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顏真卿，在中國書壇上有著無可替代的歷史地位。顏體與其性情有很大關(guān)系，他化瘦硬為豐腴，結(jié)體寬博而氣勢恢宏，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格高度契合，成為中國書法“字如其人”之典范。 NO.1：天覆者，凡畫皆冒于其下； NO.2：地載者，有畫皆托于其上； NO.3：讓左者，左昂右低； NO.4：讓右者，右伸左縮； NO.5：橫擔(dān)者，中畫宜長； NO.6：直車者，中豎宜正； NO.7：勾拿法，其身不宜曲； NO.8：勾衄法，其勢不可直； NO.9：畫短撇長； NO.10：畫長撇短； NO.11：畫短直長，撇捺宜伸；
NO.12：畫長直短，撇捺宜縮；
NO.13：橫長直短；
NO.14：橫短直長；
NO.15：上下有畫，須上短而下長；
NO.16：左右有直，宜左收而右展；
NO.17：左撇右直，須左縮而右垂；
NO.18：點(diǎn)復(fù)者，宜偃仰向前背以求變；
NO.19：畫重者，宜鱗羽參差，以化板；
NO.20：兩平者，左右宜均；
NO.21：三合者，中間務(wù)正；
1、橫 右尖橫：斜切筆后，向右略斜慢慢提細(xì)到尖，不能過快，要求力送到尖。如“直”第一橫、“日中間橫。
左尖橫：輕觸紙后，向右漸行漸重，不可起筆就向右掃，這樣以后寫行草時(shí)會(huì)露尖，最后逆收，如“左”數(shù)橫及“行”橫：
長橫：一種起筆如右尖橫，中間腰部略細(xì)，后面又略粗，到結(jié)尾處不向下墜逆鋒收筆。如：
另一種一直提細(xì)到最后再加重逆收：
2、豎 懸針豎：起筆斜切向下略加粗，到三分之二處時(shí)再逐漸提細(xì)至尖，尖處不可飄。
垂露豎：斜切筆后向下行，中間略向左漲，結(jié)尾處提向右下后再逆收。如“依”左豎，“館”右 “官”左豎。
3、撇 短撇：斜切后向左下方慢慢提細(xì)運(yùn)行，力送到尖。
長撇：斜切后慢慢向左下送至筆尖，由于筆劃長，所以要求控制住。
柳葉撇：尖起后向左下行時(shí)，中間略粗，收筆再細(xì)。
豎撇：斜切豎行，有捺交叉時(shí)，交叉前均要直行，交叉后再向左下撇出，如“史”。
作勾的撇：將撇的寫法寫成勾。
4、捺 斜捺：起筆處有細(xì)起和粗起、直下和從下而上再轉(zhuǎn)彎行筆兩種；收筆處有缺口和無缺口兩種。顏真卿當(dāng)時(shí)用硬毫，所以用力按后彈起自然會(huì)出缺口，今天大都用軟毫，就要按后再提筆向右平出：
起筆細(xì)后面有缺口。起筆從下而上再轉(zhuǎn)彎后有缺口。
后端無缺口：
起筆粗。走之捺：起筆一般均上行后再向右行，走到三分之一處就開始加重，形成獨(dú)特效果。走之捺基本都一波三折。
5、鉤 顏?zhàn)值你^是很有特點(diǎn)的，亦有缺口的和無缺口的兩種，結(jié)尾處均要按后略提回鋒鉤出，亦要力到尖不可太快。寶蓋鉤：
無缺口寫法同短撇：
豎彎鉤：
結(jié)尾處略提回鋒向上鉤出。 豎鉤：右邊略加粗，有外弧線，結(jié)尾處略提向左鉤出，注意鉤出時(shí)不要過分向上。豎鉤亦有彎度較大的，如“子”、“司”：
臥鉤：鉤時(shí)要略向左上方
斜鉤：斜切后向右下行，中間可略細(xì)，下部可略粗，略提后回鋒再向上鉤出：
橫折鉤：鉤法同前，只是在轉(zhuǎn)折處有兩種處理方法，一是另起筆，豎高出橫，形似聳肩；一是順勢向下，形似塌肩：
豎高于橫
順勢連寫 6、點(diǎn) 點(diǎn)分長短點(diǎn)，無論何種點(diǎn)，都要求寫的飽滿，最好一筆完成，不要修補(bǔ)。 短點(diǎn)：“小”的右點(diǎn)，“守”下面“寸”的點(diǎn)：
另“小”的左點(diǎn)要向左漲出，而“守”寶蓋左點(diǎn)向右漲出。我們先看長點(diǎn)：
寫顏體時(shí)最好都能中鋒，以肩肘帶腕來書寫，不用手指撥筆，以免造成出鋒處虛飄。寫字時(shí)不要屏住呼吸，全身要松弛，握筆也不要太緊，要感受筆尖對(duì)紙的摩擦。用筆和結(jié)構(gòu)不可偏廢，臨習(xí)前后要仔細(xì)與帖對(duì)照，盡量寫像，這樣才能較快地學(xué)好顏體。 不同時(shí)期顏體欣賞。 1.青年時(shí)期——《多寶塔感應(yīng)碑》 點(diǎn)畫圓整，嚴(yán)整秀麗 沉著穩(wěn)健，秀媚多姿 ▼
2.中年時(shí)期——《麻姑仙壇記》 蒼勁古樸，骨力遒峻 篆意籀韻，意趣動(dòng)人 ▼
《李玄靖碑》 圓潤沉蓄，雄渾壯美 高古遒婉，氣息恢弘 ▼
《顏勤禮碑》 寬博舒朗，氣韻洞達(dá) 拙重雄渾，顏楷巔峰 ▼
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