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行書的用筆方法很多，靈活多樣，變化豐富。掌握正確的用筆方法對于學好行書至關重要。下面是行草書八大筆法及草書筆法口訣，希望對大家有幫助。
行草書八大筆法1、折筆 方筆一般用折筆法。仔細觀察，你會發現折筆是由兩筆寫成，一橫一豎，而后演化成筆鋒的翻轉，從而顯出棱角方正，從而顯出方勁剛健，痛快遒勁之勢。 2、提筆 書法上的提按時相對的，筆鋒有粗細，根據筆畫的需要要有提按。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用于橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。即前人所說：“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細。 3、駐筆 駐筆的用筆力量小于“頓”與“蹲”。在運筆很短的轉換間隙使用，即“稍停”，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。 4、頓筆 頓筆相對于按筆，根據筆畫的需要，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在后，有時是先頓后提，所以要注意協調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。 5、衄筆 即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態后，再出鉤。 6、蹲筆 蹲筆與頓筆類似，但力度較輕。粗細變化的過程中有過渡性的動作，即是用蹲筆法，唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節，輕重有準是也。”蹲筆和頓筆常用于筆畫的轉換過渡處。因此，起著調節換筆的作用。 7、挫筆 就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆后又有一個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。 8、搶筆 搶筆相對于折筆而言，折筆速度較慢，搶筆速度較快。當提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內折線，而采用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。 草書筆法口訣1 落筆逆鋒入，鋒在畫中延， 點畫之伊始，扎實意了然。 2 提筆鋒運行，行進虛提桿， 抽絲拉筋出，線條顯勁健。 3 轉筆不宜快，筆意重空旋， 開張舒展勢，作草多環繞。 4 行筆推向前，筆畫即完全， 均勻力著紙，草體線條觀。 5 拙筆有快慢，換鋒須臾間， 快拙軟無力，慢拙忌僵板。 6 蹲筆出輕按，篤實無躍感， 如人之蹲行，步履沉甸甸。 7 頓筆呈關節，深厚要重按， 草體字遒勁，力透紙背看。 8 駐筆浮紙行，迂回相顧盼， 務實阻滑筆，墨注聚鋒尖。 9 渡筆失縈帶，起止無跡看， 神留即畫后，筆見未畫先。 10 留筆戛然停，筆意性情見， 防滑滯敗筆，鋒毫向空抬。 11 搶筆半虛實，空勢在橫端， 直側空實搶，搶法堪可研， 圓蹲出直搶，側搶偏蹲現， 筆濕當空搶，實搶值墨干。 12 側筆作點姿，寫點不一般， 飛動增氣勢，夷中可求險。 13 衄筆下復上，不似回鋒觀， 為使筆畫堅，逆筆除飄然。 14 澀筆滯柔滑，媚中把拙參， 澀處不宜多，平添節奏感。 15 急筆似閃電，心潮涌瞬間， 催僵化拘泥，草體傳氣概， 16 打筆抖精神，空中落筆懸， 猶如墜石沙，筆觸生光彩。 17 縱筆寫開來，氣度大不凡， 放開筆畫寫，舒展筆勢哉。 18 振筆須堅實，中鋒破其難， 凝滯頓消除，飛動生姿顏。 19 攝筆草境界，跌宕墨波瀾， 五合交臻備，筆短意長焉。 |
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