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陳秋草（1906年2月—1988年5月）名勁草，字梨霜，祖籍浙江鄞縣，生于上海。
少年時就讀于上海萬竹小學、萬竹乙種商業學校學習。1925年肄業于上海美術專科學校。曾為上海明星影片公司作字幕裝飾畫，后任上海大理石廠造型設計師。
1928年起與潘思同、方雪鴣等籌辦白鵝畫會，并創設白鵝繪畫研究所，1934年改名白鵝繪畫補習學校，同時任良友圖書公司《美術雜志》編輯，編輯有《白鵝年鑒》、《裝飾美》、《白鵝畫刊》。
1936年后，專志于中國傳統繪畫的研究與創作。1945年起創設勁草社，1946年后參加上海美術作家協會。1950年參加華東軍政委員會文化部藝術處工作，
1954年被任為上海美術工藝品供應社主任，并創辦新中國美術研究所。1955年任中國美術家協會展覽部部長兼上海美術館館長。曾當選中華全國美術工作者協會委員。中國美術家協會第二、三、四屆理事，美協上海分會常務理事、副秘書長，上海市文聯委員，市人大代表。
早年兼事中、西繪畫，后擅長中國畫。作品有中國畫《滿目青山夕照明》；《籠中鳥》藏於上海博物館；《樂園在望》藏於人民大會堂。有多幅作品為中國美術館及各地博物館收藏。插圖《小蝌蚪找媽媽》獲聯合國教科文組織亞洲文化中心頒發的拿瑪獎。早年曾多次舉辦個人畫展。出版有《粉畫集》、《素描速寫》、《花卉小景畫選》、《秋草畫集》、《秋草花卉》、《小品畫選》等。
藝術乃時代之心聲。人所共知，中國畫千百年來，在不同的時代有不同風格的作品和藝術現象。然近現代中國繪畫史上出現了一種特別的現象，就是一些早年研習西畫而卓有成就的畫家後來都轉治中國畫，如徐悲鴻、劉海粟、吳作人、朱屺瞻……是葉落歸根之尋根意識、還是西學得體中學為用、還是絢麗之極歸於淡泊，一時難作結論。
但有一點是可以肯定的，即中國畫境之浩渺、清雅和閑適，正是合乎中國文人雅士於自然之中尋求慰寄之心理，這其間或有出世的消極，但換取的卻是拔俗的高尚，於是天地山川、花草蟲魚便成了修養情操和追求未來的象徵。只要看看近現代史上中國文化人士在社會生活中的坎坷曲折，便可知畫家們先是百倍求洋、後又轉向傳統之復雜心理。近人陳秋草就是一位有著深厚的西畫功底、又在傳統繪畫中浸淫幾十年的藝術大師。 |
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