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前天（19日）下午，知名影視制作人和編劇于正在社交媒體上發文表示，以后但凡參加他拍攝的電視劇主要演員，必須無條件參加劇本圍讀，拒絕就放棄出演。這個要求得到眾多網友的力挺。
在微博中，于正稱：以后但凡參加我的電視劇拍攝的主要演員，必須無條件參加劇本圍讀，假如沒有時間或者諸多借口，可以拒絕出演。隨后又用更為強烈的警告語氣稱，如果在娛樂圈寒冬的今天，還不尊重表演、尊重飯碗，那么只有等著被淘汰一條路。 該微博發出后，一度引發猜測，一貫擅長營銷炒作的于正這一次的發文是否是意有所指。因為引起猜測，于正隨后又補充強調，自己的發文沒有特別針對誰，只是因為新戲即將開拍，自己希望能夠把劇本圍讀的這個做法帶入到劇組中，所以有所表態而已。 雖然于正以往的發言總是會引起或大或小的爭議，但是這一次的發文卻得到了網友一邊倒的支持，很多人覺得于正要求演員進行劇本圍讀的做法可以為影視圈帶來新的風氣。 今年年初的時候，幾家影視行業媒體就曾聯合發布了“圍讀劇本運動”的倡議，“圍讀劇本”一度成為影視圈的熱點話題。
其實，圍讀劇本并不是創新的舉措。在國外，影視戲劇從業者所說的圍讀劇本這個行為，會有各種不同的表達：read-through強調的是流程，table-read強調的是地點，table work強調的是工作性質。不論是我們敬仰的電影大師還是普通的專業人員，不論是我們熟悉的好萊塢還是韓國電視臺，他們在制作一部影視戲劇的初期，都沒有離開對劇本的集體研讀和深度探討，定期舉辦劇本圍讀是他們最常用的也最直接的方式。
比如在韓國，由于韓劇拍攝主要采取的是邊拍邊播的制作模式，所以劇本圍讀的重要程度更是不言而喻。大到主角，小到客串都會參加，我們經常能在網上看到韓星圍讀劇本的照片。由于演員的配合默契，對劇中人物角色的理解和演繹都要好很多，這也使得作品質量大大提升。韓劇能夠獲得眾多觀眾的認可，和他們前期的“劇本圍讀”有直接的關系。
然而，隨著中國影視劇市場化程度越來越高，部分制片方為節省制作成本，縮短創作周期，刪掉了圍讀劇本環節。一些明星為了謀取經濟利益、維護人設形象，參加大量廣告代言、綜藝節目等商業社會活動，也縮短了藝術創作尤其是鉆研劇本的時間。慢慢地，圍讀劇本就成為一件稀罕事兒。 編劇汪海林曾呼吁：“圍讀劇本是影視創作的必要環節，取消這個環節是急功近利的，希望我們回到正常的軌道上來，讓創作回歸創作。”
那什么是“圍讀劇本”呢？圍讀劇本是介于劇本創作和正式表演之間的一個環節，即演員、導演、制片人、編劇等主創人員圍坐在一起，演員分角色朗讀劇本對白，旁白和敘事場景一般由非演員朗讀，也叫作劇本朗讀會，或者劇本研讀，閱讀會等等。更加規范的圍讀劇本還會有攝像、美術、燈光、服化道、剪輯特效等工作人員在場。 劇本乃一劇之本，劇作家塑造了一個怎樣的世界，劇組的每個成員或多或少都有各自的理解，而圍讀劇本，是一次讓大家思想交匯的機會。大家圍坐在一起，由演員分角色朗讀劇本對白，集思廣益，商量討論，一遍遍地捋清楚人設和人物關系，排查情節細節和戲劇沖突邏輯中存在的問題，進行修正完善，落實分鏡、場景、人員，統一創作思想，確定創作方向，討論具體拍攝方案。這一舉措不僅能為演員走進自己所扮演的角色提供時間和氛圍，幫助他們解決對劇本的疑惑，確定對角色的理解、人物關系的調性、重場戲的處理，也可以讓其他部門更為全面地了解劇本、主題、人物，解決拍攝制作方面的具體問題。
《小丑回魂2》主創圍讀劇本 《如懿傳》制片人黃瀾就曾說過：“因為劇本是一個劇最基礎和最核心的靈魂，圍讀劇本，對后面的表演和各個部門之間的協作，都是有幫助的。比如能夠幫助演員理解角色，幫助其他部門選擇演員，幫助整個團隊抒發自己對劇本的認知，建立一種未來的影像風格，圍讀劇本其實是整個主創團隊的熱身運動。” 在某種程度上，圍讀劇本也相當于劇本定稿會。在戲開拍之前，創造這樣一個機會讓主創們提意見。會議結束后，集體研討最終確定的劇本將不再允許隨意改動，成為全劇組成員共同維護的智慧結晶和創作共識。這就避免了大牌明星在片場擅自調整劇本、更改臺詞的亂象。《我不是藥神》的導演文牧野也曾透露，劇組圍讀、定稿之后，劇本基本不再做任何改動。
對于一部影視作品來說，劇本無疑是成功與否的關鍵環節。編劇束煥就說過：“圍讀+排練，是劇本的延伸，開機的前哨，影視創作的標配，要想出好作品，它不是議題，是前提。”希望影視從業者們都能真正做到從劇本出發，讓“圍讀劇本”不只是一個口號，努力創作出更多影視精品。 |
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