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歐美影視對女性的態度與對黑人、亞裔一樣，經歷了一個漫長的過程。 現在的觀眾已無法想象，80年前的《亂世佳人》（1939）有多么轟動，斯嘉麗美得驚心動魄：
她是那么淺薄、虛榮，然而，又是那么獨立、強悍：
總體而言，除了卡門、斯嘉麗等個別例子，女性的銀幕形象，要么柔弱、善良，等待牛仔、騎士的拯救，要么蛇蝎美人，最毒婦人心。等而下之者，純粹是男性的陪襯和笑料。 《戰車》（1967）道格拉斯咬牙切齒地一腳蹬開擦鞋的亞裔女孩，韋恩“你可真幽默”的諷刺不痛不癢：
這種令人作嘔的行為放到現代是不可接受的，女孩也絕不可能笑得出來。 《致命女人》的海報是60、80、2019的三個女主，槍、毒藥、菜刀，應有盡有，暗示三場婚姻的慘烈結局：
丈夫敲敲杯子，60年代一心一意伺候他的甜心立刻起身去倒咖啡，受到鄰居平等觀念的沖擊：“你想再要點咖啡就開口說嘛（而不是敲杯子）?！?/p>
80年代的亞裔富婆發現老公是同志，跑到小鮮肉那里找感覺：“年輕真好！”
活在當下的雙性戀黑人女律師，代表LGBTQ群體，以婚姻的形式享受開放的快樂，三人行必有我老公：
《致命女人》借鑒了《時時刻刻》（2002）三個女人三段時空交叉推進的方式，節奏明快，對話、表演、轉場、懸念均為一流美劇的水準：充分肯定60、80年代女性主體意識的覺醒，對當下徹底放飛自我的LGBTQ群體則保留了必要的審慎，而且非常聰明地把責任歸咎于荒廢工作吃軟飯的編劇老公。 得知老公出軌，60年代的甜心還在欺騙自己歲月靜好：
發現自己是可悲的同妻，80年代的亞裔富婆就很強勢了：“我不能接受被羞辱，你沒資格道歉！”
老同志干脆破罐破摔，你敢翻臉他就敢出柜，看你在名媛的圈子還怎么混。 在政治正確的譜系中，同志排在同妻之后。統計數字顯示，美國有數百萬同妻，中國高達上千萬，這些同妻不僅被騙婚，還要遭受家庭暴力或冷暴力。 亞裔富婆能否為命運悲慘的同妻出一口惡氣？ 在開放式婚姻中，雙性戀律師把女炮友帶回家，編劇老公垂涎三尺，丑態百出：
所謂開放式婚姻，就是你可以偷人，我也可以養漢，兩廂情愿，互不干涉，互不隱瞞，一邊亂搞男女、男男、女女關系，一邊發現真實的自我。 既然如此，何必結婚？ 你這么問，已經具備直男癌的潛質了。開放式婚姻重在開放，人家小兩口怎么過日子，要你這個單身狗來教？ 開放式婚姻是否就比傳統婚姻靠譜？我看不見得。 如果一個人偉大到完全克服嫉妒、自私等人性，已然成圣，直接上天嘛，結個腦殼昏。 喜劇天王戴夫·查普爾支持平權，但對男女平等感到迷惑：女權不顧男女差異，一味強調平等，何不組隊參加NBA？ 我的理解是，男女平等是人格平等、法律地位平等，而非事事強求一致。瑞典女權試圖通過立法規定男性必須蹲著噓噓就很搞笑了。 男女平等有可能實現嗎？ 可能。 魯迅說了,哪天監獄里的女人和男人數量一樣多，男女就平等了。
換句話說，女性和男性承擔同樣的生存、競爭壓力，才有可能完全平等。 一句戲言濃縮了多少哲學和人生的感悟，要不怎么說魯迅偉大呢? |
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