山西文藝界接受我的
跨越世紀的永恒敬意
——《火花》雜志 “本刊特稿”發表我的芙蓉網文
鄭波光 (廈門) 初20組 高五組 2008年，對我來說，可以叫做我的第二故鄉山西年。今年是我離開山西回到故鄉的第16個年頭。我對我生活工作近30年（1963-1992）的第二故鄉——山西，有著不亞于第一故鄉福建的深摯感情。我從廈門地區、集美大學發現，象我這樣對第二故鄉產生情結的、老年重返故鄉的人，有山西的，有陜西的，有四川的，不在少數。今年從年初至年中，我在芙蓉網一連發了幾篇向胡正老先生、向山西文藝界朋友表示敬意的、深切懷念山西的文章?，F在是年底，昨日，2008年12月11日，廈門冬日的陽光格外明麗，樓下郵遞員通知我取掛號信，沒想到是胡正老先生惠寄來山西文聯主辦的刊物《火花》2008年10期，中間還有胡老先生的一封短信： 
胡正先生給本文作者的信
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“鄭波光先生：
“前些時，省文聯辦的火花雜志的主編來訪時，我給他們看了你寫的文章，他們拿去后，于10月發表。現寄一冊給你。
“近來身體好吧！
“冬安！胡正08，11，15” 看了刊物和信，真是喜出望外。我當下即給胡老先生電話表示感謝。發表的這篇文章，就是今年發在芙蓉網上的第一篇文章《山西文藝界的不老松——向人民作家胡正先生致敬（84歲高齡）》。感謝《火花》主編對胡正先生的特別敬重，將本文安排在這一期的首篇?！痘鸹ā愤@一期有六個欄目：時代的火花，情感的火花，人生的火花，心靈的火花，青春的火花，四季的火花。本文在第一個欄目“時代的火花”，是該欄目唯一的一篇，并且醒目注明是“本刊特稿”。這一切讓我特別感動。我清楚地意識到，這不光是刊物對老先生的特別敬重，而且也是代表山西文藝界真誠地接受本人對山西文藝界，包括對胡老先生、包括對山西文藝界上世紀八、九十年代我在山西時的老朋友們的敬意，這是我對山西文藝界跨越世紀的永恒敬意！這是多么令我高興、令我欣慰的一件事！ 
《火花》2008年10期封面
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《火花》2008年今年10期發表芙蓉網文《山西文藝界的不老松——向人民作家胡正先生致敬》。在文中，我介紹了胡正先生的生平和成就，介紹了山西作為文學大省的成就，以及上世紀八、九十年代我在山西時與山西文藝界朋友們的真誠友誼。
在這里，我想借此機會，粗略地再補充談一點：山西在上世紀成為文學大省的歷史和由來。
山西新文學的源頭是五四。說到五四新文學對山西的影響，開始是比較緩慢的。1933年，魯迅還說“新文藝之在太原，還在開墾時代”。雖然20世紀20年代中后期，山西青年作家高沐鴻、王玉堂（岡夫）就開始發表新詩和小說，成為山西新文學的第一批成果，有幾位山西籍的著名作家高長虹、石評梅、李健吾在北京文壇上相當活躍。但在山西影響還小，真是“開墾時代”。不過，到了抗戰前夕的1936年前后，在太原的文學青年高沐鴻、田景福、史紀言、楊蕉圃等人的積極活動下，組織文學研究會、創辦文學刊物，新文學在山西已初見規模。山西新文學的“大生產時代”（相對魯迅所說“開墾時代”而言）是抗戰爆發以后，由于山西是抗日前線，許多愛國的作家、藝術家、新聞記者，組成訪問團、戰地服務團、演劇隊，從上海、武漢、延安來到山西，如丁玲、吳奚如領導的西北戰地服務團等。1937年冬，閻錫山在山西臨汾創辦民族革命大學，吸引大批著名文化人士和著名作家來山西從事教育和文學活動，如李公樸、侯外廬、聶紺弩、端木蕻良、艾青、蕭軍、蕭紅等。由閻錫山駐防的晉西南創辦了《西線文藝》，發表了大量的宣傳抗戰的報告文學、詩歌、小說和戲劇作品。
由原山西社科院文學研究所所長屈毓秀主編、本人參編的《山西抗戰文學史》，比較系統詳細地介紹、研究了抗戰時期山西文學蓬勃興起發展的歷史概貌，以及重要作家作品。丁玲、周立波、吳伯蕭、沙汀、劉白羽、陳荒煤、碧野、黃鋼、李公樸、周而復、華山、楊朔、穆欣、鄭篤、張香山等的散文、報告文學；田間、艾青、卞之琳、何其芳、方殷、天藍、袁勃、高詠、柯崗、阮章競等的詩歌創作；宋之的、塞克、李伯釗、洪荒、成蔭等的戲?。?strong>吳奚如、穗青、柳青、力群、魏伯、蕭紅、端木蕻良、蔣弼、吳象、姚青苗、賈植芳、于黑丁、曾克、高沐鴻、鄭篤、王南等的小說。著名作品有吳奚如的反映山西抗戰的長篇小說《汾河上》，穗青的小說《脫韁的馬》，青苗的小說《中條山的杜鵑花》等。
在大量外來著名作家作品的影響下，引發了山西新文學的第一次崛起，出現了一顆耀眼的文學新星——趙樹理，在特定的政治歷史文化氛圍中，還形成一個特定的文學時代——趙樹理文學時代。這個時代的最佳時期是抗戰時期的延安和解放戰爭時期的解放區。他的通俗化、大眾化、政治化，發揮了最佳的效果。贏得了大眾熱烈歡迎，知識分子由衷贊賞。趙樹理文學時代形成于抗戰后期的解放區。對山西本土文學的巨大影響，是出現一批頗具特色的作家，頗有影響的作品：趙樹理，他的成名小說《小二黑結婚》相當轟動，著名小說有《李有才板話》、《李家莊的變遷》等；馬烽，西戎，他們兩人合著的長篇小說《呂梁英雄傳》，產生很大影響；同時崛起的還有孫謙（當時主要作品有《兄弟》《我們是怎樣回到隊伍的》）、胡正（當時主要作品有《《碑》《民兵夏收》》、李束為（當時主要作品有《租佃之間》《紅契》）等人。（以上部分篇目參照“紀念馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正創作50年”《五人集》，北岳文藝出版社1992年4月出版，同年胡正先生贈送）應該說，上世紀40年代以趙樹理為代表的山西作家群體的創作，為山西文學后來的發展，奠定了最堅實的基礎。
趙樹理文學時代并不局限在山西，而是在共產黨領導下的廣大抗日根據地和后來的解放區，山西的這些作家他們后來生活工作的地區，也不局限在山西。如胡正，曾在四川工作過；趙樹理，就在北京工作過。但是，人們根據他們創作的一些相近或相似的傾向、特征，后來把他們歸納為一個流派，叫做“山藥蛋派”，并且將趙樹理推舉為“山藥蛋派”的領袖和代表人物，包括西戎、李束為、馬烽、胡正、孫謙，簡稱“西、李、馬、胡、孫”。實際上，其中有不少人并不同意“山藥蛋派”這個稱呼。但是，隨著時間的過去，特別在上世紀80年代初期，由于評論家李國濤先生在《光明日報》發表《且說“山藥蛋派”》一文的巨大影響，“山藥蛋派”的說法，漸漸就變成約定俗成的說法了，也就成了習慣性的稱呼了。2006年8月作家出版社出版的《山藥蛋派作家典藏文庫》，就是以“山藥蛋派”來肯定山西這個著名的作家群體的。這就是最有力的說明。
“山藥蛋派”小說創作流派的形成，代表著山西文學獲得標志性的巨大成就。這是新中國成立以后，這個山西作家群體，藝術思想不斷成熟，藝術技巧不斷完善，方才使得流派得以完型。根據上世紀許多評論家的比較研究，在全國范圍內，小說創作領域，山西“山藥蛋派”以后，有湖南“茶子花派”，河北“荷花淀派”等小說創作流派，比較起來，還是山西的“山藥蛋派”最成型、最成熟。應該說，“山藥蛋派”的時間概念，是指新中國成立至文革前17年間，趙樹理、西戎、李束為、馬烽、胡正、孫謙這個作家群體。這里包括解放后，這批作家創作的大量有影響的力作，如趙樹理的《三里灣》（改編為電影叫《花好月圓》），西戎的《賴大嫂》，李束為的《好人田木瓜》，馬烽的《我的第一個上級》，胡正的長篇小說《汾水長流》（改編為同名電影），孫謙的《傷疤的故事》等。其中還有馬烽、孫謙合作的電影《我們村里的年輕人》等。這個創作流派，除了趙樹理死于文革迫害，“西、李、馬、胡、孫”五位作家，文革后繼續創作，影響較大的有馬烽、孫謙合作的電影《淚痕》，西戎的《在住招待所的日子里》，胡正的《幾度元宵》，束為的《雨過天晴》，創作時間最長的是胡正先生，由20世紀一直跨入21世紀，這就是杰出長篇小說《明天清明》的創作，很顯然，這部力作的創作，從思想理念，到藝術技巧，都已大大超越文革前十七年的思想藝術水準，而進入新世紀文學觀念的范疇。對于接近耄耋年紀的老作家來說，堪稱鳳毛麟角。在全國的范圍里，也是罕見的。
關于山西作家，上世紀1993及1994年，我就先后發表過兩篇文章：一篇是《黃河入海流——山西現代文學源流與發展概述》，此文胡正1994年1月31日給我回信中寫道：“你的標題《黃河入海流》是很有氣度，很有體會的。”承蒙胡正先生曾經對文章標題及內容表示過欣賞。此文發表在《晉東南師專學報》1993年1期。另一篇是《新時期文壇上的晉軍》，發表在山西省地方志辦公室主辦的雜志《滄?！?994年3期。在該期首個欄目“今日山西”，也是該欄目唯一的一篇。兩篇文章對山西文學的歷史和現狀，都作了梳理和評述。更早的，就是我受山西著名作家韓石山先生的委托，為遼寧省沈陽市的《當代作家評論》雜志寫的特約稿《從“山藥蛋派”到“晉軍崛起”》，發表在1987年9期，1987年11期《現代、當代文學研究》人民大學資料社全文復印。
《山西文藝界的不老松》文章照片
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我對山西文學研究的不多，也很不夠。本文只是作一點小小的補充，不成敬意。
在2009年新年即將到來之際，祝福山西文學在新世紀有一個更大的發展！
本文后，附有一張1982年我在山西，參加首屆趙樹理國際研討會全體代表的合影。這張合影，上世紀山西的老作家、老理論工作者到得還比較全，本人也忝列其中。
最后，我要特別感謝香港國光校友會主辦的芙蓉網，是該網為廣大國光校友提供一個最好的溝通、交流的平臺。今年很幸運，我有兩篇芙蓉網文被山西的報刊、雜志選登。我要感謝山西報刊、雜志，也要感謝芙蓉網。
在2009年即將到來之際，特向以黃敏敏為代表的香港國光校友芙蓉網工作坊的全體辛勤工作、無私奉獻的女士、先生們，致以崇高的敬意！
太原1982年首屆趙樹理國際學術研討會全體代表合影
2008年12月16日廈門前埔 | 
