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鼻煙，作為一種煙草制品，是由發酵煙葉粉末調香而成，用鼻嗅服，有清心開竅、明目解煩之功效，流行于明清，上至皇親國戚、王公大臣，下至黎明百姓、庶人布衣，“不可一日缺其事。凡視為第二生命，可一日無米面，而不可一日不聞鼻煙”。在《紅樓夢》五十二回中，晴雯因感冒，頭痛鼻塞嚴重，寶玉命麝月取來鼻煙，晴雯嗅后，接連打五六個噴嚏，眼淚鼻登時齊流，并笑道“了不得，好爽快”。曹雪芹的寥寥數筆，卻道出了鼻煙在時人生活中不可或缺的重要地位。 87版《紅樓夢》第五十二回劇照 而盛放鼻煙之物，就是這玲瓏精巧、千變萬化的鼻煙瓶。 明末清初，鼻煙瓶傳入中國，傳入之初，鼻煙瓶尚缺乏固定形制，裝飾也較為簡單，康熙年間，在原有西洋鼻煙盒不足用的情況下，清宮造辦處開始制造玻璃、琺瑯等各種材質具有強烈裝飾色彩的中國風格鼻煙瓶，造型以圓筒式為主，多古樸，數量尚少，開辟了一項工藝美術的新門類。雍正時期，造辦處制度漸趨規范，鼻煙瓶制造不僅在數量上大大增加，在造型裝飾、制作技法上也都大有創新，精、巧、雅、秀是該時期典型的宮廷風格。 清·套料煙瓶 通高: 7cm 寬: 2cm 乾隆皇帝博雅好古，極崇古人風范，酷愛歷代藝術精品，自身亦有深厚藝術造詣，在國富民昌的社會大背景之下，鼻煙瓶工藝也達到了一個新的巔峰，銅胎掐絲琺瑯煙瓶，單色及套料玻璃煙瓶，粉彩及雕瓷煙瓶等層出不窮，特別是玉質煙瓶，在乾隆時期大量出現，工藝亦是別具一格，這不僅是因為乾隆皇帝對玉器的喜愛，更是得益于當時制玉工藝的爐火純青。據《清會典》載：“乾隆五十三年，賜安南國王鼻煙三瓶、鼻煙壺二。”可見此時的鼻煙瓶已成為國家外交中的重要禮物。 清·乾隆青玉茄式鼻煙瓶 通高: 7.5cm 寬: 3cm 乾隆之后，國力由盛轉衰，而此時的鼻煙瓶制作工藝卻異軍突起，流行至今的內畫技術在這一階段產生并成熟，獨到之處，在于用特制的微小勾形畫筆，在透明的瓶內筆走龍蛇、鸞翔鳳翥，時有高山流水，亦可見田園風光。 關于內畫工藝的由來還有一個小故事，一位地方上的小官吏進京辦事。他為人正直，為官清廉，希望以正常途徑得到辦理。由于朝廷官員辦事效率低，他也沒有進行賄賂，所以等了很長時間，事情一拖再拖。這位小官吏錢糧耗盡，無奈地寄宿在京城的一所寺廟里。他嗜好鼻煙成癖。當玻璃鼻煙瓶中的鼻煙用盡時，他便用煙簽去掏挖瓶壁上粘有的鼻煙，在內壁上形成許多的劃痕。這個鼻煙瓶讓一個有心機的和尚看見。這和尚通過實驗，用竹簽烤彎削出尖頭，蘸上墨在透明的鼻煙瓶內壁上繪畫，便有了鼻煙瓶的內畫技術。 該故事雖系傳說，卻為這精妙的技藝增添不少傳奇色彩。 清·水晶內畫鼻煙瓶 通高: 7cm 寬: 3.5cm 清·內畫水晶鼻煙瓶（周樂元題款） 高: 6.6cm 寬: 3.8cm 除工藝外，鼻煙瓶在材質上也是百花齊放，清人沈豫在《秋陰雜記》載：“壺則水晶、羊脂、瑪瑙、翡翠、茄、瓢、瓷、石等質，而蓋則珊瑚、珍珠、貓眼，無不鏤其錯彩”。材質的千變萬化不但拓寬了匠人的藝術表達形式，更是豐富了鼻煙瓶的藝術內涵。 以金屬及琺瑯為材質的鼻煙瓶出現較早，且常常工藝精湛，制作細膩，形象刻畫頗為生動，多為宮廷之作，琺瑯器多以金屬為胎，上施琺瑯釉彩燒制加工而成，從琺瑯工藝角度來講，可分為鏨胎琺瑯、掐絲琺瑯、畫琺瑯，其胎質一般又可分為金、銀、銅胎三種，畫琺瑯中又有瓷胎和玻璃胎，此二種是在瓷質和玻璃制上用琺瑯彩繪制圖案而成。 清·銅胎琺瑯釉鼻煙瓶 通高：6.2cm 寬：4cm “毫底包羅萬象，壺中盡納乾坤”，可以說，鼻煙壺是中國書畫、雕刻、鑲嵌及玉石、瓷器、琺瑯、漆器等藝術、工藝的集大成者。方寸之間，不僅是匠人的匠心與技藝，更是一個時代生活和藝術的縮影。透物見人，當我們為鼻煙瓶巧奪天工而折服時，同時也看到了清貴族生活的精致與奢靡，看到了中西交流與王朝興衰。 |
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