山東著名書法家張百行行書鑒賞，承襲王羲之筆法，字字遒勁秀麗

前言：

申明：本文由清雅閣書畫原創(chuàng)首發(fā)頭條，圖文版權(quán)歸清雅閣所有；如有轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處，致謝！

行書的筆勢(shì)貫通及結(jié)字特點(diǎn)概述;

行書因筆勢(shì)貫通，筆劃增加的勾挑、點(diǎn)畫之間牽連著的游絲是草書的筆法，而是楷書的筆法又增加了行書的凝重，對(duì)于大多數(shù)人來(lái)講，學(xué)好行書是很實(shí)用的。自從王羲之、王獻(xiàn)之父子以來(lái)，后代的書家莫不注意行書，甚至寫碑版也用此體。從唐太宗寫《溫泉銘》開始，以后李邕寫碑也是楷行夾雜，如《岳麓寺碑》《云麾碑》等，都是如此。到宋代書法大家蘇、黃、米、蔡均以行書名世，傳本頗多。趙孟頫、董其昌是元明清的大書法家，寫碑版多行楷相間，作品為世所喜愛。

行書書法的點(diǎn)畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢(shì)流動(dòng)，意態(tài)活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多，否則用筆就顯得不干凈，造型也不美觀了；行書書法用筆比楷書靈活，同樣的點(diǎn)畫寫法不大受約束。行書的字體應(yīng)表現(xiàn)行書的特點(diǎn)，不能把篆體、隸體照搬進(jìn)來(lái)。即使用楷體，也不能用嚴(yán)格意義的楷書，只能用楷書的繁體字，而用行書筆法，否則就不協(xié)調(diào)了。結(jié)體造型統(tǒng)一，是指行書結(jié)體或肥或瘦，或扁或長(zhǎng)，或縱勢(shì)或橫勢(shì)，或錯(cuò)落或平整，都要在主體統(tǒng)一下加以變化，對(duì)比也是一種藝術(shù)手段。

行書可以靠近任何一體，創(chuàng)造出新體，如“行篆”、“行楷”、“行草”、“行隸”等。我們稱顏真卿、黃庭堅(jiān)的行書為“行篆”，是因?yàn)樗麄円宰胄校瑴喓駡A勁，藏頭護(hù)尾，帶有篆書和行書的雙重美感。如黃氏行書代表作《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》的結(jié)字，中宮緊密，八方出筆，瘦勁飛動(dòng)，雄強(qiáng)而奇詭，顯示一種奇崛不屈之氣度和傲岸的人格形象，為后世所景仰。八大山人筆圓勢(shì)逸，氣度凝厚，化篆入行，怪偉自得，書有別趣，更透露其不偶于世的孤傲性格。

書者介紹：

張百行，男，1944年8月生于濟(jì)南，著名書法家，原為山東省書法家協(xié)會(huì)副主席。現(xiàn)為山東省書法家協(xié)會(huì)顧問，山東文史研究館館員。他五歲即開始習(xí)字，尤善楷、行、草書。其書作雄秀渾厚，勁逸瀟灑 ，即壯美又富書卷氣，贏得了書法界的好評(píng)和社會(huì)的推崇。近十余年來(lái)，多次獲得國(guó)家級(jí)的各種書法獎(jiǎng)勵(lì)，特別是在1984年和1986年，他兩次獲得全國(guó)首屆職工書展和全國(guó)首屆電視書法大賽的一等獎(jiǎng)，震動(dòng)了山東書壇并享譽(yù)全國(guó)。

執(zhí)筆方法和用腕技巧及書法今不如古的原因概述：

古人對(duì)執(zhí)筆方法，雖論述很多，但主要著重于腕、掌、指的運(yùn)用，至於握管高底位置怎樣才合適，這主要根據(jù)自己需要選定，一般寫大字時(shí)握管要高，寫小字時(shí)把手握得低一些，但也不要握得太低，應(yīng)以小指不接觸筆頭為宜。我的體會(huì)是一般寫二寸以上的大字時(shí)，應(yīng)提高握管起肘，寫出來(lái)的字看起筆畫舒展，氣勢(shì)好，寫小字時(shí)不必起肘但腕也應(yīng)懸起，如果腕貼在紙上，不能很好的運(yùn)腕用筆的范圍和力量，僅限于手掌之內(nèi)，寫出字來(lái)沒有力量。

書法今不及古，自有其客觀原因：一、古代書法熱持續(xù)不斷，因此古人從小就有比較好的書法老師指導(dǎo)。當(dāng)代的“書法熱”是從“書法冷”中突然掀起，好的老師供不應(yīng)求，于是剛從“書法冷”中過來(lái)的中青年就成了這一“書法熱”的骨干力量，學(xué)書思想，以及書法技法的誤導(dǎo)就當(dāng)然不可避免。書法在中國(guó)雖然不是新生事物，但是對(duì)于剛從“書法冷”中過來(lái)的我們這一代人來(lái)說卻是一種新生事物。