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飲其流者懷其源，學其成時念吾師 “歲月匆匆留不住，鬢已星星堪鑷”，彈指間離開恩師已經三十余年。回想以前點點滴滴，著實令人感懷。在今年初，政府部門在做數字檔案采訪時，提問到“從開始學習石雕工藝到成為一名工藝美術大師，在此過程中，誰對您的影響較大？”我當時第一反應回答出：“我的恩師，中國玉雕藝術大師王金蘭。她的授業傳藝奠定了我后來的雕藝人生之路。”師恩不敢或忘，回顧一路走來的歷程,我特別慶幸與恩師的那段因緣際會。 1986年夏天，我帶職業高中第二屆石雕工藝美術專業班畢業生到東園龍蒼玉雕廠接受三個月的就業培訓，結識了我的師傅。師傅崇高的師德、淵博的知識和那顆慈母般的心靈，讓我們難忘，她把我們都當作自己的孩子看待。應她要求，課余之后我又回去幫她給新的學員進行美術培訓，這樣來來回回就跟我師傅邊教邊學了一年半的玉雕器皿制作，師傅把北派玉雕制器技藝悉數教會了我跟我愛人，我們成了她北派玉器的器皿制作技藝在南方的唯一傳人。同時我也幫助廠里進行機械與工具改造革新，在師傅指導下，設計并參與制作沿用至今的小型工藝品雕刻機（俗稱茶壺機）。87年底回來之后，遵從師訓與行規，把我們當地的石頭當作玉料來雕刻，第一個把玉雕機器應用到石雕微、小型工藝品雕刻和石壺的制作上，課余跟我愛人在家里研究一些石壺作品。 記得有一個在石雕茶具方面上頗有成就的學弟寫了一篇有關惠安石雕茶壺的文章，里面有一段話是這么說的：“在這里不得不提對惠安小件工藝品做出極大貢獻的原東園玉雕廠的創始人——來自京城的中國玉雕大師王金蘭前輩。是她的出現使惠安石雕進入了一片靈巧精細的新天地”。確實，沒有玉雕雕刻技藝及工具的傳入，惠安是否能走在石雕工藝品雕刻的前列，不可而知。至今，在惠安擔當起玉、石雕刻技藝的眾多工藝師當中 ，大部分不是我們這幫師兄弟就是師兄弟的傳人。 想想師傅，已然近八十的高齡，還孜孜不倦的在創作、教學。徒兒不孝，相距千里之外，只能乘佳節來臨之際，回顧一下師傅的歷程，稍加整理以作念想。 1956年師從老藝人王永海學習琢玉（網絡圖片） 1956年參加北京第一玉器社工作，師從老藝人王永海學習琢玉技藝和玉器設計。
1958年王金蘭與師傅王永海(左)、師伯潘秉衡（右）（網絡圖片） 1958年在工藝美術家潘秉衡、王樹森的教誨下，業務能力顯著提高。隨即擔任北京玉器廠人物車間設計師。1972年擔任該車間主任。1981年北京市工藝美術品總公司授予工藝美術師稱號。
工藝美術大師王樹森指導王金蘭（網絡圖片） 1985年開始，先后任職于廠技術、質量、銷售科。 1986年任福建省惠德旅游品公司（外資）副董事長兼總經理 1986年任福建省惠安東園龍蒼玉雕廠的創始人、廠長并共舉辦三期培訓班，學期2年，約二百余名學員，目前已成為福建、河南等地玉雕、石雕工廠的技術骨干，在惠安有多位徒弟已獲福建省工藝美術大師榮譽稱號。  由于曾多次遷徙的原故，這是我這里僅存的師傅在惠安的照片  這是87年初在師傅指導下設計制作的第一套玉石茶具《竹段壺》
 這是我愛人張雪娥當時在做《竹段壺》細活的情景，當時的雕刻機就是本人設計的并參與制作的玉石雕刻機  87年做的《嵌寶白玉壺》 曾任中國珠寶玉石首飾行業協會人工寶石專業委員會委員、《中華珠寶》雜志社顧問。業績已編入《中華珠寶界百位有影響力人物紀實》第二卷。 2004年6月25日中華人民共和國勞動和社會保障部、中國輕工業聯合會人事教育部授予 “一級/玉雕高級技師。”和“國家職業技能鑒定高級考評員”。 2005年8月出任北京北大資源美術學院傳統工藝系主任。 2008年亞洲珠寶聯合會授予她“亞洲珠寶玉雕大師”、“珠寶鑒定師”、“珠寶評估師”、“寶玉石專家”稱號。現為中國珠寶首飾行業協會人工寶石專業委員會委員，《中國珠寶》雜志顧問，世界華人聯合會（總會）詩書畫研究院藝術顧問 2009年之后才出陸續出現在行業的一些評獎中，其中《金鑲玉八寶鏈瓶》和《金鑲玉徹悟》分別獲中國玉器百花獎金獎和銀獎，作品《壓絲鑲寶杯》則獲得了"天工獎"最佳工藝獎。特別是在“壓絲嵌寶”技藝上得到潘秉衡的嫡傳，將人工寶石與瀕臨失傳的壓金絲、嵌寶技藝完美結合，成功地制作了金鑲玉雕件。為當代玉雕界為數不多的“金銀錯”玉器制作大師。
師傅的作品《金鑲玉八寶鏈瓶》（網絡圖片）
師傅的作品《金鑲玉徹悟》（網絡圖片）
師傅的作品《金鑲玉乾隆心經手鐲》（網絡圖片）
師傅的作品《壓絲鑲寶杯》
工作中的師傅 2012年6月18日經中國輕工聯合會、中國工藝美術學會、中國輕工珠寶首飾中心審定授予首屆中國玉雕藝術大師稱號。 2014年12月受聘亞太國際收藏家鑒定評估協會副會長。  師恩不敢或忘，我們也開始漸漸變老，我們也會有自己的學生、徒弟，師傅教給我們的知識，我們的記憶或許已經慢慢的衰退，知識或許已經逐漸淡忘了， 唯有師恩留心間。
這是根據跟師傅所學的“壓絲嵌寶”技藝改良適應于石壺上的"鉤線雕嵌"技藝(朱砂雕填) 這是“金銀錯”雕嵌 |
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