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宋代張炎的《詞論.制曲篇》有云：“作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然后命意。命意既了，思量頭如何起，尾如何結，方始選韻，而后述曲。最是過片，不要斷了曲意，須要承上接下。如姜白石詞云：‘曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。’于過片則云：‘西窗又吹暗雨。’此則曲之意脈不斷矣。” 由此可見，詩、詞謀篇可謂截然不同，詞更重聲情。長調的抑揚跌宕、妙曼低回皆是銜聲循意、依譜而為。填長調當謹慎構思，先做好選牌、立意、規劃起結與過片、擇韻擬聲等謀篇功夫，尤其篇章結構、承轉關竅須了然于胸，然后才能遣詞述曲。若是由著情緒提筆就寫，待宣泄以盡再看，或隔意散亂，或平鋪直敘，讀來了無生趣。更有無感而發者，通篇攀古以羅典，博雅而堆詞，讀來更是連篇累牘、不知所云。 長調貴清空峭拔、跌宕成境，遣詞須言簡而蘊豐。意脈當以主題為領運貫全篇，敘意則須順延鋪展，散而能聚，不即不離。且轉折、收放、虛實之用皆契合主旨，既非任性而為，亦非刻意為之，總要于無心處見情懷，所謂勿忘勿助者也。此即清劉熙載《藝概》所云：“詞要放得開，最忌步步相連；又要收得回，最忌行行愈遠。”，“詞中承接轉換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會章法，按脈理節拍而出之。” 再說長調的布局。關于長調的起承轉合之說，其實并無一定之規，可視立意與鋪敘的需要而定，這也是布局有別于詩的地方。例如，運用較多的方法之一是起句入題，避免空泛的鋪墊；而后依主題鋪陳開去，切忌跑題。敘意之時，無論描景抒情、取事用典皆須有回旋、有轉折，而非平鋪直敘，或情景分明，或情景相生，總要景為情生，而情亦須應景，若隔景隔意，清談空論，則煞了全篇。正如《藝概》中云：“詞或前景后情，或前情后景，或情景齊到，相間相融，各有其妙。”；再則，過片為承轉關竅之地，講究峰轉路現且意脈不斷，乃全篇總樞。過片處理的好，讀來別有洞天，跌宕生姿，反之則死水一潭，波瀾不興，也就嚼之無味了；最后是收篇。收篇宜虛中見實，亦或實筆而生空相，如芥子之于大千，互有映照，方見虛實之妙用，所謂收篇不收意也。 今天就講這么多。以上經驗之談，于初學者或有裨益。至于更詳細的方法，為大家推薦一篇網上流傳的資料《填詞十法》，雖作者不詳，但其綜合性很強，概括了常用的填詞之法，頗為詳盡，作為大家學習填詞的參考應該很適合。為方便大家閱讀，全篇抄錄如下： 一、研究要訣法 詞以空靈為主，而不入于粗豪；以婉約為宗，而不流于柔曼。音旨綿邈，音節和諧，樂府之正軌也。不善學之，則循其聲調，襲其皮毛。筆不能轉，則意淺，淺則薄；句不能煉，則意卑，卑則靡。 詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠。必如天上人間，去來無跡方妙。 詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實空、抑揚開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會章法，接脈理節拍而出之。 空中蕩漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動。 詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。 白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當在即離之間。 僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調作者多，宜生新斯能振動。 小令要言短意長，忌尖弱；中調要骨肉停勻，忌平板；長調要操縱自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜之妙。 詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動；詞有對句四字者易，七字者難，要流轉圓愜。 詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。 詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。 詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實字，勢必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然亦不可多用。 填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語，則取其清雋，而去其平實；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。 填詞之難，難于上不似詩，下不類曲。立于二者之中，致空疏者填詞，無意肖曲而不覺仿佛乎曲。有學問人填詞，盡力避詩而究竟不離于詩。一則迫于舍此實無，一則苦于習久難變。欲去此二弊，當于淺深高下之間悉心研究也。 二、襯逗虛字法 凡人無論作何文字，欲其姿態生動、轉折達意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長調之詞，曼聲大幅，茍無虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類，今試分列如下，俾學者可以采用焉。 1字類： 正、但、待、甚、任、只、漫、奈、縱、 便、又、況、恰、乍、早、更、莫、似、 念、記、問、想、算、料、怕、看、盡、應 2字類： 試問、莫問、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、卻是、 卻喜、卻憶、卻又、恰又、恰似、絕似、又還、忘卻、縱把、拚把、 那知、那番、那堪、堪羨、何處、何奈、誰料、漫道、怎禁、遙想、 記曾、聞道、況值、無端、獨有、回念、乍向、只今、不須、多少 3字類： 莫不是、都應是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、最無端、最難禁、更何堪、 更不堪、更那堪、那更知、誰知道、君知否、君不見、君莫問、再休提、到而今、 況而今、記當時、憶前番、當此際、問何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、 都付與、待行到、便有人、拚負卻、空負了、要安排、嗟多少 三、鍛煉詞句法 古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長之歲月，而后有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學，拘于律，限于韻，長焉而不可減，短焉而不可增。設一闋之中，偶有一語之不工，一字之不穩，則全體必為之減色。蓋詞家所最忌者，為庸腐，為生硬，若欲語語激得起，字字敲得響，鍛煉之功又曷可少哉？從前填詞家如周清真之典麗，姜白石之騷雅、史梅溪之句法、吳夢窗之字面，皆有獨擅勝場之處。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對句、警句分錄于后，以供學者之參考也。 對句： 小雨分江= 斷云籠口 煙橫山腹= 雁點秋容 問竹平安= 點花番次 樨柳蘇晴= 故溪歇雨 虛閣籠云= 小簾通月 蟬碧勾花= 雁紅攢月 落葉霞翻= 敗窗風咽 風泊渡驚= 露零秋冷 花匝么弦= 象奩雙陸 珠蹙花輿= 翠翻蓮額 汗粉難融= 袖香新竊 種石生云= 移花帶月 斷浦沉云= 空山掛雨 畫里移舟= 詩邊就夢 硯凍凝花= 香寒散霧 系馬橋空= 移舟岸易 疏綺籠寒= 淺云棲月 香茸沾袖= 粉甲留痕 就船換酒= 隨地攀花 調雨為酥= 催冰作水 做冷欺花= 將煙困柳 巧剪蘭心= 偷粘草甲 羅袖分香= 翠綃封淚 池面冰膠= 墻腰雪老 枕覃邀涼= 琴書換日 薄袖禁寒= 輕妝媚晚 倒葦沙閑= 枯蘭洲冷 綠芰擎霜= 黃花招雨 紫曲迷香= 綠窗夢月 暗雨敲花= 柔風過柳 霜杵敲寒= 風燈搖夢 盤絲擊腕= 巧篆垂簪 翠葉垂香= 玉容消酒 金谷移春= 玉壺貯暖 擁石池臺= 約花欄檻 問月賒晴= 憑春買夜 醉墨題香= 閑簫弄玉 修竹凝妝= 垂楊系馬 帆落回潮= 人歸故國 警句： 悶來彈鵲，又攪碎一簾花影。徐幹臣【二郎神】 雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。徐幹臣【二郎神】 盡吸西江，細斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕？張于湖【念奴嬌】 寒光庭下水連天，飛起沙鷗一片。張于湖【西江月】 花影吹笙，滿地淡黃月。范石湖【醉落魄】 涼滿北窗，休共軟紅說。范石湖【醉落魄】 燈花結，片時春夢，江南天闊。范石湖【憶秦娥 】 惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。范石湖【霜天曉角】 應把花卜歸期，才簪又重數。辛稼軒【祝英臺近】 是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁帶去。辛稼軒【祝英臺近】 翠銷香暖云屏，更那堪酒醒。劉龍洲【醉太平】 燕子不來花有恨，小院春深。劉靜寄【浪淘沙】 棠影下，子規聲里，立盡黃昏。洪平齋【眼兒媚】 相思無處說相思，笑把畫羅小扇覓春詞。徐山民【南柯子】 妾心移得在君心，方知人恨深。徐山民【阮郎歸】 驚起半簾幽夢，小窗淡月啼鴉。劉小山【清平樂】 千樹壓、西湖寒碧。姜白石【暗香】 波心蕩，冷月無聲。姜白石【揚州慢】 昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。姜白石【疏影】 墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客岑寂。高柳晚蟬，報西風稍息。姜白石【惜紅衣】 問甚時、同賦三十六陂秋色。姜白石【惜紅衣】 冷香飛上詩句。姜白石【念奴嬌】 一般離思兩消魂，馬上黃昏，樓上黃昏。劉招山【一剪梅】 絮飛春盡，天遠書沉，日長人瘦。孫花翁【燭影搖紅】 臨斷岸，新綠生時，是落紅帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。史梅溪【綺羅香】 愁損玉人，日日畫欄獨憑。史梅溪【雙雙燕】 恐鳳鞋挑菜歸來，萬一灞撟相見。史梅溪【東風第一枝】 新愁萬斛，為春瘦，卻怕春知。高竹屋【金人捧露盤】 驚愁攪夢，更不管庾郎心碎。高竹屋【祝英臺近】 悠悠歲月天涯醉，一分秋，一分憔悴。張東澤【桂枝香】 四、揣摩詞眼法 填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之“詞眼”。講究之法，當取溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡煉揣摩。今試摘錄于下。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也。詞眼之下，以－作符號，學者宜注意之。 燕嬌鶯姹 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝 翠陰香遠 玉嬌香怨 蝶凄蜂慘 柳腴花瘦 綰燕吟鶯 燕昏鶯曉 漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉 月約星期 雨今云古 恨煙顰雨 燕窺鶯認 愁羅恨綺 移紅換紫 聯詩換酒 選歌試舞 舞勾歌引 五、選擇調名法 詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調名。蓋選調得當，則其音節之抑揚高下，處處可以助發其意趣。其法須將各調音節爛熟胸中，而后始有臨時選擇之能力。惟是詞調多至千有余體，何題宜用何調豈能一一記憶。神而明之，仍在學者。茲試述其大略于下： 滿江紅、念奴嬌、水調歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調尤為激越，用之懷古撫今最為適當。 浣溪沙、蝶戀花二體，音節和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。 臨江仙、凄清道上二體，最宜用于寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔。 洞仙歌，宛轉纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙。 祝英臺近，頓挫得神，用以紀事，亦甚佳妙。 齊天樂，音調高雋，宜用于寫秋景之詞。 金縷曲，宜用以寫抑郁之情。此調變體甚多。別名賀新郎，可賦本意，用以賀婚。 沁園春，多四字對句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。 高陽臺，跌宕生姿，亦為寫情佳調。 金菊對芙蓉一調，有回鸞舞鳳之姿，用以紀事、詠物，皆流利可愛。 六、布置格局法 作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節節、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨不然。故作者每得一調，必先視其字數多寡，以定局勢之廣狹；再審其音節之抑揚高下，以定字面之虛實輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉折處，即詞之轉折處。古人填詞，往往前半闋寫景，后半闋寫情；或先寫情而后寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調不盡而雙調；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也。總之，填詞之法，先當審題擇調，次則命意布局，務于起結之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也。 七、運用古事法 運用古事，莫若明事暗用、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”用張建封事，入古而化，自是詞林妙品。又點絳唇云：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠，白云飛亂，空有年年雁。”上半用工部句，下半用漢武故事。運實于虛，最得用古之法。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。”用壽陽公主事，所謂明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠，但暗記江南江北。想珮環月下歸來，化作此花幽獨。”用少陵詩，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇。”蓋淵明于五六月高臥北窗之下，清風颯至，自謂羲皇上人。用此事于五月菊，洵為清切有味。學者于此，可以悟運用古事之法。 八、填詞起結法 小令篇幅甚短，著墨不多，中間無回旋之余地，故其起處須意在筆先，結處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結處最宜用重筆。前半從旁面、側面做出姿態，略略翻騰，點到本題立即煞住，而又不可將意思說盡，方為佳構。 小令起句，如周邦彥云：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。”正是用偏鋒也。小令結語，如溫庭筠之“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”正是用重筆也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，故能令人掩卷后猶作三日之想。 長調謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來，或先于題意作進一層說，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之“更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。”吳夢窗之“送人猶未苦，苦送春隨人去天涯。”皆工于發端者也。 長調兩結，最為緊要。前結如奔馬收韁，尚存后面地步，有住而不住之勢。后結如泉流歸海，回環通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無重復堆垛之病 九、填詞轉折法 詩詞雖同一機杼，而詞家氣象有時與詩微有不同。詩以雄直為勝，宜若長江大河一瀉千里；詞以婉轉為上，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠醉公子詞云：“門外狗兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。”此詞始則聞其聲至而喜是一層；繼則見其醉而怒是又一層；繼又強扶其醉，使之入幃，轉怒為憐，是又一層；又繼則強之入幃不肯脫衣，轉憐為恨，是又一層；終則以雖不脫衣勝于獨睡，轉恨為恕，自家開脫。一篇之中語語轉，字字折，寫盡醉公子態，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉折之法。 十、填詞言情法 言情之詞貴乎婉轉，最忌率直。語一率直，意即膚淺，勢必難成佳構。茲舉二例如下，一則怨而不怒，深得《國風》、《小雅》之遺；一寫別離之情，哀怨動人。皆可為初學之金科玉律也。 【摸魚兒】 辛棄疾 更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環飛燕皆塵土，閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。 【琵琶仙】 姜夔 雙槳來時，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚州，三生杜牧，前事休說。 又還是宮燭分煙，奈愁里匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷藏鴉細柳，為玉尊起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。 |
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