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樸樹將20年前的作品《在希望的田野上》重新演繹，并命名為《在希望田》。
滾君昨天看完后，特別想和大家分享感受：真是太獨特了！但今天我發現，有很多網友對這部片子表示不滿，吐槽沖著“夏洛克”去看偵探片，結果大失所望。
雖然它不是部傳統的偵探片，也不是商業大片，但卻有著更值得看的地方，這是中國電影很少有的。它是部“含情脈脈”的鄉村電影，里面沒有苦大仇深的底層人民，有的只是生機勃勃的鄉間、簡單淳樸的村民、溫情的人際關系……
而導演拍這類片子是因為鄉村終將會消亡，圍墻終將會搭起，但那種珍貴的人際關系和鄉村文化值得紀念下來。
為了拍下真實的鄉村生活，導演將拍攝地選在了自己的老家，河北衡水的小鄉村里。
演員們還都是村里的人，主演超英就是導演他爸，其他的演員則是他爸的朋友們。大家操著河北方言就上了，讓觀眾感到無比真實，沒有任何突兀感。
所以，這部電影就是最真實的記錄者，不憑空想象，不居高臨下，一方人士拍一方風情。
在電影里，既有村民簡單溫情的生活，也有不易和落后。而在這片粗糙的土地上，帶有俠義的村民則是其中最大的亮點。（本文涉及部分劇透，請酌情閱讀。）《平原上的夏洛克》是中國影史上很少出現的電影。就像管虎所說，它誕生了一個新類型。它的新在于非常簡單，可以說是中國電影里最簡單的一部喜劇片。雖然它的名字和風格，會讓人不由想起《唐人街探案》、《瘋狂的石頭》，但看完后，你會立馬打消這念頭。因為它就是你我荒誕生活的記錄者，簡單地描述著平淡生活中，偶爾上演的那些雞飛狗跳的故事。它沒有跌宕起伏的情節，一切笑料都是隨著劇情的展開，自然上演，讓觀眾會心一笑，不是為了搞笑而搞笑。甚至會讓觀眾感同身受到，這喜劇一定在生活的某個角落默默上演。除了簡單，這部電影還有最重要的亮點，那就是簡簡單單的溫情。
它沒聚焦農民們生活于底層，苦大深仇的模樣，更沒將土味十足的快手大爺搬上熒幕。而是瞄準了鄉村人民簡單純粹的人性，這是所有鄉村電影都欠缺的。在電影里，鄉下人民的純粹的感情、簡單的人情被拍得淋漓盡致，極度真實。這群村民眼里沒有太復雜的東西，在他們眼里只有那塊地和對得住自己的良心。這讓人極度真實地想起農村老家，那里花開燦爛，人情溫暖。這種簡單的溫暖不像跌宕起伏的大片，讓你看完心跳加快，沉浸于兇險的劇情里。它就像夏日里的西瓜，將你從煩躁中拉下來，躲進這片刻的溫存里。它治愈的是成年人內心的空洞，填補的是內心空缺，滿足的是幸福感。類似的電影還有北野武的《菊次郎的夏天》，它們的存在不是為了揭露現世的黑暗，而是告訴你這粗糙的的生活，也有生機勃勃的可愛。這類電影不會名留青史，但卻是平凡人最治愈的解藥。這也是《菊次郎的夏天》在20年后，依然被無數影迷提起的原因。這部電影最大的特色就是真實的荒誕。雖然劇情無比荒誕，但卻讓你感同身受。
電影情節很簡單，就是講了一個“神探”的故事。只不過這次，英國的夏洛克和華生變成了兩個操著河北方言的大爺。
它講述了主人公超英賣了牛，要蓋新房子，就請村里人來幫忙。
結果好兄弟樹河在幫忙買菜途中，被車撞重傷，最后肇事司機還逃逸了。
在報警也沒結果的前提下，超英和另一個好兄弟占義，化身鄉村偵探，騎著輛電三輪車，到處奔走尋找肇事車輛。
因為兩人沒有任何專業技術，有的只是一腔熱血和自以為是的正義。
所以他們在鎖定車輛時，用的都是農村人的土辦法——算命和托關系。開始，一籌莫展之際，兩人誰也想不出辦法。占義突然想起村里一家人，丟了馬后，后來通過算命才找到的。于是，他們立馬求助于這古老東方最神秘的學術，找了村里的神婆。結果，這神婆嘴里除了個東方，也吐不出其他話來，有種天機不可泄露的荒誕感。
順著神婆的話，兩人去了車禍現場的東面，尋找蛛絲馬跡，結果什么也沒有。
突然，他們發現，附近有家小賣店的監控，正好對準馬路。可老板卻不讓隨便觀看監控。于是，這兩位大爺出大招了，在農村混跡多年，也不是沒點人脈。他們通過七大姑八大姨詢問，得知這是村里一遠方親戚女婿開的店。最后他們叫來了老板的岳父，迫于長輩的威壓，老板只好讓他們看了監控。這就是農村人情關系的最佳體現。巴掌大點地方，十里八村都有認識的熟人，不怕辦不到事。可惜，監控沒有拍到。最終，還是占義通過在保險公司上班的妹夫，鎖定了三輛車。兩人又再次動起了“歪腦筋”，趁主人不注意，悄悄查看車前有沒有刮擦的痕跡。這一次尋找范圍不局限于十里八鄉了，這也意味著他們要闖入與鄉村完全不同的生活中。這輛車是在高中里，他們這種閑雜人等，當然進不去。精明的占義想了個方法，從學校后墻翻過去。最后很順利地翻了進去，并迅速排除了第二輛車。可接踵而來的，還有保安的追趕。為了躲避保安，兩人穿起了校服，排在在高考誓師大會的隊伍里，跟著一起吶喊：“我要成功！”
他們插在中間，毫無違和感，仿佛下一秒就要走上人生巔峰，出任CEO。
最后只有第三輛車了，這輛車讓他們闖進了完全陌生的城市生活中。第三輛車的車主是個著名企業家，居住在城市高檔小區里，進出極其嚴格。
來自于農村的兩人，一沒有門禁卡，二不知道具體樓號。這一次，墻太高了，也翻不進去，就這樣被隔絕在了之外。但底層和高層不可能沒有交集。這交集，被兩人輕松找到了，那就是外賣小哥。最后，穿著兩大美食巨頭的衣服，兩人才得以走進墻內。城鄉差距就這樣被巧妙地展現在了電影里。但導演就像個記錄者一樣，沒對這深刻的問題過多的探討，只是以一種淡淡的苦澀穿插于其中。一如當下的農民們，在事關自己的問題上，只有微弱的話語權，他們唯一能決定的只有手里那塊地。
真實是這部電影最大的底色，它從不跳脫于生活之外，只在真實的生活里尋找荒誕的笑料。
生活在鄉間的大部分村民，做事大多是求一個心安，對得住自己。人生的成功和失敗，對他們而言也沒有太大的關系，他們總在利益和心安之間，選擇后者。淳樸的他們，帶有堅持自我的俠義精神。因為好兄弟樹河是來幫他修房子時，被車撞成重傷。所以他二話不說，就將修房子的錢拿去交醫藥費。可是ICU病房一天兩三千的醫藥費，他也承擔不起。最后，只好賣掉多年的老馬籌點錢。在賣馬時，為了能多拿點錢，超英和馬販子說：“這馬非常仁義。”對方立即譏笑他：“仁義值幾個錢啊？”聽到傻子式的嘲笑，這個莊稼漢低下頭，不說話。賣掉后，聽到旁人說馬販子賣回去不是用的，而是專門送馬去驢肉館宰殺，掛驢頭賣馬肉。一想到陪伴多年的老馬，要被殺掉，不能繼續活著。他就忍不下心來，又多加了兩百塊錢，將馬給贖回來。這種力求心安，而辦傻事的勁兒，在利益為主的城市里顯得更加可笑。
在電影里，超英終于見到了第三輛車的車主范總——本市著名企業家，但對方卻死活不承認撞過人。
在機緣巧合之下，超英拿到了范總出軌小三的照片。一個同鄉出了主意，用出軌的威脅對方拿出醫藥費。
為了這筆天經地義的醫藥費，超英鋌而走險地走上了勒索的道路。
可是，在樹河告知下，他才知道撞人的車是白色的。而企業家的車卻是黑色，當勒索不再正義時，他很快放棄了這筆錢，因為這不是他該拿的。最后，為了解釋清楚誤會，他孤身一人，挺背躍馬，跑去和企業家赴約了。
這個莊稼漢因為心虛，低下了頭不說話。可范總卻不罷休，一定要超英拿下錢，堵住口，把出軌的事爛在心里。因為在他眼里，錢是最好的收買利器。可錢在超英這里，雖然很重要，但并不是最重要的。他繼續拒絕，對方看超英這樣傻，軟的不行就來了硬的，叫了人把他打了一頓。最后，樹河的11萬醫藥費，全是超英一人付了。沒了這11萬，修房子的錢也沒了。這輩子超英對得住撞傷的樹河，對得住那匹老馬，對得住冤枉錯的范總。即使沒新房子住，也值了，就像他在電影里說的那句話：“雖然日子不寬敞，但跟誰差過事？”
最后他借住在村里的老房子，這也是電影最浪漫的一面。因為房頂會漏水，他拿來膠布遮著，還將魚兒倒進去。金魚在屋頂游著，水中的光折射到他的臉上。雖然樸實土氣，卻浪漫得像首詩。
世界上總有超英這樣的人，即使與世界格格不入，也要堅持心中所想，與世界抗爭。正如加繆所說，生活注定是荒誕的，但有的人會直面荒誕，堅持自我、努力抗爭；有的人則選擇皈依宗教，選擇更高級的精神支撐自我；有的甚至會用自殺，擺脫掉荒誕。超英正是第一種人，生命給予什么，就接住什么。但是也不忘堅持自我，對外抗爭，在寒風中堅守，在洪水中反擊。
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