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暫得樓是胡惠春先生為自己的收藏所起的堂號，“暫得”一詞取自晉王羲之《蘭亭集序》“欣于所遇，快然自足”。意指人之內(nèi)心喜悅，仁牧先生相信這就是如他鑒賞一件器物時的感受。但有時此二字意義模糊，因又可作短暫的擁有，不幸的是最后一種解釋為大多數(shù)人所接受。 ———— 范季融 壹 胡慧春其人  胡惠春，名仁牧，字惠春，是上海著名金融家胡筆江之子，后繼承父業(yè)，成為一個銀行家。由于其對中國陶瓷的喜愛，同時更為了易于商業(yè)競爭，胡惠春先生決定集中收藏明清官窯瓷器，作為他藏品的核心。 貳 完美主義者 因?yàn)閷Σ仄酚兄鞈倥c鐘愛，胡惠春在收藏中不斷追求藏品的完美。任何一件清代官窯器若有絲毫瑕疵，不論是沖口或嗑璺，他都不會接受。清代李漁曾言：“器玩未得，則講購求，及其既得，則講位置。”藏品成雙配對，以達(dá)到陳列時的美觀，這是胡惠春在收藏中追求完美的另一種表現(xiàn)。  清乾隆 仿汝釉花觚一對  清康熙三彩鸚鵡一對  清康熙五彩花蝶紋杯一對 曾任上海博物館的汪慶正曾說：“胡先生對陳設(shè)之講究，可以說達(dá)到美輪美奐的佳境，家具完全是清初之紫檀，四壁懸掛明代緙絲花鳥樹石畫，瓷器對稱陳列，此外無一雜物，氣象清雅脫俗?！?/p> 叁 與上海博物館的友誼 一九五0年,胡惠春將珍藏的大部分精品,捐獻(xiàn)給上海市文物管理委員會。這一大宗珍貴瓷器,對于籌建當(dāng)時文物基礎(chǔ)楹為薄弱的上海博物館,可以說起到了奠基的作用。其中胡惠春捐贈的北宋鈞窯月白釉出戟尊,引起瓷器學(xué)術(shù)界的重視,被認(rèn)為是不可多得的珍品。出戟尊的傳世最為少見,據(jù)目前所知,全世界連同公、私收藏在內(nèi),僅在十件左右。  宋·鈞窯月白釉出戟尊 明宣德景德鎮(zhèn)窯青花琴棋書畫圖罐,是胡惠春捐贈的十八件明瓷中最為引人注日的一件,目前已發(fā)現(xiàn)像這樣的琴棋書畫圖罐,傳世僅兩件，除胡氏這件原藏外,另一件為日本戶栗美術(shù)館所藏。 青花罐的圖案紋飾以魚藻紋、纏枝花牡丹紋 和魚龍紋，在明初的器物較為多見，而以人物故事作為圖案裝飾的較為少見，且多數(shù)取材于元曲故事，圖畫內(nèi)容則往往直接摹自戲曲故事插圖，傳世也僅數(shù)件而已。  明·景德鎮(zhèn)窯青花琴棋書畫圖罐 嘉靖青花纏枝蓮紋大罐、綠釉開光青花雙鶴圖盤及青花云龍紋大缸,被稱為胡氏捐獻(xiàn)瓷器中的三大件,都是典型的官窯器,釉面滋潤光亮,青花色澤鮮麗。 明代燒紙的龍缸，在景德鎮(zhèn)陶瓷史上是件大事，并曾引起民變，由于器型太大難以燒成，當(dāng)時出窯的數(shù)量就不多，隨著歲月的流逝，目前存世的就十分罕見了。    當(dāng)世之人談起瓷器，多離不開“青花”。青花之名最早出現(xiàn)于寄園叟所撰的《陶雅》：“系以淺深數(shù)種之青色，交繪成紋，而不雜以他彩?！边@種瓷器雖名為“青花”，實(shí)是藍(lán)色，與“青瓷”的青完全不同。這種青花瓷在宋代已經(jīng)出現(xiàn)，明清兩代都很盛行。瓷器鑒藏家論及青花的文字甚多，諸如“曷貴乎康熙之青花，其色艷也；曷取乎明之青花，其畫工也?！边@些論述還多停留在不同的年代，不同窯口燒制“青花”的風(fēng)格不同。但是對青花瓷器的起源，一直是陶瓷研究這所關(guān)心的問題。青花瓷是在瓷胎上 以鈷料繪彩，然后施透明釉，經(jīng)高溫還原氧化一次燒成。由于彩在釉下，所以青花瓷是釉下彩。雖然在上個世紀(jì)七十年代前期，發(fā)現(xiàn)了揚(yáng)州唐城遺址青花，證明了釉下青花出現(xiàn)的年代，但這一發(fā)現(xiàn)還是比胡慧春的收藏晚出幾十年。胡氏捐贈的唐代黃釉釉下彩三足爐，在中國陶瓷發(fā)展史上的重要意義也就可想而知了。 肆 國寶搶救 王羲之的《快雪時晴帖》、王珣的《伯遠(yuǎn)帖》及王獻(xiàn)之的《中秋帖》，原系乾隆所藏的清朝內(nèi)府之物，藏此三帖之處名之為三希堂。辛亥革命爆發(fā)后，“三希帖”僅《快雪時晴帖》仍藏于故宮博物館外，其余二帖均流出宮外，為袁世凱手下的郭世五所收，為當(dāng)時的文物界所震驚。 郭世五去世后，二帖由其子郭昭俊繼藏。北平解放前夕，郭昭俊本欲將二帖賣給臺灣故宮博物館。但是當(dāng)時臺灣經(jīng)濟(jì)凋敝，財源短缺，無力購買。郭便將此二帖帶至從香港，抵押在某英國銀行。靠貸款度日。眼看貸款即將到期，郭若是不能及時贖回，則將按照慣例進(jìn)行拍賣。“二希”一旦被拍賣，國寶就很可能流出國外。著名收藏家徐伯郊得知消息，一面將郭氏穩(wěn)住，一面利用在香港銀行界的人脈，疏通那家英國銀行，答應(yīng)由他償還郭氏貸款。最后以 35萬元港幣將“二希帖”購回，藏于北京故宮博物院。香港銀行界所指何人？幾十年來不為人所知。 此人正是中南銀行的總經(jīng)理胡惠春。由于中南銀行的業(yè)務(wù)主要在臺灣和南洋，如果泄露了是胡惠春從中幫忙的秘密，中南銀行的財路就要受到嚴(yán)重的威脅。胡惠春此舉是冒著極大的風(fēng)險。   伍 敏求精舍 1960年，胡慧春與其他知名收藏家在香港發(fā)起“敏求精舍”，這一專搞文化活動的組織。敏求精舍早期非常活躍，經(jīng)常舉辦專題展覽。初始限于陶瓷和書畫，其后逐漸推廣到玉器及其他美術(shù)品。大會堂博物博物館成立后，又屢次與敏求精舍合辦較大規(guī)模的展覽。 胡慧春晚年對藝術(shù)及收藏失去了興致。一天，他去女兒和女婿家交談離開后，他們發(fā)現(xiàn)桌子上留有老人字跡的紙條，那是節(jié)錄老子《道德經(jīng)》中的語句“甚愛必大廢，多藏必厚亡”。老人的女婿對此的理解是：“我對他晚年這種對藝術(shù)喪失興趣的舉止，可理解成這位非常感性、敏銳及熱忱的收藏者以情感的手法為他自身作一個引退。' |
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