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人們都知道，葉先生是香港知名的皮膚科專(zhuān)家，親切地稱(chēng)呼他為葉醫(yī)生。然而與其醫(yī)名相比，其明式家具珍藏更使他譽(yù)滿(mǎn)香江、蜚聲國(guó)際。據(jù)伍嘉恩女士介紹，此次 “攻玉山房” 藏精品38件套是從葉承耀先生數(shù)百件藏品中精挑細(xì)選而來(lái)的，可謂“優(yōu)中選優(yōu)”。 從瓷玉到書(shū)畫(huà)——總不至與家具擦肩而過(guò)葉承耀1933 年生于一個(gè)世代行醫(yī)、懸壺濟(jì)世的家庭，早年求學(xué)于香港、倫敦、劍橋和哈佛大學(xué)，1965年學(xué)成歸國(guó)行醫(yī)。要知道在香港，醫(yī)生的收入和地位是很高的。被問(wèn)及如何進(jìn)入收藏領(lǐng)域時(shí)，葉承耀說(shuō)，他和香港其他高收入人群的愛(ài)好不同，因?yàn)樽约荷眢w比較弱，并不適合從事運(yùn)動(dòng)，“所以我覺(jué)得還是研究中國(guó)歷史文化比較適合”。恰巧，家里有兩位叔父都在做收藏，于是跟隨叔父?jìng)儗W(xué)習(xí)文物鑒賞便順理成章了。那時(shí)，他的五叔父收藏古玉，七叔父收藏瓷器，并且兩位叔父在收藏領(lǐng)域已小有成就，這讓葉承耀在初入收藏圈的時(shí)候就有了不低的起點(diǎn)。1971 年五叔父過(guò)世時(shí)，把收藏的古玉和書(shū)齋號(hào)“攻玉山房”一并傳給了他。此“攻玉山房”的齋名還是由清代書(shū)法家尹秉綬題寫(xiě)的呢，最為葉承耀所珍。不久之后，葉承耀就憑借手中的古玉收藏成為了“敏求精舍”的會(huì)員。 雖然受兩位叔叔的影響進(jìn)入了收藏圈，而且還繼承了五叔的藏品并獲贈(zèng)了齋號(hào)，毫無(wú)疑問(wèn)，葉承耀未來(lái)的收藏之路顯然會(huì)沿著玉器和瓷器的方向一路走下去。然而上個(gè)世紀(jì)中葉，胡惠春、仇焱之等一批從舊上海南下的收藏家?guī)缀跤绊懥讼愀劢?0 年的藝術(shù)品收藏取向。而這些大收藏家的主攻品類(lèi)都是瓷器。如此這般，使得精品瓷器的價(jià)位居高不下。盡管葉承耀已是皮膚科名醫(yī)，但財(cái)力仍遠(yuǎn)比不上銀行家或者有家族財(cái)團(tuán)支持的收藏家，于是他將收藏的重點(diǎn)集中在當(dāng)時(shí)售價(jià)相對(duì)便宜的字畫(huà)上。也許2005年中國(guó)嘉德拍賣(mài)為葉承耀舉辦的書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)最能反映他的書(shū)畫(huà)集藏成就，共計(jì)上拍了92 件古代和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，其中一件于1980 年購(gòu)得的3 米長(zhǎng)的黃賓虹《山川臥游圖》最終以638 萬(wàn)元人民幣成交，刷新了當(dāng)年黃賓虹個(gè)人書(shū)畫(huà)作品拍賣(mài)最高記錄。 字畫(huà)卓有成效的收藏似乎并不足以讓葉承耀滿(mǎn)足，自我評(píng)價(jià)為：“我收藏書(shū)畫(huà)、陶瓷感覺(jué)比較失敗，沒(méi)有什么非常好的東西?！彼逍颜J(rèn)識(shí)到，在當(dāng)時(shí)的背景下，香港的書(shū)畫(huà)與瓷器的收藏差不多，已臻成熟，價(jià)位已達(dá)一定高限，往上追求已經(jīng)非常困難，再奢求形成自己的體系則難上加難，獲得成功實(shí)屬不易。這時(shí)候，葉承耀覺(jué)得必須在收藏門(mén)類(lèi)中做重新選擇，尋找什么樣的收藏門(mén)徑，既能滿(mǎn)足自己所好，又能形成個(gè)人的特點(diǎn)?幸運(yùn)的是——他找到了古典家具! 既是巧合也是必然。作為醫(yī)者他精益求精;作為藏者，他亦追求更高的境界。香港蘇富比執(zhí)行總裁程壽康曾笑稱(chēng)：“他(葉承耀)的要求是很高的。去看葉醫(yī)生的往往是有暗瘡一類(lèi)的皮膚病，他會(huì)對(duì)病人提出很多忌口的要求，如果你不按照他的指示做，他就會(huì)罵人，而且是很兇的。所以去看葉醫(yī)生，既要交很多的錢(qián)還得聽(tīng)他罵!”盡管是個(gè)笑話(huà)，也反映了葉承耀無(wú)論是行醫(yī)還是收藏都嚴(yán)謹(jǐn)和苛求，絲毫不滿(mǎn)足于既定的成就。既然走上收藏之路，便立志要收最高品質(zhì)的古董和未來(lái)最有前景的藝術(shù)品，只有這樣，在他看來(lái)才是有所成就。雖然已過(guò)耄耋之年，他似乎把追求精品看淡了很多，覺(jué)得很多東西即便不擁有，有緣能見(jiàn)到就很好，但年輕時(shí)候的想法顯然不是這樣。 天時(shí)地利人和——家具收藏遇到好時(shí)機(jī)蘇富比展覽現(xiàn)場(chǎng)展示了三件葉承耀所收藏的大理石板面的黃花梨家具。伍嘉恩解釋說(shuō)：“大理石板面的家具能流傳下來(lái)的非常少，因?yàn)橐讚p。臺(tái)灣的一位家具收藏大家追尋了多年，都未能見(jiàn)到一件。而我們這里一下便展出了三件。這就是攻玉山房的收藏，如此珍貴、罕有的東西，一擺出來(lái)就有三件!”程壽康用“天時(shí)、地利、人和”來(lái)形容葉承耀的家具收藏，認(rèn)為他既趕上了收藏家具的黃金時(shí)代，又得到了古董商伍嘉恩的鼎立相助，同時(shí)也因?yàn)槿~承耀自己不斷追求精品和典型器，從而成就了其古典家具收藏達(dá)到最高等級(jí)。 “我買(mǎi)家具時(shí)正趕上明式家具收藏的黃金期!”他不無(wú)感慨：“也許是因?yàn)樾r(shí)候總在那些老舊的桌椅間爬上爬下，玩一些捉迷藏之類(lèi)的游戲。20 世紀(jì)50 年代，我在倫敦學(xué)醫(yī)時(shí)，那些古董店中的老家具忽然喚起了我對(duì)古舊家具的興趣。到了60 年代，我成了曼徹斯特中心醫(yī)院的一名醫(yī)生，在曼城的查爾街上，我經(jīng)常能和古舊家具打交道?！边@種回憶使人們相信，即便最早從事瓷玉收藏，繼而與書(shū)畫(huà)相伴，但命里注定，他絕不會(huì)與家具收藏擦肩而過(guò)。一半是對(duì)兒時(shí)的懷想，一半是成熟的思考，讓他對(duì)古典家具情有獨(dú)鐘。葉承耀確實(shí)遇上了好時(shí)機(jī)：在上世紀(jì)80年代，家具在學(xué)術(shù)上沒(méi)有研究到位，因而價(jià)錢(qián)也相對(duì)低廉。加之地處香港，可供選擇的東西很多?！跋愀鄣貐^(qū)還是全球黃花梨家具的交易中心，我就在這些家具尚未流向世界時(shí)，搶先一步把它購(gòu)到手?！比~承耀真是幸運(yùn)之極。 回憶自己當(dāng)初次去伍嘉恩的古董店的情形，此時(shí)雖然已是“敏求精舍”的主席，但對(duì)古典家具卻全然不知。店里陳列了一對(duì)官帽椅和一對(duì)圈椅。而伍嘉恩他買(mǎi)官帽椅，并告知官帽椅相對(duì)圈椅來(lái)說(shuō)要一些。但是一問(wèn)價(jià)卻讓葉承耀摸不著頭腦——圈椅更貴。追問(wèn)緣由被告知“因?yàn)檫@對(duì)圈椅我給它100分”。這更添了幾分糊涂。隨即找來(lái)了個(gè)玩家具的朋友，那位朋友也認(rèn)為這對(duì)圈椅就該是100分。于是葉承耀便毫不猶豫地買(mǎi)下了那對(duì)圈椅——這成為葉承耀自己的件(套)家具藏品。他寧愿舍棄便宜的而買(mǎi)最好的。之后，他形容此次購(gòu)買(mǎi)開(kāi)啟了自己“黃花梨的夢(mèng)之旅”。交往下來(lái)，葉承耀與伍嘉恩成為摯友。信任和友誼所致，葉承耀的家具藏品幾乎全部出自伍嘉恩的“嘉木堂”。 醫(yī)生行醫(yī)講求理性和科學(xué)，而藝術(shù)則是多帶幾分感性。葉承耀十分享受這種理智和隨性的兼容。他覺(jué)得自己可以經(jīng)常變換到另外一個(gè)不同的思維狀態(tài)下是十分有意思的事。而且行醫(yī)和收藏在他看來(lái)也不是毫無(wú)關(guān)聯(lián)：“最大的關(guān)聯(lián)就是在鑒定方面，因?yàn)槟憧床‘?dāng)然要診斷是什么病，有很多因素，為什么是這種病而不是另外一種病?這需要很科學(xué)地審定。而辨別一件文物的真假，也需要用非?？茖W(xué)的態(tài)度和方法去仔細(xì)考證。所不同的是，藝術(shù)品鑒定需要有審美的層面，這是十分特殊的一個(gè)角度?！痹谑詹乩砟罘矫妫~承耀與很多隨性的收藏家不同，不是喜歡什么就買(mǎi)什么，而是有明確的收藏理念和收藏目標(biāo)，就像要求他的病人要忌口一樣，他在腳踏實(shí)地的踐行自己的理念和目標(biāo)時(shí)絲毫不妥協(xié)。這一方面是他的個(gè)性使然，一方面應(yīng)該是長(zhǎng)期從醫(yī)所養(yǎng)成的嚴(yán)謹(jǐn)習(xí)慣。葉承耀在收藏上追求“精而全”，不僅要精美和稀有，而且藏品必須涵蓋其歷史階段的各種造型。葉承耀的嚴(yán)謹(jǐn)還表現(xiàn)在對(duì)器物的斷代上，以及判斷器物的特征，是否和同時(shí)代典型器有不一樣的地方。最后，他還堅(jiān)持一個(gè)非常重要的原則，就是要求器物的保存狀態(tài)良好。如今，明式家具收藏已達(dá)數(shù)百件，似乎已沒(méi)有“空白點(diǎn)”。葉承耀意味深長(zhǎng)地表示：“就像是畢業(yè)了，所以也可以放開(kāi)了!” 需要做出一個(gè)決定——讓有緣人擁有年過(guò)耄耋的葉承耀對(duì)自己的家具收藏還是非常滿(mǎn)意的。但是東西積累得多了似乎也是負(fù)擔(dān)。他租有兩個(gè)倉(cāng)庫(kù)，滿(mǎn)滿(mǎn)登登陳列的全是家具。盡管這些家具都是實(shí)用器，但是為了保護(hù)它們，絕少使用。伍嘉恩半開(kāi)玩笑地說(shuō)：“90年代的時(shí)候，葉醫(yī)生的藏品去全球展覽，本來(lái)這些家具都是放在葉府的，由于展覽期間葉太太把家給翻新了，當(dāng)這些藏品展完回家的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)裝不下了?！备芏嗖丶也灰粯?，葉承耀非常喜歡做展覽，覺(jué)得這是與大家分享藏品的最好形式，于是便在全球做起了展覽。過(guò)于豐富的收藏，與其常年放在暗無(wú)天日的庫(kù)房?jī)?nèi)，何不讓更多的人能夠一睹它們的芳容。 2003年，葉承耀由于身體原因曾經(jīng)在佳士得舉辦過(guò)一場(chǎng)專(zhuān)拍?？墒桥馁u(mài)過(guò)后，他發(fā)現(xiàn)自己并不像前輩那樣灑脫，卻像思念老朋友一樣惦記著那些離開(kāi)自己的家具。于是在身體逐漸康復(fù)之后，他又去全世界各地搜羅最喜愛(ài)的明式家具。在接下來(lái)的10 余年時(shí)間里，他不僅悄悄地購(gòu)回了曾拍出的家具，更擴(kuò)充了不少藏品。并且在2012年二度當(dāng)選“敏求精舍”的主席。如今，已經(jīng)八十多的葉承耀雖然身體健朗，但顯然需要做出一個(gè)決定：他需要面對(duì)日漸增高的年歲，如何為自己凝聚了一生心血的藏品尋求一個(gè)好的未來(lái)是眼下最關(guān)注的事情。盡管非常不舍，但無(wú)奈太太和子女并沒(méi)有繼承他的這一愛(ài)好。所以留給自己的余地并不多。葉承耀不喜歡別人提及是否會(huì)轉(zhuǎn)賣(mài)自己的藏品，因?yàn)橹灰氲揭u(mài)就很傷心。以致蘇富比在做“攻玉山房”藏家具展之初，他并未答應(yīng)出售這些藏品。或許是因?yàn)榭吹秸褂[的效果太好了，“我在全球做了20多次展覽，這次是最讓我覺(jué)得滿(mǎn)意的一次!”又或許是因?yàn)槠扔谀隁q的壓力，在展覽開(kāi)幕的當(dāng)天，葉承耀已經(jīng)接受蘇富比的請(qǐng)求，將于今年秋拍之際上拍這一批展藏?！艾F(xiàn)在確實(shí)覺(jué)是負(fù)擔(dān)，所以認(rèn)為應(yīng)當(dāng)跟大家一起觀賞，賣(mài)掉也沒(méi)有問(wèn)題。所以也觀察觀察，如果這次效果好，可能還會(huì)再拿出來(lái)一些。最重要的，文物是我們的文化遺產(chǎn)，所以收藏家收藏它們覺(jué)得是很驕傲的一件事情。但也可以反過(guò)來(lái)從另外一個(gè)角度看，‘人’亦是這些文物的遺產(chǎn)，表現(xiàn)為不同歷史時(shí)代而已。這是三百年前的人所擁有的家具;而現(xiàn)在的我們已是三百年之后了，便成為它的遺產(chǎn)。我們這一代、下一代，一代一代地延續(xù)，但是文物可以存在一千年、兩千年、三千年。我們應(yīng)該很高興在某一段時(shí)期‘我’和‘物’相互擁有。這種擁有，使我們成為這個(gè)遺產(chǎn)的一部分。”葉承耀富有哲理的洞悉讓人肅然起敬! 作者：王歌 編輯：大白 |
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▲展覽現(xiàn)場(chǎng)
▲展覽現(xiàn)場(chǎng)
▲展覽現(xiàn)場(chǎng)
