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收藏需要機(jī)遇，然而如果沒有知識，遇到千載難逢的大好機(jī)遇，如市場上有一件無人認(rèn)識的珍寶，或某些人急需用錢要轉(zhuǎn)讓古董等，你沒有知識，機(jī)遇也會與你擦肩而過。成功投資的精髓在于以小投入在短時間內(nèi)獲得大利益，關(guān)鍵是要捕捉到正在和將要成為熱點的藏品。 收藏，是要去發(fā)現(xiàn)美好的藝術(shù)作品。 因為它們承載了人類強大的精神力量，無論愉悅、悲憤還是狂躁。優(yōu)秀藝術(shù)作品的精神力量是能讓人感同身受的，但又是因人而異的。藝術(shù)家或許想表現(xiàn)焦慮，但觀賞者卻感到輕松，不同的視角會帶來不同的體驗。藝術(shù)作品引領(lǐng)人們發(fā)現(xiàn)真實的自己，也讓收藏變得富有趣味。比如在習(xí)古觀今的過程中，往往就有戲劇性的體悟變化。藝術(shù)家會嘗試關(guān)注新材料，探索新思路;藏家也不妨轉(zhuǎn)而關(guān)注既可裝點空間又有收藏價值的心頭之作。
香港藝術(shù)品拍賣市場就如同中國家長眼中的“別人家的孩子”，不僅品學(xué)兼優(yōu)，樣貌出眾，同時還有著各種各樣的優(yōu)點，總之一句話，沒有最好只有更好。 面對如此強大的對手，也難怪內(nèi)陸藝術(shù)品拍賣市場會選擇唯香港藝術(shù)品拍賣市場馬首是瞻，且以其作為市場走勢的重要參照。 天價因何如此鐘愛香港 香港藝術(shù)品拍賣的興盛離不開蘇富比、佳士得兩大拍賣豪強的助推。作為在40年前就已經(jīng)被海外拍賣公司開發(fā)過的藝術(shù)荒原，香港在藝術(shù)的根基上其實并不牢固，甚至在藝術(shù)的生產(chǎn)上也沒有任何足以驕傲的基礎(chǔ)。完全依賴“藝術(shù)進(jìn)口”的經(jīng)驗?zāi)Ｊ娇此拼嬖谥T多的不足和弊端，但香港作為全世界最為重要的金融中心之一，其開放性以及經(jīng)濟(jì)自由度遠(yuǎn)超同區(qū)域的任何一個城市。此外，香港還是一個完全自由的交易市場，擁有著內(nèi)陸市場無法比擬的稅率優(yōu)勢，這無疑使得香港在經(jīng)營藝術(shù)品方面，比之內(nèi)陸有著絕對性的優(yōu)勢。 馮斌《夜艷》 2016 丙烯，亞麻布(140 X 180 cm X 2聯(lián)畫) 一直以來，香港也被看作內(nèi)陸藝術(shù)品拍賣公司進(jìn)軍世界藝術(shù)品交易市場的跳板。從2012年10月中國嘉德(香港)舉行首場赴港拍賣會至今，已經(jīng)有數(shù)家內(nèi)陸藝術(shù)品拍賣公司先后在香港設(shè)立拍賣公司，北京保利亦于同年入駐香港，成立保利香港拍賣公司。在短短不足4年的時間里，內(nèi)陸藝術(shù)品拍賣公司如保利香港、中國嘉德(香港)者業(yè)已成功進(jìn)入香港藝術(shù)拍賣第一階梯之列，成為繼香港蘇富比、香港佳士得之后，香港地區(qū)最為重要的藝術(shù)品拍賣公司。 內(nèi)陸拍賣公司的駐港所能帶來的不止是拍賣公司數(shù)量上的增長，最為重要的則是將內(nèi)陸豐富的藝術(shù)品和藏家資源帶到更為廣闊的國際市場當(dāng)中，為香港的藝術(shù)品拍賣增添了新的市場血液。內(nèi)陸藝術(shù)資源的注入保證了香港藝術(shù)品交易市場的持續(xù)繁榮，同時，越來越多的內(nèi)陸藝術(shù)機(jī)構(gòu)也開始加入到赴港的大潮當(dāng)中。據(jù)統(tǒng)計，香港目前約有200家本地和國際當(dāng)代與現(xiàn)代藝術(shù)畫廊，而一年一度的巴塞爾藝術(shù)展、香港藝術(shù)節(jié)等國際藝術(shù)盛事也紛至沓來，在一定程度上強化了公眾對藝術(shù)文化的認(rèn)知，為藝術(shù)交易市場的持續(xù)蓬勃發(fā)展打下基礎(chǔ)。 藝術(shù)收藏的形式經(jīng)歷了不同時期的演變，有了更多作品向公共領(lǐng)域流入的趨勢。受眾認(rèn)可公立博物館系統(tǒng)化收購管理機(jī)制的優(yōu)勢，與此同時，不能否認(rèn)私人藏家對藝術(shù)的發(fā)展同樣也有推動作用，亦為藝術(shù)品的存世與保留做出了貢獻(xiàn)。但從資本市場的規(guī)律來看，現(xiàn)當(dāng)代私人收藏更傾向于成為一種投資手段，大多數(shù)人的出發(fā)點都是投資保值。 以國際藝術(shù)品投資市場收益為例，通過構(gòu)建經(jīng)濟(jì)學(xué)模型來演算規(guī)律的梅—摩西藝術(shù)品指數(shù)研究團(tuán)隊早在2002年就發(fā)布報告稱“藝術(shù)品的投資價值在1876年就輕易超過債券和國庫券”，1997—2007年十年間，藝術(shù)品的投資回報率略超過股票，年收益達(dá)8.5%，在同一時期，當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)更好，甚至高達(dá)12.7%，略超過股票的回報率三個百分點。如此高的收益率讓不少人都心動不已，不外乎藝術(shù)品投資正逐步成為高凈值財富人群的重要投資選項，在中信私人銀行與胡潤百富聯(lián)合推出的《2016中國高凈值人群出國需求與趨勢白皮書》中，藝術(shù)品投資在海外金融投資產(chǎn)品中占比2.9%。 原本的“藝術(shù)沙漠”在諸多外來因素的共同助推之下形成了今日香港藝術(shù)市場的繁盛，同時，內(nèi)陸藏家漸漸成為香港藝術(shù)品市場購藏主流的趨勢也使得藝術(shù)精品更多地在香港付拍。藝術(shù)品交易在近幾年雖屢受全球經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響而出現(xiàn)下滑現(xiàn)象，但不論是以國際藝術(shù)品市場還是香港藝術(shù)品市場作為參考，頂級藝術(shù)品仍舊大受市場的追捧。 拍賣公司對于這一市場趨勢的把握在很大程度上促成了上述兩件破紀(jì)錄拍品的出現(xiàn)。保利香港執(zhí)行董事張益修在接受媒體采訪時就曾說道：“征集高質(zhì)量藏品是當(dāng)前拍賣行最關(guān)鍵的一步，頂級拍品一定會獲得廣大買家的認(rèn)可和接受，這次吳冠中作品的高價成交對于我們來說不意外?！?/p> 創(chuàng)下另一項拍賣紀(jì)錄的香港蘇富比同樣如此認(rèn)為，蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩韻稱：“今年蘇富比香港春拍的良好成績，依賴于公司團(tuán)隊從全球各地搜羅到質(zhì)精、量罕的頂尖拍品。其中，春拍上亮相的康熙皇帝最大型、最重要的印璽——‘敬天勤民’檀香木異獸鈕方璽，最終以9260萬港幣成交，創(chuàng)下康熙印璽的世界拍賣紀(jì)錄?！?/p> 明末清初 黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床 高222cm;寬252cm;深156cm。 對于頂級拍品的征集相信是任何一家拍賣公司都十分愿意去做的事情，但為何大多數(shù)的此類拍品最終都會選擇香港?難道內(nèi)陸拍賣公司不具備專業(yè)的征集團(tuán)隊，還是缺乏優(yōu)質(zhì)的人脈關(guān)系，抑或在海外征集方面能力不足?這些顯然不是促成頂級拍品云集香港的關(guān)鍵因素。試問，作為北京保利分支的保利香港都能做到的事情，難道其本部的優(yōu)勢還不如分支?答案呼之欲出。真正導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因還是香港所具備的稅率優(yōu)勢，尤其是針對海外回流部分的藝術(shù)品，內(nèi)陸高達(dá)23%的稅率征收讓很多藏家和拍賣公司在面對海外回流文物藝術(shù)品時大多選擇了放棄，或者寄居香港進(jìn)行拍賣。這也是為什么內(nèi)陸拍賣公司拼了老命也要在香港舉行拍賣會的重要原因。 以這次花費2.7億港元買下張大千《桃花源》作品的內(nèi)陸知名藏家劉益謙為例，其近年來的大手筆收藏多數(shù)出自海外和香港拍賣市場，而那些以天價買下的作品的歸宿或許只能是寄存于香港或者內(nèi)陸的保稅區(qū)里。或許很多人對于劉益謙早前在完成“雞缸杯”交割之后所進(jìn)行的現(xiàn)場喝茶舉動記憶猶新，也許在大多數(shù)人看來，劉益謙此舉過于任性，但仔細(xì)想想，一個花了2.8億港元買回來的杯子，如果不趁著還在香港用上一下，天知道等回到內(nèi)陸之后，需要耗費怎樣的過程才能再度拿到自己手里。 每一件藝術(shù)品都有它獨特的價值 文物價值，以適合專業(yè)考古和文物研究的作品為顯著，如新石器時代的彩陶器。 歷史價值，以某些特定的、特殊的歷史重要人物或事件所產(chǎn)生的作品為顯著。很多年前曾拍賣的天安門城樓的紅燈籠就是一個典型的例子。 人文價值，以經(jīng)過名人名家制作過、收藏過、鑒賞過的作品為顯著，如名人信札。 藝術(shù)價值。凡是富有美學(xué)表現(xiàn)性和藝術(shù)創(chuàng)造性的作品都具備藝術(shù)價值，不僅包括老的作品，某些優(yōu)秀的新進(jìn)藝術(shù)家的油畫也同樣具有很高的藝術(shù)價值。 經(jīng)濟(jì)價值，這是根據(jù)制作原材料的稀缺性和珍貴性、制作工藝過程的復(fù)雜性和難度、經(jīng)濟(jì)市場的認(rèn)可度、流通稀缺性與被需求的程度而綜合體現(xiàn)出來的市場價值。近在拍賣市場上非常火爆的犀角雕刻就屬于這一類。 |
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