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2019年是國產科幻電影井噴的一年，很多人都將今年稱為“中國科幻元年”。劉慈欣幾部作品的影視化更是讓大家回憶起當年他獲雨果獎、單槍匹馬將中國科幻拉到世界高度的高光時刻。 隨著《三體》在國際上知名度越來越高，很多科幻迷們都在將《三體》和“人類歷史上最好看的系列小說”、阿西莫夫的《銀河帝國》放在一起做比較。 兩者都對各自國家的科幻文學產生了無法估量的巨大影響，這么看來，也難怪會被相提并論了。 這兩部代表中美科幻至高水平的巨著，究竟誰才是科幻之王？ 今天就和大家一起多角度全方位對比一下《三體》和《銀河帝國》，做一場中美頂尖科幻的大比拼！  No.1 世界觀  可以說，《三體》和《銀河帝國》都有著宏大到可怕的世界觀。 無論從空間上還是時間上，兩者都有著超乎人類想象的規模： 《銀河帝國》以整個宇宙為舞臺，構筑了一個橫跨十萬光年的銀河帝國，從它的興盛與衰亡，講述了人類過去、現在、未來的一切。 帝國統治了超過2500萬個住人行星，疆域橫跨十萬光年，總計數兆億人口，擁有一萬兩千多年歷史。故事從這個萬年帝國崩潰的前夕開始說起，勾勒出整個帝國從政治經濟、到社會人文等方方面面的發展史。 用讀者的話來說，是“真正把一個虛構世界毫無硬傷的展現到了極度微觀的層面”。 而《三體》，則傳遞出一種較為悲觀的世界觀，讓讀者“細思極恐”。 大劉在書中拋出了舉世震驚的“黑暗森林”法則。文明間的博弈與對壘、奇詭的科技設定、跨越維度的重型武器……無不展現著未來和宇宙的神秘力量。 在無邊無際的黑暗中，各異的文明隱藏在暗處互相窺視，抱著惡意彈指間毀滅其他星球，實在讓人毛骨悚然。 《三體》給出了一系列超出常人邏輯與幻想的世界觀設定，將我們心目中虛幻渺茫的宇宙擴展到了近乎無限的程度，而人類就是在這種無限中瑟瑟發抖的孩童！ No.2 角色塑造  《三體》情節與轉折之密集，讓人目不暇接。但或許正因為這種情節上的密集，《三體》在刻畫人物方面顯得有些欠缺，人物主要為情節和點子服務，而非單純地塑造形象。 除了幾個主人公外，書中很難找到讓人能留下印象的角色。就連主人公，也有著形象單薄、扁平化的特點。對女性角色的塑造更為死板，無論是從外在到內在，都是幾種固定的模式：“花瓶”“圣母心”或“高智商冷血人”。而這，也是讀者中一直以來爭議很大的一點。 而《銀河帝國》系列，人物多是生活在宇宙邊緣的未來人，與我們的生活相比比較疏離。但好在阿西莫夫嫻熟的人物塑造功力，總是能讓讀者感受到角色們立體化的一面。 《銀河帝國》中多用對話來推動情節，因此可以清晰地看到人物的變化歷程，細膩理解人物心理；再加上阿西莫夫的美式幽默，雖然人物眾多，但每個都飽滿鮮活。即使不是主角，也能讓人真切感受到他個人的思想觀念和性格特點。 女性更是往往都有著果決、剛強的部分。例如機器人故事中的科學家蘇珊·凱文。塑造出蘇珊·凱文這個不遜于男性的女性形象，甚至是阿西莫夫后來引以為傲的一件事。 No.3 未來感 很多人被《三體》所震撼，都是因為其超前的科技設定。大劉將一系列前沿科技應用地得心應手，翻手量子物理、覆手多維空間。 其中外星文明的科技，樣樣都高超到近乎巫術：二維蝕刻單顆質子構成的超級電腦“智子”；足以毀滅一支艦隊的“水滴”；能把整個星系化為二維的“二向箔”…… 密集的點子以及立足于現代科技的未來幻想，讓《三體》劇情高潮迭起。 而《銀河帝國》，由于成書較早，書中對科技的描寫難免有其時代特征。但瑕不掩瑜。自然科學上的局限性，在它人文科學的狂想下也變得沒那么重要。 《銀河帝國》的作者阿西莫夫曾被美國政府頒發了“世界的資源與自然的奇跡”稱號，以表彰他為“拓寬人類想象力”方面做出的杰出貢獻。而他天才般的想象力，在《銀河帝國》中也表露無疑。 阿西莫夫被稱為“神一樣的男人”，他對未來精準的預言在幾十年后的今天看來，仍然令人無比震撼。 無論是世界局勢、經濟發展、意識進化，還是生物科技、機器人學、AI技術、航天技術、納米科技、基因工程、互聯網……我們如今的一切前沿熱點，幾乎都被他料到了！ 不僅如此，他還構想了一門新的科學：“心理史學”，借由這門科學，人們可以通過數學方法精確計算出人類整體的未來。這個點子堪比超強版的大數據，卻比大數據的發明早了60年！ 而且，圍繞著這一個點子，阿西莫夫“銀河帝國”的故事規模無限擴大，超神級的設定層出不窮，而圍繞著人類生存的燒腦“心理戰”也逐漸升級。每一次都足以“意料之外，情理之中”地顛覆《銀河帝國》之前的故事，讓故事愈發宏大！ No.4 精神內核  《三體》的一個核心觀念，就是著名的“黑暗森林”法則： 宇宙是一座物資匱乏的黑暗森林，文明既是獵人也是獵物，每一個暴露的文明都必定會被更高級的文明消滅。 而銀河帝國的核心觀念，則是阿西莫夫筆下的“心理史學”： 在集體人口大到足以納入統計學范疇，且集體沒有意識到正在被觀測時，集體未來的任何趨勢都可以用數學模型精準預測。 可以說，這兩者，就奠定了兩本小說的主要基調。 《三體》中，人類是渺小的、微不足道的。人類只不過是宇宙無數智慧生命中無足輕重的一種，因為運氣好才得以存活至今。 《銀河帝國》植根于《羅馬帝國衰亡史》，卻又突破其格局，邁向了充滿想象力的“未來史”。但其精神內核還是“人類歷史”。 在《三體》的世界中，未來是殘酷的，我們竭盡全力，還是難逃末日。弱小的文明一旦暴露，就是更先進文明的獵物。 而在《銀河帝國》的世界里，未來則是光明的，我們經歷過艱難險阻，走過無數懸崖，卻總能憑借群體智慧找到唯一的獨木橋，最后仍能選擇成為何種更高等的文明。 如果說《三體》是人類的安魂曲，《銀河帝國》就是人類的頌歌。 這兩種觀念的表達說不上孰優孰劣，而且，看似截然相反的內容本身，背后卻有著相似的東西，那就是對科學的肯定。 兩部巨著，一正一反，都流露出對科學的至高崇敬。 《三體》中，三體人對地球做的第一件事就是鎖死地球的基礎科學發展，而“黑暗森林”法則之所以成立，就是因為任何一個文明都有“科技爆發”的可能性。可以說，科技的優劣，與科技發展的可能性，是《三體》宇宙中文明高下的唯一評判標準。 而《銀河帝國》中，每一次基地陷入危機，最后且唯一的化解方式永遠不是武力，而是更先進的科技與布局。 阿西莫夫更是通過建立了著名的“機器人三大法則”，又一次次找出其中的紕漏，完成了整套《銀河帝國：機器人五部曲》。其背后，是一種謹慎的科學素養：對待新興的科學，再小心也不為過。 No.5 閱讀感受 《三體》的故事，是從中國展開的。從近代，到現代再到未來，循序漸進，自然而然地讓讀者有一種熟悉的閱讀體驗。 而《銀河帝國》的故事，則一開始就發生在兩萬年后，乍看之下似乎與我們的距離比較遠。但熟悉世界史的讀者們很快就能發現，阿西莫夫是用人類社會演化的方式，慢慢展開故事，直到人類從未觸及的未來的…… 結構方面，三體擅長使用“點子轟炸”的方式，用一系列密集到奢侈的設定制造懸念，轟炸讀者，讓人目不暇接，高呼過癮。僅僅第一冊，就拋出了數十個全新的點子，每一個都足以構成一篇完整的科幻小說，而大劉卻不用錢似的用在了一本小說中，而一切又是為了最后真相的揭曉服務的。 而銀河帝國則用的是另一種方式。《銀河帝國：基地》系列的核心點子，其實只有一個：心理史學。阿西莫夫通過高超的手法，塑造了一個洋蔥般的“局中局中局……”故事結構，將“心理史學”的點子發揮到了“挖無可挖”的極致，一層層遞進。 先用幾個未來版的人類史故事引出“心理史學智斗”的主旋律，從第二本開始，故事突然發生劇變，變數揭開后，卻是一個更大的局，如此往復…… 直到最后，連“心理史學”本身也被徹底顛覆，不突破人類想象力不罷休。 No.6 影響力 對于成書只有13年的《三體》系列來說，這種比較似乎不太公平。 但僅憑這13年，《三體》系列就拿到了“科幻界的奧斯卡”——雨果獎，并在國際范圍內一炮走紅。 “黑暗森林”“降維打擊”這個詞更是被國內商業巨頭們反復使用。騰訊CEO馬化騰、百度CEO李彥宏、小米科技創始人雷軍、前聯想集團總裁柳傳志都在不同場合表示喜歡《三體》。 雷軍不止一次分享自己讀《三體》的體會，“強烈推薦所有的企業家都看看”。 但總的來說，《三體》未必能達到《銀河帝國》這種程度，能將影響力輻射到人類社會的方方面面： 《星球大戰》《阿凡達》均借鑒了《銀河帝國》的創意； 2006年諾貝爾經濟學獎得主貝魯格曼曾親口承認，他的經濟學理論受到了《銀河帝國》中“心理史學”的啟發； 就連埃隆·馬斯克也是因為兒時讀了《銀河帝國》，才動了殖民火星的計劃。發射SpaceX火箭時，還在里面放了套微縮版的《銀河帝國：基地》！ 更別說《銀河帝國：機器人五部曲》中的“機器人三大法則”，幾乎成為了討論機器人不可不說的話題，更成為了現代“機器人學”的基石。 作為“神一樣的男人”阿西莫夫的至高代表作，《銀河帝國》對人類社會的影響不言而喻，早已滲透進了人類社會的方方面面！  其實，阿西莫夫也是劉慈欣的偶像。將《銀河帝國》與《三體》作比較，并不是為了分出個高下來，而是為了展示兩者各自的特色與價值。 很多人通過《三體》走進科幻文學的世界，通過《銀河帝國》了解黃金時代的科幻。它們成功將更多讀者的想象力放飛到整個浩渺宇宙，將人類的眼界拉寬到前所未有的范圍。 這也是科幻文學帶來我們的最大意義，將對未來的想象、對文學美的追求深深植根于宇宙這個最為宏大的背景中。 從《三體》和《銀河帝國》中，我們更能看到一種傳承，科幻黃金時代的古老美好的精神內核，如今火焰正旺。 而對于讀者來說，能站在阿西莫夫和劉慈欣的肩膀上窺得未來和宇宙之一隅，無疑是一種榮光。 |
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