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素材摘錄自《國畫牡丹實用技法》，張德君編繪；金盾出版社2015年出版，節選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
一、粉牡丹的畫法
1.畫花頭最好使用兼毫斗筆，待筆浸透清水后，筆根部蘸白粉，筆尖蘸曙紅或牡丹紅，調勻后再碰一點胭脂，筆鋒朝下，筆腹朝上，點厾于紙上。畫出兩三瓣淺花瓣。
2.繼續如前法點出花瓣，擠出內花瓣的形狀，用色稍重，連續用挑筆和疊加，自然滲化。
3.加畫花瓣時，筆觸不可雷同，要注意花瓣的寬窄、長短、參差錯落。
4.用筆要有節奏，豐富花瓣層次，用破色法去刻畫花瓣外形，使每一瓣都有向心感。
二、胭脂牡丹的畫法
1.用清水洗去筆含顏色，筆根調入曙紅，再調胭脂，筆尖調一點花青或墨。
2.用筆要灑脫，不要遲疑，使顏色沖撞出濃淡、干濕，塑造出花開的精神氣質。
3.花瓣大小、穿插、濃淡、沖撞、托擠，要有變化，不可呆板。
4.注意外形，畫花心部的幾瓣用色濃一些，以增強其立體感和整體感。
三、黃牡丹的畫法
1.筆根部調入藤黃，然后前部調入少量朱砂，筆尖蘸少許胭脂。
2.畫法如前所述，畫時注意不同品種牡丹花的造型。
3.用筆時要注意聚散開合的關系。
4.注重花瓣外形的塑造。花頭完成后，在顏色未干之時，用重色暈染花心和花瓣的交接處，以使花瓣的交接更為清晰、生動。
四、藍牡丹的畫法
1.筆洗凈后，筆根調入白粉，筆前部調入酞青藍或花青，筆尖蘸少許較濃的酞青藍。
2.畫花的表現方法與前相同，疏密錯落要講究。
3.要注意花瓣開合的向心力。
4.此圖適用于花苞半開時的造型。
五、橙紅牡丹的畫法
1.洗凈筆，筆根蘸白粉，調朱砂或朱磦，再調入曙紅。
2.成橙紅色后，筆尖蘸少許胭脂，稍作調和后即在畫面上點畫。
3.筆法同前，需要強調的是要注意外形和向心形態。
4.畫時注意疏密之分，呈現出錯落有致的效果。
六、紫牡丹的畫法
1.紫色，可用花青調胭脂而成，畫花的深淺要把握好調成紫色量和白粉量，白粉多則淺，少則重。
2.著重體現花形的不同，深、淺、正、側的花形變化。
3.筆法同前，注意外形和向心，以及花瓣交接處的畫法。
4.畫時同樣須注意疏密之分，以使花朵呈現錯落有致的藝術效果。
七、半開花、花苞的畫法
根據畫面的需要，用色、用筆都要講究分寸。用色要調整好色彩的濃淡變化，半開花、花苞用筆要精巧輕松，筆觸要小些，同時注意顏色的深淺，花頭的大小，姿態的變化等。用筆的方法與前面所述相同。
八、花葉的畫法
牡丹花葉的結構為三杈九頂，繪畫時抓大形寫其意，三筆一組，靈活掌握，寫其精神。用藤黃加花青調出綠色用筆蘸飽后，筆尖蘸濃墨側鋒點厾。從左向右、自下而上行筆。用筆要靈活，體現墨色干、濕、濃、淡的變化。
以三筆一組畫出葉片姿態，重大勢，強調外形，該清楚的地方要表現清楚。畫繁雜零亂處時，三筆一組的規律亦不變。趁濕勾葉筋，要濃、淡墨結合運用；用胭脂勾嫩葉筋，更顯翠嫩。
九、枝干的畫法
牡丹為木本植物，表現其枝干要有蒼勁枯澀的感覺，呈現出蒼潤的效果。畫老干可用破墨法，筆蘸汁綠再調淡赭色，穿插疏密錯落，畫出枝干雛形；未干時用焦墨破之，用筆靈活滾動，即可展現斑駁蒼老的效果。
牡丹作品《春艷圖》的創作步驟
步驟一：花頭畫法
筆根調白粉，蘸曙紅，橫筆調色，筆身出現尖深根淺的效果。可根據構圖需要，在適當的位置點出花頭的雛形，色調要有濃淡變化，用筆要靈活生動。花苞與主花朵之間要有呼應，再調入曙紅，筆尖蘸胭脂點厾。花心深處，宜用碎筆細點，色彩要濃重一些，要畫出縱深感和立體感，并與其他部分形成對比。
步驟二：花葉畫法
用筆調出深一些的曙紅，再蘸少許胭脂，用積色法強調花瓣層次、花頭明暗關系。后畫花葉，用色不可太純。藤黃、花青加朱砂調后，筆尖再調墨，以便畫出較深的葉。要使用一筆一墨、一筆一色的畫法，待筆上顏色用盡后再調。要注意牡丹葉的三杈九頂的自然結構，注意疏密、聚散濃淡變化。
步驟三：枝、干、葉筋的畫法
花頭、花葉層次畫好后，要將花莖、枝干與花頭連接上。連接時要注意轉折和取勢，變化和姿態。樹干可用石綠蘸點赭石調色畫出，用重墨色濃破一下，顯出蒼勁有力之勢，表現出其質感。再用焦墨在葉片未干時勾葉筋，用筆要生動活潑。
步驟四：細心收拾，完成創作
花苞周圍的花萼部分，可先用筆蘸汁綠，再將筆尖舔一點胭脂點厾，并趁濕勾出葉筋。這一點也要講究虛實，簡練利落。用石綠或三青點牡丹雌蕊，用白色和藤黃調色點周圍雄蕊，用色要厚重，用筆需靈活。用朱砂蘸胭脂點出老桿和新枝連接處的嫩芽，讓墨色慢慢滲化，方顯自然，最后再根據構圖需要題款鈐印。
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