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問題：古人填詞，每一字都要遵守詞牌格律么？ 前言也是，也不是。 說是，是因為詞當然是講究韻律的。早先有樂譜，后來有詞譜，都有一定之規。 說不是，是因為我們今天看到的不少唐宋詞，不完全符合詞譜的格律。 原因略微有一點點復雜。先從詞譜與樂譜了解一下。 一、詞譜與樂譜最早的詞和最早的詩都是歌辭，因此要依曲填詞，參照的是樂譜而不是詞譜。 最早的詞至少在隋唐就有了，既然是歌詞，當然都是用來唱的。 唐宋詞的樂譜種類很多，在宋元 時還有不少，南宋時內府刊行的樂譜總集《樂府混成集》是集大成之作。 后來詩與詞都漸漸脫離了音樂，詩成了不能唱的徒詩。 因為古籍散失，傳承斷裂， 詞也與音樂漸行漸遠， 從依照樂譜填詞變成了依據詞譜填詞。 最早的詞譜來自于明朝的文人張綖（1487-1543）， 明嘉靖15年（公元1536年），張綖完成了 《詩馀圖譜》三卷，創調譜149闋，其中小令64闋；中調49闋；長調36闋。 二、有些唐宋詞不符合詞譜格律《詩馀圖譜》是根據唐宋詞的平仄韻律規則歸納而來，因此并不全面，即使是后來清朝官方修訂的《欽定詞譜》有2000多體，依然沒有能夠覆蓋所有的唐宋詞。 因此我們會看到不少詞并不符合詞譜的格律。例如岳飛的《滿江紅》按照所有的詞譜來看，都有就個別出律之處： 怒發沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷【激】烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。 【靖】康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕?！稘M江紅》 三、蘇軾、歐陽修等人不協音律？詞譜出現以前，大多數人還是要依照樂譜填詞的，但是在苛刻的詞家眼里，即使是宋朝大家，也屢有瑕疵. 李清照就批評晏殊、歐陽修、蘇軾的詞”不協音律“： 至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協音律，何耶? 至于怎么不協音律，今天的人們就很難辨別了。 四、自度曲古人也并非都是依照前人固定的樂譜填詞，有不少人能夠自創樂譜然后填詞，例如柳永、姜夔、周邦彥等人。 姜夔去拜訪范成大， 以林逋詩中的暗香、疏影為題，創作了兩個詞牌，自己作曲填詞獻給范成大。 范成大非常喜愛，高興之余還送給姜夔一個歌女小紅。 姜夔記錄到 辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。 《暗香》： 舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛?喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。 《疏影》： 苔枝綴玉。有翠禽小小。枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無言自倚修竹。照君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深營舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。 結束語前面講到的，都是反方的例子。但是我們要注意，無論按照樂譜還是詞譜，詞人填詞是有一定之規的。 細看唐宋詞，雖然幾乎每一首平仄都有變化，但是關鍵的節奏點平仄和韻腳都有嚴格的要求。 后人總結出的詞譜，具體到每個位置的字，有平、仄、可平可仄之處，這有點像作詩的俗語：一三五不論、二四六分明。 同一個詞牌也有時字數略有不同。 后人根據前人作品的變化歸納出各類詞體，例如滿江紅就有14體，基本包括了大多數的詞作。 所以后人填詞還是以詞譜為標準，不依照規則填詞的話，好比格律詩的出律，搞出來的作品最多算是古體詩，就不能稱之為詞了。 @老街味道 |
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