編劇成功塑造角色的9個秘訣（附詳細講解）

這篇文章將向你展示如何塑造一個在觀眾看到最后還能久久留在他們腦海中的角色。要寫這樣一個角色，你需要：

讓我們從內(nèi)部角色發(fā)展開始。你可以把內(nèi)部角色的發(fā)展想象成一個同心圓，從你角色的基本目標和動機向外發(fā)散。你做出的所有其他的角色塑造選擇，從他們的背景故事到他們隨時間變化的程度，都將來自這兩個核心元素。

你的角色當前的目標是為什么這個故事存在，以及為什么它值得講述。這是你的角色想從書中的情節(jié)中得到什么，以及什么將推動他們的內(nèi)心旅程。

讓我們來看看一些角色目標的例子：

• 哈利波特的目標是打敗伏地魔

• 比爾博的目標是幫助矮人們奪回孤山王國

• 哈姆雷特的目標是為他被謀殺的父親報仇

▲哈利波特與伏地魔

然后，你的角色的目標和動機是什么？“為了”賦予它意義。是什么內(nèi)部和外部的影響驅(qū)動著他們的欲望？例如：

• 哈利波特的目標是打敗伏地魔……為了確保魔法世界的安全——并找到他父母被謀殺的真相。

• 比爾博的目標是幫助矮人們奪回孤山王國……為了給他物質(zhì)上舒適的生活帶來一些冒險，為了給那些沒有家的人帶來家的感覺和歸屬感。

• 哈姆雷特的目標是為他被謀殺的父親報仇……為了證明他并不是在想象困擾他的鬼魂，也為了證明他有能力。

如果你正在努力確定你的角色的目標，試著問，“什么會讓角色感到快樂或?qū)λ麄兊纳罡械綕M意？”這是他們的動機。接下來，問問自己，“他們能做些什么來獲得幸福？”這將幫助你建立一個多層次的動機鏈。

只有當你在他們和目標之間設置一些障礙時，你的角色才會變得有趣。如果佛羅多走到末日火山，把戒指扔進熔巖里，然后及時趕回去吃第二頓早餐，那就不可能成為一個引人入勝的故事了，也不可能成為一個令人難忘的主角。正是那些障礙在故事中制造了沖突和緊張。

▲佛羅多

所有的角色都應該經(jīng)歷一場讓他們質(zhì)疑自己的內(nèi)部沖突，并反映出他們所面臨的外部沖突。即使是靜態(tài)的角色，在故事的發(fā)展過程中沒有明顯的變化，也會面臨內(nèi)部的沖突。

Reedsy曾指出了故事中六種主要的沖突類型。當你在發(fā)展你的角色時，你應該決定哪些人會成為最值得的對手。這六種類型分別是：

角色：比如奧賽羅vs埃古。

社會：比如溫斯頓·史密斯vs“老大哥”。

自然：比如《我是傳奇》中的羅伯·奈佛vs病毒。

技術：比如維克多·弗蘭肯斯坦vs弗蘭肯斯坦的怪物。

超自然：比如《閃靈》中的杰克·托蘭斯vs遠望酒店。

自我：每個引人注目的主人公都面臨著一些自我沖突，但有幾個例子包括杰森·伯恩vs他自己的過去，《夢之安魂曲》中哈瑞·戈德法布vs癮君子，以及布里奇特·瓊斯與自我懷疑。

你的故事中所有的陰謀都將來自你的角色如何回應他們的外部和內(nèi)部沖突。在面對這些挑戰(zhàn)的時候，你的角色既需要優(yōu)點，也需要缺點。

我們所熟知和喜愛的偶像角色往往有著微妙的積極和消極性格。例如，哈利波特是勇敢和忠誠的。但他的頑固和魯莽也讓他自己和他的朋友處于危險之中。與此同時，佛羅多是無私的，他承擔了一項吃力不討好而又危險的任務。但他也高度依賴盟友的保護，非常容易受到魔戒的誘惑。

▲哈利波特&佛羅多

為了給你角色的粉絲們一些支持的東西，你的角色應該能夠克服情節(jié)帶給他們的挑戰(zhàn)，摧毀魔戒或者拯救魔法世界。

與此同時，你需要讓你的觀眾感到緊張。這就是為什么你的角色會有失敗的風險——在末日火山邊緣成為魔戒力量的犧牲品，或者死于黑魔王魔杖射出的一道綠光。

寫一個既有優(yōu)點又有缺點的角色會幫助你在情節(jié)上保持緊張，但這并不是它的全部作用——它也能讓你的觀眾感受到你故事的核心人物。

你的角色的力量——無論是他們閃耀的智慧，他們的風魔法的技能，還是他們堅定的道德中心——會讓觀眾支持他們，欽佩他們，甚至為他們著迷。但是不要忘記你的角色的缺點：比如，他們的魯莽，他們的貪婪，他們的不安全感，這些非常人性的弱點會讓他們變得有關聯(lián)。

有一個傳說表示，角色必須在故事的過程中發(fā)生根本性的改變，換句話說，要想被認為故事寫得好的，角色就必須是動態(tài)的。但事實是，有很多偉大的角色都是在漫長的內(nèi)心歷程中成長起來的，而他們的變化卻微乎其微。

讓我們更深入地研究一下靜態(tài)角色和動態(tài)角色的概念。

美國隊長、福爾摩斯以及尼莫是少數(shù)幾個在整部故事中變化不大的角色。在《神探夏洛克》中，正是他不變的本性使他成為一個引人注目的角色。與我們許多人不同，他覺得沒有必要去適應周圍的環(huán)境。對夏洛克來說，這既是優(yōu)點也是缺點：他總是忠于自己，但他經(jīng)常不能從自己的經(jīng)歷中吸取教訓。這是一個“傳統(tǒng)的”靜態(tài)角色。

▲夏洛克

他們所面對的沖突會改變他們的動態(tài)角色。這可能是一種下意識的改變，比如在《蠅王》中，杰克為了適應島上的環(huán)境，變得和周圍的大自然一樣狂野、無拘無束、“野蠻”。或者這種變化更多的是一種有意識的決定，比如《傲慢與偏見》中伊麗莎白·班納特和達西先生為了愛情而克服了他們頑固的傲慢和偏見。這是一個“傳統(tǒng)”的動態(tài)角色。

▲達西和伊麗莎白·班納特

編劇經(jīng)常依靠復雜、快節(jié)奏的情節(jié)和大量的外部沖突來彌補靜態(tài)的主角。他們周圍的世界可能會試圖把這些主角從他們的核心原則中轉移出來，但他們會為了嘗試和改變他們的環(huán)境而反抗。這類角色有一點靜態(tài)，也有一點動態(tài)：即使他們自己可能不會改變很多，但他們是主要變化的原因。《饑餓游戲》中的凱特尼斯就是一個很好的例子。

▲凱特尼斯

通常情況下，編劇寫靜態(tài)次要角色作為動態(tài)角色得以發(fā)展的支柱。想想《殺死一只知更鳥》中的阿迪克斯·芬奇，他在整個故事中變化不大。但正是他對正義的堅定信念讓斯各特從一個天真的孩子成長為一個有強烈是非感的女孩。

▲阿迪克斯·芬奇

正如你的歷史成就了今天的你，你應該盡可能多地發(fā)展你角色的過去，但特別重要的是要創(chuàng)造并專注于那些我們在故事中所看到的記憶。

是的，內(nèi)在的目標和動機是角色的“核心”。但這并不意味著他們的外在特征可以被忽略。當然，主角的金發(fā)可能不會影響劇情。但這可能會影響其他角色的反應。作為編劇，在你寫故事的時候，在腦海中對他們有一個詳細的印象，這對你有好處。

▲《午夜巴塞羅那》中的克里斯蒂娜

弄清楚你角色的外部特征并不僅僅取決于眼睛的顏色和聲音的類型。為了讓你的角色脫穎而出，你需要用一些獨特的風格習慣來完善角色。畢竟，一個角色的身體不僅僅是孤立地描述他們的身體。它是關于他們?nèi)绾卧诳臻g中移動——以及他們?nèi)绾闻c周圍的一切互動，從對象到其他角色。

你要思考你的角色對周圍世界的反應，包括他們的……

溝通風格：他們?nèi)绾闻c他人互動，如何塑造他們的關系？

步態(tài)：他們是如何在環(huán)境中行走的？這對他們有什么影響？是人們無意識地聚集在一起觀看他們流暢優(yōu)美的步伐，還是其他人因為他們沉重的步伐而對他們敬而遠之？

反應：當他們感到緊張，不確定該如何進行，或即將因疲憊而崩潰時，他們會怎么做？

有些角色的言談舉止是根據(jù)情境而定的，只有在強烈的情緒驅(qū)使下才會表現(xiàn)出來。例如，哈利波特在傷疤疼的時候揉額頭，這是可以理解的。同樣《007：大戰(zhàn)皇家賭場》中的詹姆斯·邦德反派角色勒·西弗在虛張聲勢時則會把手指放在太陽穴上。

▲勒·西弗

然而，其他的行為舉止是一個角色的默認狀態(tài)的一部分——就像他們的色彩一樣，對我們的看法至關重要。想想德拉科·馬爾福那永恒的冷笑：那是他的一部分，就像他淡金色的頭發(fā)一樣。

在角色發(fā)展方面，同理心和想象力會讓你走得更遠。畢竟，如果你不能用自己的方式去思考，你就不能期望你的觀眾進入你主人公的大腦。

請注意，如果你在寫一個角色，而這個角色的身份或經(jīng)歷與你自己有很大的不同，比如來自不同種族背景的人，或者一個你只讀到過的精神病患者，那么研究就顯得尤為重要。

▲《蝙蝠俠：黑暗騎士 》中的小丑

現(xiàn)在，你已經(jīng)從內(nèi)到外建立了一個角色，從定義他們在故事中的角色的目標和動機，到讓他們從人群中脫穎而出的言談舉止。

恭喜你！你很好地給你的故事賦予了令人難忘的人性元素。但是你的工作還沒有結束。現(xiàn)在，你必須確保你沒有犯最大的角色發(fā)展錯誤：讓你的角色太完美。

我們之前討論過給予角色優(yōu)點和缺點。你的角色可能是一個值得尊敬的英雄戰(zhàn)士，但是也要有一些弱點!

▲美國隊長

關鍵是確保你角色的優(yōu)點和缺點能夠得到很好的平衡。你不需要用一個相等的和相反的弱點來對抗每一個積極的特性。但是你要確保你的角色有一些缺陷，這些缺陷和他們的優(yōu)點一樣重要。

如果你的角色只有一兩個小缺點來抵消他們巨大的優(yōu)點，他們?nèi)匀粫徽J為是不切實際的。所以要確保你的角色有一些更豐滿的缺陷，這種缺陷會在他/她的角色弧中起到作用。

一旦你確定了你角色是人類也是英雄，你就可以很好地進行角色的發(fā)展了。當這些細節(jié)被敲定后，用這八個角色發(fā)展練習來測試你對主角的了解程度。在你意識到之前，你已經(jīng)有了一個新的親密的朋友（或死敵）——即使他們是虛構的。