明清家具資料庫(kù)：50只香幾

研習(xí)君語(yǔ)

明清家具資料庫(kù)，主要精選各類(lèi)有代表的古典家具，每期制成合集，供各位家具學(xué)習(xí)愛(ài)好者參考，在今后的資料查找中，能夠更加高效便捷。

資料庫(kù)持續(xù)更新中，本期【50只香幾】。

王世襄古文功底深厚，大學(xué)時(shí)的一篇《鴿鈴賦》，游戲文字，堪為天人。然而，《明式家具研究》全是白話(huà)和術(shù)語(yǔ)，唯獨(dú)寫(xiě)到香幾時(shí)，先生似乎久違地詩(shī)興大發(fā)，文采也斐然多了：

富貴之家，或置廳堂，上陳爐鼎，焚蘭煴麝；或置中庭，夜色將闌，仕女就之祈神乞巧。道宮佛殿，也設(shè)香幾，焚香之外，兼放法器。

短短40余字，香幾之姿、之用、之美，皆該羅無(wú)外了。

家具品類(lèi)繁多，唯獨(dú)香幾，大概與香關(guān)系密切的緣故，所以充滿(mǎn)了靜雅、天真與靈性之美。

在明式家具中，香幾的美，超越各類(lèi)器物，可謂出類(lèi)拔萃，這是為何？先給各位舉幾例，一起從中解讀“香幾之美”。

三足圓香幾

- Ming style furniture Classic -

“瓷器怕方，木器怕圓”，王世襄一直掛在嘴邊的口頭禪，將泥土塑成挺拔的“方”不容易，用木頭造出渾潤(rùn)的“圓”也是件難事，各種家具都是方形的比圓形的省工省料，因而多作方形。

香幾中存世量，圓香幾為少，方香幾為多，圓香幾里面三足為少，五足為多，而如這件黃花梨三足的圓香幾，全世界所存無(wú)幾。

為何說(shuō)此件香幾經(jīng)典呢？

第一，稀缺性

方型香幾存世量為多，圓香幾為少；且在圓型香幾之中，五足為多，三足為少。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)世界范圍內(nèi)存世的黃花梨三足圓香幾，目前不超過(guò)十件。

第二，文化地位

黃花梨三足圓香幾，在明代往往是配以同一時(shí)代的香爐，而明代香爐，其價(jià)值在當(dāng)時(shí)已是頂級(jí)的奢侈之物，在這種奢侈面前須當(dāng)配以同等價(jià)值的物器方能于之呼應(yīng)，無(wú)形間，確定了黃花梨三足圓香幾高貴的身世。

第三，型意工韻

圓型香幾看似簡(jiǎn)練，實(shí)則難做，尤其要做到“型意工韻”四合為一，更是難上加上難，就該件圓型香幾而言，特別是對(duì)帶“螳螂腿”（三彎腿）的圓型香幾更為堅(jiān)難。

腿足自膨牙以下向內(nèi)收斂后又向外翻出，腿足又細(xì)又長(zhǎng)，與膨牙的曼妙弧度相互輝映，清雅柔美，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，極具美感。

這種美感通古今，不隨時(shí)光變遷而更改，被大眾所認(rèn)可，這樣的香幾才稱(chēng)得上是經(jīng)典。

五足圓香幾

- Ming style furniture Classic -

王世襄先生在《懷念夢(mèng)家》一文中寫(xiě)道：

夢(mèng)家買(mǎi)到一具明黃花梨五足圓香幾，我愛(ài)極了。我說(shuō)：“你多少錢(qián)買(mǎi)的，加十倍讓給我。”抱起來(lái)想奪門(mén)而出。夢(mèng)家說(shuō)：“加一百倍也不行！”被他迎門(mén)攔住。

兩位收藏界大師為一具香幾你爭(zhēng)我搶?zhuān)ㄗ匀灰彩囚[著玩），夢(mèng)家甚至做老雞護(hù)小雞狀，該是多么可愛(ài)啊！

此件香幾各方面細(xì)節(jié)都非常精彩。從幾面攔水線的制作方式以及束腰下端的邊緣處理上都非常到位，具有極強(qiáng)的動(dòng)感視覺(jué)效果。

古時(shí)工匠用的方法很巧妙，他們先用攢框裝板，在香幾表面制造出扁平柔軟的“攔水線”。

在塑形時(shí)，使香幾面板底端微微翹起，使其中的牙板自然膨出，在邊緣形成凸出的陽(yáng)線。

五腿造型主旋律是曲線，柔美而富于彈性，與圓形托泥相連，托泥下有矮足五個(gè)，使香幾獲得穩(wěn)定感，給人以騰升和張力十足的視覺(jué)美。

看細(xì)節(jié)處，無(wú)論腿子與肩部的陽(yáng)線還是束腰下端翻轉(zhuǎn)的處理，間或腿子的順勢(shì)而下的行云流水到腿足末端處的向上翻轉(zhuǎn)等等。

這件五足圓香幾的線條變化沒(méi)有任何生硬的過(guò)渡，各個(gè)角度均自然流轉(zhuǎn)，十分完美。

明式家具造型，貴曲不貴直，意思是指曲線弧度的運(yùn)用至關(guān)重要，例如鼓腿膨牙或者三彎腿的造型，多于直足的造型。

而本例香幾的五足，曲線的應(yīng)用就是非常成功的設(shè)計(jì)，五足弧度適當(dāng)，順暢而有力。

倘若弧度過(guò)大，則疲軟肥厚無(wú)力；弧度太小，則不夠飽滿(mǎn)沒(méi)有張力。因此明式家具設(shè)計(jì)，最難是在弧度的把握上，這一點(diǎn)很多業(yè)者都有深刻體會(huì)。

四足八方香幾

- Ming style furniture Classic -

這是一款難得一見(jiàn)的變體香幾。

幾面看上去仿佛是一塊長(zhǎng)方形木板抹去四角，但其實(shí)是在制作幾面時(shí)首先制作出邊框，然后在內(nèi)側(cè)橫斷面開(kāi)槽，將薄板組裝成幾面的一種方法。

邊框之下，安與束腰一木連做的波折形牙子，邊起皮條線，意在模擬錦袱下垂之狀，與束腰一木連做。

四根修長(zhǎng)的方材三彎腿足弧形舒斂有致，于底向外微翻出蹄足。足下木框呈長(zhǎng)方形，四面向內(nèi)凹彎，接近銀錠式樣，托泥下又有足支撐。

此種造型新奇脫俗，實(shí)屬罕見(jiàn)。

香幾的美感，似乎最適合用一個(gè)詞形容，叫“亭亭玉立”。

沈復(fù)《浮生六記·閨房記樂(lè)》中有句很好的話(huà)說(shuō)：

有女名憨園，瓜期未破，亭亭玉立。真一泓秋水照人寒者也。

一泓秋水照人寒，真是對(duì)“亭亭玉立”的極恰當(dāng)描述。

亭亭玉立，只言少女姿態(tài)，及至少婦，言婀娜尚可，若說(shuō)亭亭，那應(yīng)該是沒(méi)有了。香幾姿態(tài)嫻靜，“身材”修長(zhǎng)，“四肢”如玉，正當(dāng)?shù)闷稹巴ねび窳ⅰ彼淖帧?/p>

作為明式家具中對(duì)造型要求最高的一個(gè)品種，香幾看起來(lái)很簡(jiǎn)單，不過(guò)就是幾條腿一個(gè)面，但是細(xì)節(jié)要拿捏準(zhǔn)了是非常難的。

最重要的是神韻，所謂增一分則嫌長(zhǎng)，減一分則嫌短。比如說(shuō)香幾的牙板那道下垂的曲線，這個(gè)曲線看起來(lái)不難，但要貫通一氣，也絕非易事。

古人制器尚用，不惜所費(fèi)。故制作極備，非若后人茍且。上至鐘、鼎、刀、劍、盤(pán)、匜之屬，下至糜、側(cè)理，皆以精良為樂(lè)，匪徒銘金石尚款識(shí)而已。今人見(jiàn)聞不廣，又習(xí)見(jiàn)時(shí)世所尚，遂致雅俗莫辯。更有專(zhuān)事絢麗、目不識(shí)古，軒窗幾案，毫無(wú)韻物，而侈言陳設(shè)，未之敢輕許也。

且看古人的制器態(tài)度，再看我們?nèi)缃袷袌?chǎng)上的各種家具，引明代文人文震亨《長(zhǎng)物志》里的一席話(huà)與各位共勉。

明清家具資料庫(kù)：50只香幾