第1法
四句旋轉而下，第四句有一二字與第一、二句相復，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應極緊，蓋四句一氣轉下者也。如：
唐代：劉皂/旅次朔方 / 渡桑干
客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。
無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉。
李商隱《夜雨寄北》：
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
第2法
或四句，或三句，與第一、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。如：
宋王安石《游鐘山》
終日看山不厭山，買山終待老山間。
山花落盡山長在，山水空流山自閑。
元.德祥《愛閑》：
一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。
更欲破除閑耳目，要聽流水要看山。
清.江湜《舟中二絕》（其一）：
浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。
卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁。
第3法
第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。如
宋.李遘《鄉思》：
人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮。
明姚汝循《回雁峰》：
回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。
賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程。
宋. 歐陽修《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細。
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
亦此句法。
第4法
與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。如
唐.李益《度破訥沙》：
眼見風來沙旋移，經年不省草生時。
莫言塞北無春到，總有春來何處知。
明.黃榮《牡牛圖》:
江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
第5法
首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復之字，以見呼應。如
宋.楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》：
去歲中秋政病余，愛他月色強支吾。
今年老矣差無病，後夜中秋有月無？
宋.李遘《送春呈袁祖州》：
去年春盡在宜春，醉送東風淚滿巾。
今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人。
第6法
亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復字作呼應，斯與前法差異耳。如
南北朝.鄒浩《仁老寄墨梅》：
前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。
今日霜縑玩標格，宛然風外數枝斜。
宋.朱熹《水口行舟》
昨夜扁舟雨一蓑，滿江風浪夜如何？
今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。
第7法
亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實指往日之意，固隱含于其中也。如
唐.杜甫《解悶》：
一辭故國十經秋，每見秋瓜憶故丘。
今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州。
明.袁凱《揚州逢李十二衍》：
與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。
如今白發知多少，風雨揚州共被眠。
第8法
第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。如
唐.李白《蘇臺覽古》：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。
只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。
明.王廷相《蕪城歌》：
莫向隋宮問六朝，瓊枝玉蕊已煙消。
只今惟有湖邊柳，猶對春風學舞腰。
第9法
以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。如
唐.王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
明.楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》：
七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關。
過家兒子如相問，為報衰翁二月還。
第10法
第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。如
唐.高適《塞上聞笛》：
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。
明.汪本《舟中有成》：
故鄉南望渺無涯，水面云深日又斜。
欲問浮生何所似，試來風處看楊花。
第11法
第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。如
唐.杜牧《秋浦途中》：
蕭蕭山路窮秋雨，淅淅溪風一岸蒲。
為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無。
宋.蘇軾《又和景文韻》：
牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。
試問壁間題字客，幾人不為看花來。
第12法
以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。或并第四句亦承上句一氣作問。如
唐.白居易《魏王堤》：
花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。
何處未春先有思，柳條無力魏王堤。
明.陸容《題畫》：
林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。
何年了卻公家事，來趁山人幾日涼。
第13法
亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。如
唐.孟浩然《送杜十四之江南》：
荊吳相接水為鄉，君去春江正淼茫。
日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。
明.鐘順《清夜聞笛》：
小樓人靜月初斜，歸思迢迢隔海涯。
短笛誰吹腸斷曲，滿庭香雪落梅花。
第14法
第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。如
唐.李商隱《無題》：
紫府仙人號寶燈，云漿未飲結成冰。
如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。
宋.朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：
王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。
如何獨宿荒山夜，更擁寒衾聽子規。
第15法
以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。如
宋.項安世《夜雨》：
夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲。
清.何紹基《無園種菜》：
五更風露有精神，浩蕩天恩處處勻。
菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民。
第16法
以“何如”二字冠第三句者。如
元.唐朝《五無吟六首之一》：
云在空中變態奇，風來江上浪漪漪。
何如風定云開后，秋水長天一色時。
明.王世貞《題溪山深隱圖》：
古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。
何如只向人間住，與客攜壺踏落花。
第17法
第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。如
唐.王翰《春日思歸》：
楊柳青青杏發花，年光誤客轉思家。
不知湖上菱歌女，幾個春舟在若耶。
明.劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》：
煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風流。
不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋？
第18法
第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。如
唐.賀知章《柳枝詞》：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
宋.黨懷英《立春》：
冰結東溪凍未漪，風凌枯木怒猶威。
不知春力來多少，便有青蠅負暖飛。
第19法
第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。如
唐.王涯《塞下曲》：
年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛。
不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云。
清.孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》：
滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。
不知一夜詩情好，轉在瀟瀟葉上生。
第20法
“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應之。如
唐.杜牧《泊秦淮》：
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
明.田僧《題福教寺詩》：
殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。
燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥。
第21法
第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。如
唐.李白《客中作》：
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
宋.邵雍《天津感事》：
陽烏西去水東流，今古推移幾度秋。
四面遠山長斂黛，不知終日為誰愁。
第22法
第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。如
唐.李商隱《夕陽樓》：
花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。
欲問孤鴻向何處？不知身世自悠悠。
清.周準《蝴蝶詞》：
萬花谷里逐芳塵，自愛翩躚粉澤新。
多少繁華任留戀，不知只是夢中身。
第23法
只第四句作詰問語，或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首。如
唐.李賀《南園》：
男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。
請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？
唐.張籍《與賈島閑游》：
水北原南草色新，雪消風暖不生塵。
城中車馬應無數，能解閑行有幾人。
第24法
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預言其所以知之之故也。如
宋.俞桂《溪流》：
云腳才行又復開，一聲隱隱只空雷。
家僮忽報溪流漲，知是前村落雨來。
宋.晁沖之《夜行》：
老去功名意轉疏，獨騎瘦馬取長途。
孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書。
第25法
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。如
宋.陸游《看梅歸馬上戲作》：
江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。
不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明。
金劉昂《吊李仲坦》：
文章巧與世相違，身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣。
第26法
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。如
唐.王昌齡《長信怨》：
奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
宋.陸游《雜感》：
故舊書來訪死生，時聞剝啄叩柴荊。
自嗟不及東家老，至死無人識姓名。
第27法
為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用在第四句之首。如
唐.李白《贈汪倫》：
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
明.解縉《赴廣西別甥彭雪路》：
多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。
相聚六年如夢過，不如昨夜一更長。
第28法
只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如
明.張羽《劉伶謝安陶潛王羲之像》：
五兒長大翟妻賢，解綬歸來只醉眠。
籬下黃花門外柳，秋光不似義熙前。
明.龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》：
山水千重復萬重，少年相別老相逢。
春風亭下一杯酒，山色不如人意濃。
第29法
以“分明”二字著在第三句首者。如
唐.張祜《聽箏》：
十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。
分明似說長城苦，水咽云寒一夜風。
宋.楊萬里《龍山送客》：
念念還鄉未得還，偶因送客到龍山。
分明認得西歸路，只是回車卻入關。
第30法
以“分明”二字著在第四句首者。如
唐.王昌齡《長信怨》：
真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。
火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。
明.童承敘《宮詞》：
三三兩兩不知愁，結束羅裙學打球。
傍晚忽聞天樂近，分明只在殿東頭。
第31法
以“一種”二字著在第三句首者。如
唐.白居易《觀游魚》：
繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。
一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。
明.劉績《聽胡琴》：
胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。
一種尊前沉醉客，解聽爭似不曾聽。
第32法
“一種”二字著在第三句三四兩字。如
明.夏寅《春夜曲》：
寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。
春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠。
清.沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》：
酒綠燈青夜語中，家鄉同隔海云東。
傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬。
第33法
第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。如
宋.歐陽修《過中渡》：
得歸還自嘆淹留，中渡橋邊柳拂頭。
記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流。
明.歸有光《《初發白河》：
胡風刮地起黃沙，三月長安不見花。
卻憶故鄉風景好，櫻桃初熟正還家。
第34法
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。如
唐.賈島《贈人斑竹拄杖》：
揀得林中最細枝，結根石上長身遲。
莫嫌滴瀝紅斑少，恰似湘妃淚盡時。
李.商隱《宮詞》：
君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。
莫向尊前奏花落，涼風只在殿西頭。
明.王恭《春雁》：
春風一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。
莫道春來便歸去，江南雖好是他鄉。
第35法
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。如
唐.鄭谷《席上貽歌者》：
花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。
座中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。
明.王儒卿《寄吳郎》：
舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風。
第36法
第三句用“不須”或“不用”二字作起者。如
唐.杜牧《題齊安城樓》：
嗚軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。
不用憑欄苦回首，故鄉七十五長亭。
宋.陸游《杭頭晚興》：
山色蒼寒野色昏，下程初閉驛亭門。
不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。
第37法
第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也。如
唐.朱慶余《近試上張水部閨意》：
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
元.宋元《討柴》：
海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。
山人指點長松說，盡是劉郎去后栽。
第38法
“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事也。如
唐.張祜《退宮人》：
開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。
長說承天門上宴，百官樓下拾金錢。
清.朱鳳翔《村外閑吟》：
荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。
競說田家風味美，稻花落后鯉魚肥。
第39法
第三句末結以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。如
宋.蘇軾《春日》：
鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。
午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴。
元.高明《題青山白云圖》：
昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。
茅堂早起無他事，去看溪南新水生。
第40法
第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如
唐.李商隱《為有》：
為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝。
宋.張詠《雨夜》：
簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。
無端一夜空階雨，滴破思鄉萬里心。
第41法
第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應之。如
唐.韋莊《臺城》:
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
宋.張泌《寄人》：
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
第42法
“最是”二字用在第三句首，與前法小異。如
唐.韓愈《初春》：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
清.孫原湘《畫梅》：
新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。
最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。
第43法
第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應之。如
唐.司空曙《江村即事》：
釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
李.商隱《代贈》：
東南日出照高樓，樓上離人唱石州。
總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁？
宋.郭震《老卒》：
老來弓劍喜離身，說著沙場更愴神。
任使將軍全得勝，歸時須少去時人。
第44法
“縱”字用在第三句第三字者。如
唐.楊凌《明妃怨》：
漢國明妃去不還，馬駝弦管向陰山。
匣中縱有菱花鏡，羞對單于照舊顏。
宋·趙師秀《采藥徑》：
十載仙家采藥心，春風過了得幽尋。
如今縱有相逢處，不是桃花是綠陰。
第45法
“縱”字用在第四句首者。如
唐.王維《少年行》：
出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰漁陽。
孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。
唐.高蟾《春》：
明月斷魂清靄靄，平蕪歸思綠迢迢。
人生莫遣頭如雪，縱得春風亦不消。
第46法
第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點也。如
唐.王維《送沈子》：
楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。
唯有相思似春色，江南江北送君歸。
明.謝榛《怨歌行》：
長夜生寒翠幕低，琵琶別調為誰凄。
君心無定如明月，才繞樓東復轉西。
第47法
第三句用“唯有”或“獨有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應之。如
唐.杜牧《過勤政樓》：
千秋佳節名空在，承露絲囊世已無。
唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。
明.皇甫濂《楊柳枝》：
韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。
獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風。
第48法
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如
唐.劉禹錫《楊柳枝詞》：
城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。
長安陌上無窮樹，唯有垂楊綰別離。
宋.陸游《楚城》：
江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年間事，只有灘聲似舊時。
第49法
第三句以“自從”或“一自”作起者。如
唐.李益《隋宮燕》：
燕語如傷舊國春，宮花一落已成塵。
自從一閉風光后，幾度飛來不見人。
賈.島《馬嵬》：
長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。
一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥。
第50法
第三句以“好是”二字作起者。如
唐.韋莊《鄜州寒食》：
滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。
好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千。
明.王時保《湖口縣》：
青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。
好是客船來泊處，一行官柳暗平沙。
第51法
第三句以“若為”二字作起者。如
唐.柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》：
海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。
若為化得身千億，散上峰頭望故鄉。
宋.蘇軾《菡萏亭》：
日日移床趁下風，清香不盡思何窮。
若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。
第52法
第三句以“等閑”二字作起者。如
唐.令狐楚《少年行》：
家本清河住五城，須憑弓箭得功名。
等閑飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲。
宋.俞桂《江頭》：
漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。
等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。
第53法
第三句以“正是”二字作起者。如
唐.杜甫《江南逢李龜年》：
歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
唐.杜牧《南陵道中》：
南陵水面漫悠悠，風緊云輕欲變秋。
正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓？
第54法
第三句一二及五六四字用“如此”二字者。如
元.楊維楨《席上作》：
江南處處烽煙起，海上年年御酒來。
如此烽煙如此酒，老夫懷抱幾時開。
清.孫原湘《題扇》：
月光到地白于雪，花氣上天香作云。
如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。
第55法
第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數”字、“幾”字，皆計算字也。如
唐.李涉《登山》：
終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。
因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閑。
宋.陸游《夏日雜題》：
午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沉。
茅檐三日蕭蕭雨，又展芭蕉數尺陰。
明.陳獻章《得廷實書》：
洗竹添花張戶曹，忽拋閒散事煎熬。
東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高。
第56法
末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。如
唐.白居易《直中書省》：
絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。
獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。
宋陸游《梅花絕句》：
當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。
二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。
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