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素三彩是康熙朝瓷器的名貴品種，因其色調(diào)冷艷、素雅，且用彩上底色釉不施紅彩，而以黃、綠、紫三色彩料為主，并輔以少量白、黑（墨）兩色作搭配圖案而得名。如以明黃色為地，則為帶清宮等級(jí)標(biāo)志之專用色。早在明成化年間，其作為景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種釉上低溫彩瓷器，即已出現(xiàn)并取得了一定成就。至康熙朝，其不僅傳承了明代技術(shù)并進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，而且成為了中國陶瓷史上的素三彩制瓷之全盛時(shí)期。 （圖文來源：樂冰） 清康熙 素三彩海水江崖罐 清康熙 素三彩瑞獸鈕云雷紋鐘 康熙素三彩的二次燒成與兩種含義 康熙素三彩最好的作品，是御窯廠和景德鎮(zhèn)民窯中部分高級(jí)作坊的制瓷。它需要二次燒成：即第一次要在已成形的各類器型上，用1250℃以上的高溫?zé)卮桑坏诙蝿t是在畫成彩畫的瓷上，再進(jìn)行850℃～950℃的高溫?zé)省Ｋ厝屎臀宀实膮^(qū)別，是在用彩上不用紅彩。同時(shí)由于“素三彩瓷”是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，故業(yè)內(nèi)人士將其種類界定為釉上彩瓷器之一；且其用彩并不限于此三色，不過一定不能用紅色。 清康熙 五彩龍紋碗 清康熙 素三彩麒麟紋盤 另外素三彩中的“素”，還有著兩種不同的含義：一種是根據(jù)“紅為葷色，非紅為素色”的古代說法，指不含紅色的瓷器。另一種是指素三彩瓷運(yùn)用了“素?zé)ァ睙啤６沾缮鳑]有上釉前預(yù)燒的胎，稱為“素?zé)ァ被颉八靥ァ薄Ｋ粌H能使其在轉(zhuǎn)移時(shí)不容易損壞，從而增強(qiáng)坯體機(jī)械強(qiáng)度，且還不會(huì)因坯體浸濕而在上彩釉時(shí)招致坼裂。 清康熙 素三彩花鳥竹節(jié)壺 清康熙 素三彩龍紋杯 康熙素三彩的色地釉彩與品種分類 相對(duì)于明成化和正德的三彩、嘉靖和萬歷的色地重疊工藝而言，極富盛名的康熙素三彩不但在前朝基礎(chǔ)上多有所繼承發(fā)揚(yáng)，而且還發(fā)明了紋飾輪線刻畫在素?zé)ド希瑫r(shí)涂以釉彩、繪以圖畫制瓷。其質(zhì)樸雅潔的風(fēng)格，標(biāo)新立異的工藝，豐富多樣的品種，尤其是各種色地與虎皮釉的反復(fù)交替使用，更顯得康熙素三彩頗具匠心、變化莫測(cè)。 清康熙 黃地素三彩龍紋盤 清康熙 素三彩人物碗 康熙白地素三彩 其為康熙素三彩中公認(rèn)的最精美之品種。它以素白器為地，畫出紋飾后再繪以黃、綠、紫三彩圖案，最后以白釉外罩成瓷。它的圖飾一般為云龍、花紋、三果等，其胎體細(xì)膩，釉面平潤，釉澀鮮艷，最為動(dòng)人的是嫩如春水的淺綠色。由于其身份不凡，因此白地素三彩目前存世極少，精品更為罕見。
清康熙 素三彩人物故事插屏 康熙色地素三彩 其地有黃、綠、紫、米等色，是于胎上刻畫好紋飾后再加彩制成的器物。它以代表皇室的黃地最為尊貴，并以大瓶、大盤、大罐、香薰等陳設(shè)瓷為多，通常有高硬度、肥厚有光暈的釉面，紋飾亦層次直接用色料繪畫，繪成后還要一絲不茍地在紋飾的空隙處填上色地；第二次再低溫?zé)伞Ｋ耘c白地素三彩的制作相比，它的制作顯得更加繁復(fù)。
清康熙 黃地素三彩龍紋膽瓶
清康熙 黃地素三彩龍紋尊 康熙墨地素三彩 其為康熙素三彩中公認(rèn)最尊貴的品種，為康熙時(shí)首創(chuàng)、主要用作奠祀之禮的彩瓷。它的工藝非常繁縟：制作時(shí)先施綠釉，再施光亮鮮明的墨地即黑色釉彩，然后用深紫的黑筆白描禽鳥、花卉、荷蓮等圖案，而黃、紫、綠等色釉施于留白紋飾處方成。故許之衡著《飲流齋說瓷》中，曾云“素三彩以墨地為最貴……西人嗜此，身價(jià)極高，一瓶之值，輒以萬金”。并且有趣的是，由于官窯禁燒，因此只有民窯的作品，其質(zhì)量甚至不遜于官窯。
清康熙 墨地素三彩花卉紋蓋罐
清康熙 墨地三彩梅雀圖瓶 康熙虎皮三彩 其為康熙素三彩中最為新穎、特殊的品種。由于它不帶絲毫紅色的釉面光亮變幻，特別是以黃、綠、紫三彩色釉點(diǎn)染的虎皮狀斑塊器表有如虎皮斑紋，因此它又有“虎皮三彩”“虎皮釉”的俗稱。其胎骨致密沉重，風(fēng)格粗獷豪放，現(xiàn)有壺、碗、盤等器物傳世。它的出現(xiàn)不僅與當(dāng)時(shí)的瓷器外銷脫不了干系，而且還和崇尚狩獵的康熙皇帝有關(guān)。史載當(dāng)時(shí)的康熙爺立國后為了勵(lì)志，每年都要組織大規(guī)模的射獵活動(dòng)，且每年還獵殺了百頭以上的老虎。因被獵殺動(dòng)物（包括老虎）的血為紅色，自然就認(rèn)定紅色為葷色，所以紅色以外的色彩自然為素色。
清康熙 虎皮三彩瓶
清康熙 瓜皮三彩碗 康熙素三彩的器型與紋飾 由于康熙素三彩的品種繁多，因此它的器型不僅有盤、攢盤、碗、盞托等日常用具，以及當(dāng)時(shí)較為少見的小幾；而且還有瓶、罐等陳設(shè)器，爐、觀音、財(cái)神、童子、壽星等供奉用瓷，以及筆筒、硯臺(tái)、筆洗等文房四寶。另外小如鸚鵡、大如獅子形瓷塑，當(dāng)時(shí)亦十分常見。其胎體和康熙五彩、粉彩、青花瓷一樣，極富釉質(zhì)光潤、潔白如玉的特點(diǎn)。而紋飾方面，它多以大塊涂抹的龍、鳳、花果、蝴蝶、花卉、人物為常見，并以花卉為主，以飛舞的蝴蝶間飾，同時(shí)加以龍紋的暗刻，故此尤為清新雅致。
清康熙 素三彩觀音坐像
清康熙 素三彩鸚鵡 康熙素三彩的精細(xì)與淡雅 作為康熙彩瓷之一的素三彩，盡管用彩上沒有五彩的豐富、艷麗，但由于它工藝精細(xì)、藝術(shù)品位高雅，故其在清宮用瓷中有著非同凡響的極高地位。同時(shí)因其標(biāo)新立異的施彩工藝，使得它不僅有豐富多樣的品種，而且突出特點(diǎn)更非一個(gè)簡(jiǎn)單的“細(xì)”字了得。
清康熙 素三彩雉雞牡丹紋碗
清康熙 素三彩花鳥紋小幾 其一，是康熙素三彩的胎體精細(xì)，對(duì)配制的制胎原料、各道工序的錘煉均非常嚴(yán)格。這樣素三彩瓷雖然制作得薄而精巧，卻無任何厚薄不勻或變形的現(xiàn)象，且處理胎體各部分的厚薄方面皆完美、和諧。同時(shí)為了保證胎體表面的細(xì)潤、繪瓷藝術(shù)的效果，以及保證坯體晾干后器物里外壁的施釉方便，通常還要在器外壁作畫的部位細(xì)細(xì)地刮掉釉層，從而使得坯體泥料細(xì)微顆粒之間的孔隙填實(shí)，令坯體更加細(xì)潤、精美。
清康熙 黃地素三彩荷塘清趣碗
清康熙 素三彩書形盒 其二，是康熙素三彩的繪畫精細(xì)。為了繪畫形象與用彩的準(zhǔn)確，保證紋樣內(nèi)容布局與設(shè)色的嚴(yán)謹(jǐn)，有的素三彩瓷甚至還用針一樣的工具，在釉下胎體上線刻紋樣的輪廓，并沿輪廓線用色料在燒成后的釉上繪畫。而配制的彩料，其原料的研磨十分精細(xì)。另外素三彩釉上彩畫的各種紋飾圖案，色彩與色地均處于一個(gè)平面之上，如用手撫摸會(huì)感覺繪畫的畫面細(xì)滑、平整、舒適，基本無粉彩所有的凸凹層次感。正是康熙素三彩的胎細(xì)、釉細(xì)、彩料細(xì)，再加上繪畫細(xì)、工藝細(xì)，才讓這種彩瓷的品質(zhì)得到了保障和提高。
清康熙 黃地素三彩孔雀紋蓋罐
清康熙 素三彩云龍紋碗 本文可見素三彩在數(shù)量上，康熙朝不但超越了以往任何一個(gè)時(shí)代，而且在造型、紋飾、彩繪、點(diǎn)綴技法、色彩變化等方面，亦獲得了前無古人后無來者的成果。自雍正朝以后，素三彩鮮有制作，直至清光緒年才出現(xiàn)仿品，從而更加彰顯了康熙素三彩的盛名與光輝。
清康熙 素三彩人物像
清康熙 素三彩花鳥碗
清康熙 素三彩梅雀圖五角幾
清康熙 素三彩農(nóng)耕圖杯
清康熙 素三彩瑞獸紋碗
清康熙 素三彩戲獅像 版權(quán)聲明：本文版權(quán)歸原作者樂冰所有 |
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