作法（先寫總結，開門見山）

這條原則主要說的是，當我們在寫說明文時，應把總結放在開頭，首先告知讀者文章大意，再提供支撐觀點的事例或細節(jié)。

說明文的寫作重點是自上而下的倒三角結構，也就是

最重要

次重要

次重要

最不重要

我們在寫作時，應該要考慮先給讀者一個目標，然后再告訴他們抵達目標的方向，否則就無法以最高效的方式傳遞信息。

原則2：分解事物（把主題分為二到四個部分，然后運用引導句）

引導句與主題句

引導句總結的是一整篇文章或報告的內(nèi)容，主題句歸納的是文章或報告中一個單獨段落的內(nèi)容。

引導句應放在文章開頭以提示接下來的內(nèi)容，突出將要討論的事項以及這些事項的討論順序。引導句中的每一事項，在文章或報告的正文中應延展為至少一個獨立自然段。

在寫作中，“三”是個神奇的數(shù)字。思考圍繞三個關鍵觀點或概念構建你的文章。

• 商業(yè)報告寫作概要

商業(yè)報告的作用有四種：1.可行性研究。2.比較研究。3.評估研究。4.成本研究。

原則3：使用轉(zhuǎn)折詞（使用轉(zhuǎn)折詞提示寫作的方向）

轉(zhuǎn)折詞被稱為語言的“交通燈”，有四大作用，對比，舉例，接續(xù)和總結。

1）對比詞（黃閃燈，準備轉(zhuǎn)彎） 示例：然而、但是、不過，反之等。

2）舉例詞（綠閃燈，準備減速）示例：首先，其次，再次；例如，比如等。

3）接續(xù)詞（綠燈，沿著相同方向繼續(xù)前進）示例：此外，而且，換句話說等。

4）總結詞（紅燈，即將到達）

最簡單的寫作方法：

1.選擇立場

2.寫下結論

3.陳述“有如下幾個原因”

4.使用轉(zhuǎn)折詞

原則4：回顧六大基本寫作結構

寫作很大程度上是排列觀點陳述的順序并對其進行強調(diào)。在順序方面，我們希望觀點能邏輯性地展開，這通常指最重要的觀點要最先被人看到。在強調(diào)方面，我們希望最重要的觀點得到最詳盡的闡述。

寫作中最常用的六種結構包括：1.范疇結構。2.評價結構。3.時間結構。4.比較結構。5.線性結構。6.因果結構

所有結構對觀點的強調(diào)或側重都很重要，某個觀點或主題你寫得越多，就會被認為越重要。

順序重要的幾種結構包括：時間結構、比較結構、線性結構和因果結構。

時間結構：先討論最早發(fā)生的事件，然后按照時間推進；

比較結構：先談最重要的觀點；

線性結構：按照順序從第一項開始，以最后一項結束。

因果結構：通常先確定并討論原因，然后才是結果。

范疇結構：選擇使用范疇來建構作品，比如先說美國、然后中國，最后英國，還是先說英國，然后中國，最后美國都無關緊要。

評價結構：以評價為基礎的結構，無論是先說反面再說正面，還是先說正面再說反面并沒有多大區(qū)別。

這六種結構只涉及正文，不包括引言與結語。

你可以從動物的骨架判斷出它為何種動物。

結構預示內(nèi)容，文章的重要觀點要給予最多關注，且應最先討論。

原則5：整合相似事物（先結束一個主題的討論，再接著討論其他主題）

二、風格

原則6：支撐所說內(nèi)容（使用準確、具體的詞匯支撐所說內(nèi)容）

好作品和普通作品最大的區(qū)別，在于你是否使用了準確、具體的例證。

當人們讀完一篇文章后，能長時間記住的往往是其中的事例和細節(jié)。

充分的細節(jié)使文章更長，但這并不意味著冗長。簡潔要求句子層面詞語數(shù)量盡可能少，而充分的論證則可能需要更多句子。

模糊的語言會弱化文章主題，因為它迫使讀者猜測你要表達的含義，而無法完全專注于你的觀點。選擇準確、描述性詞匯會使文章更有力。有時，為了準確和具體，你必須使用比平常更多的詞語，這無傷大雅。砍掉多余詞語固然重要，但是充分論證所說的內(nèi)容更重要。

引用精準事例

大部分寫作中，都存在內(nèi)容過于淺薄的問題——太泛。例子例子很重要!!!能精準最好了！

原則7：讓你的例證個性化

增加個性化的例子，使文章更難忘。

原則6——使用準確、具體的詞匯支撐所說內(nèi)容——可以說是所有寫作技巧中最為重要的。原則6和原則7相輔相成，都是寫作和演講中十分重要的工具。

個性化的例子通常與代詞“我”的使用緊密相連。不要害怕使用這個代詞，它會迫使作者以個性化和準確化的方式與所述話題相關聯(lián)。讀者樂意通過個人經(jīng)歷來了解某一情境如何、并與作者（或演講者）發(fā)生聯(lián)系。（學術和商業(yè)報告除外）

呈現(xiàn)，而不述說。

軼事

軼事是修飾觀點的小故事。

引用

引用能夠成為十分有說服力的工具，尤其是引用偉人或名人所說的話。（不容易，需要搜索，書籍或者檔案。）

類比

類比是尋找兩種完全不相同事物的相似性，從而幫助讀者更清楚地理解給定關系。

明喻和暗喻

明喻是比喻兩種不相似的事物，且常常用“像”、“如”等引入。

暗喻直接指示某物是另一物（而不是說某物像另一物）

明喻和暗喻是修辭性比較，不是真正的比較。

寫作應該精雕細琢，但這不是最重要的方面，是寫作第二重要的任務。最重要的寫作原則是讓觀點得到充分的論證，細節(jié)則使文章更可信、更難忘。

原則8：保持簡潔（用簡單的詞語表達你的觀點）

作者在任何時候都要思考，針對特定讀者什么樣的詞匯才恰當，而不是一味的使用生僻詞匯。

原則9：砍斷長句

通過拆分長句，使文章更清晰。

保持文章內(nèi)容清晰的方法之一，就是限制長句的使用，最簡單的方法是把長句拆分成兩到三個短句。

使用短句的關鍵并不是所有的句子都要短，長短句相結合從而創(chuàng)造起伏變化的風格，也是寫作藝術需要發(fā)揮作用的地方。作者在寫作中必須判斷如何交叉使用長短句，同時還要判斷如何變換句型。

短句蘊藏著強大的力量，千萬別低估它的作用。好的短句（三到五個詞）能迅速抓住讀者的眼球，偶爾使用短句還能給你的文章增添一份靈動，

“主題句一行原則”在寫作中十分有價值。在理想情況下，主題句的長度不應超過一行，以確保讀者能迅速理解你的觀點。

原則10：刪除不必要的詞（砍掉冗余語句、過多的限定和不必要的自指。）

文章有力貴在簡潔。句子不應包含不必要的詞語，段落不應包含不必要的句子，同理，一篇文章不應有不必要的段落，機器不應有不必要的零件。這不僅要求作者應保持所有句子簡短，避免細枝末節(jié)，僅扼要闡明主題，更要斟酌所說的每一個詞。”

偶爾使用限定詞會使讀者覺得你理性，但過于頻繁地使用限定詞會弱化文章含義，顯得你在寫作時很猶豫，徒增加文章篇幅卻沒有增加內(nèi)容。

不必要的自指

避免這些不必要的短語，如“我相信”“我感覺”和“在我看來”。說明文寫作通常沒有必要提醒讀者你所寫的內(nèi)容是你的觀點。

原則11:使用主動語態(tài) ,多用主動句，少用被動句。

在一般情況下，寫作應該多用主動語態(tài)，少用被動語態(tài)，因為主動語態(tài)更以行為為導向，更直接、簡練，減少了必需詞匯量。

可以使用被動語態(tài)的場景：

1.在作者必須決定暴露或隱藏施動者身份的情況下。

2.當行為人不明或不重要時

3.受動者比施動者重要時

4.創(chuàng)作的多樣性

原則12：多用動詞，少用名詞（不要把動詞和形容詞名詞化。）

原則13：使用平行句式 ，用一致、平行的形式表達連串事物。

寫作中的平行，是指一句話中相似的部分應當使用相同的方式表達，從而使句子表達更加清晰有力。

在羅列一連串事物時，使用平行結構要嚴格遵照原則，即要么每項前面的詞都重復，要么只重復第一項前面的詞。因此，對第二項串聯(lián)事物的處理，決定了其后所有串聯(lián)項的形式。

寫作一部分是科學，一部分是藝術。需要建構且遵循規(guī)則的部分是科學，可以根據(jù)每種情境進行變化的部分是藝術。

原則14：利用句式變化 變換句子長度和開頭。

原則15：選擇恰當?shù)恼Z氣 用積極、個人化的語氣寫作。

語氣體現(xiàn)在兩個方面：積極的或消極的，正式的或非正式的。

在大多數(shù)寫作中運用積極和個人化的語氣比較適合。控制寫作語氣的一個方法是選擇積極詞語，避開消極詞語。盡可能在任何情況下使用積極詞語，因為讀者本能性地更愿意接受，而且消極形式也能轉(zhuǎn)化為積極表達。

積極語氣：商店一直到晚上7點都開著。

消極語氣：商店晚上7點關門。

影響文章正式性的兩個方面是縮略形式和人稱代詞的使用。

正式語氣：任何后續(xù)問題請發(fā)送到客戶服務部。

非正式語氣：如果你有任何問題，請聯(lián)系我們客戶服務部。

語氣是態(tài)度。正式語氣就像正裝，使作者和讀者保持距離。大多數(shù)寫作更傾向非正式語氣。

原則16 ：保持文章性別中立 避免使用陽性泛指指示兩種性別。

三、可讀性

第一稿的愉悅源于欺騙自己它離真正的作品已經(jīng)相當接近了；其后稿的愉悅部分源于意識到自己沒有被第一稿蒙騙。 ——朱利安·巴恩斯（Julian Barnes）

原則17：利用排版和設計（增加文檔的頁面空白）

原則18：運用可讀性工具（突出關鍵詞和短語）

破折號可以用于改變句子節(jié)奏，以更靈動的方式對詞語和短語進行強調(diào)。

原則19：使用標題或提要（用標題或提要拆分或歸納文章）

原則20：回顧和修改文章（直到你的文章改到無可修改，否則不能說已經(jīng)完成了）

說到寫作，“完成”這個詞真的應該加引號，因為這個過程永遠不會真正完成。完成日常寫作只是工作本身，但對于像小說之類更長久的寫作作品而言，寫作過程可能會無限期延續(xù)，因為它可以不斷完善。即使已出版的書也可以修訂和再編。一本書出版數(shù)周、數(shù)月甚至數(shù)年以后，作者也一定會思考修改之事。

寫作是一個創(chuàng)造的過程，在這個過程中最讓人滿意的，就是把“垃圾”變成某種有價值的東西。當你強迫自己拼湊出一篇長文，如個人論文或商務報告，你會自然而然地先寫擅長的部分，隨后再寫你不擅長的部分，而這些部分必須修改。

其實讓人想喝酒的不是寫作本身，而是改寫和完善的過程，因為你在動筆之前就知道，不論你寫得多好，你的文章都需要修改。

技巧、運氣、膽量和天賦都是寫作過程的關鍵要素。

說話周到比雄辯好，措詞適當比恭維好。——弗蘭西斯.培根