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編者按：在草書(shū)中，“筆斷意連”、“牽絲引帶”是兩大重要筆法。那么我們今天來(lái)看看，孫過(guò)庭是如何處理的。 #4 斷筆與連帶 ▼ 01、斷筆 斷筆是《書(shū)譜》中比較典型的筆畫(huà)，是草書(shū)中筆畫(huà)與筆畫(huà)之間一種特殊的連筆方式，即“筆斷意連”。雖然筆跡沒(méi)有連在一起，但筆意上比較流貫，上一筆的收筆與下一筆的起筆遙相呼應(yīng)。 我們?cè)谂R寫(xiě)時(shí)要把重點(diǎn)放在點(diǎn)畫(huà)轉(zhuǎn)換的細(xì)微痕跡上，同時(shí)還要明白這些痕跡是無(wú)意中產(chǎn)生的，所以要經(jīng)過(guò)刻意的訓(xùn)練，上升到自然生成。 不少人對(duì)這些筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的關(guān)系往往交代得不是很清楚，運(yùn)用一帶而過(guò)的方式來(lái)處理，筆法上顯得比較粗糙。而衡量一幅作品的質(zhì)量如何，這些細(xì)節(jié)部分起著非常重要的作用。 如“不”、“小”、“作”、“會(huì)”等字，筆斷而意連。 《書(shū)譜》中內(nèi)外結(jié)構(gòu)的字，基本沿用了王羲之的方法，一般不會(huì)采用完全封閉的形態(tài)，而是用“斷”的方式，如“圖”、“圓”、“四”等字，外框都是用兩筆寫(xiě)成，互不連接，而且外框的線(xiàn)條不方不圓，活潑自然。 02、連帶 牽絲連帶是指把點(diǎn)畫(huà)間的聯(lián)系直接表達(dá)出來(lái)，讓人一目了然。 牽絲連帶在草書(shū)中是一個(gè)較難的技法，它的難點(diǎn)不在于筆法，而在于牽絲與點(diǎn)畫(huà)的區(qū)分。牽絲畢竟不能算是點(diǎn)畫(huà)，它只是兩個(gè)點(diǎn)畫(huà)之間的連接部分。所以，筆畫(huà)之間的連帶，特別是字與字之間的連帶要考慮到輕重含蓄，不能喧賓奪主。
如“聞”、“能”、“還”等字筆畫(huà)之間的連帶。 字與字之間的連帶，如“非專(zhuān)精也”四字，一氣呵成。
又如“吾乃”、“歷代”等第一字的末筆順勢(shì)而出，引出下一字首筆，字勢(shì)完足。
而“樂(lè)志”、“真大”等字的連帶比較特殊，連中有斷。“樂(lè)”的末筆連帶出“志”字的橫畫(huà)，連接緊湊，但“志”字本身的上下兩個(gè)部分則采用“斷”的方式。
“真大”兩字的連帶與此類(lèi)似，只不過(guò)“真”字是上下兩個(gè)部分采用“斷”的方式，而 “真”字末筆與“大”字橫畫(huà)連帶而書(shū)。 這類(lèi)連帶方式在《書(shū)譜》中比較常見(jiàn)，反而是“非專(zhuān)精也”一類(lèi)的“一筆書(shū)”比較少見(jiàn)。（待續(xù)） |
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