他把業(yè)余提升到了專業(yè)書法家水平，主要臨摹了這些字帖

文/張桂守

書法家黃家盛，在工作閑暇之余，筆耕不輟，廣泛涉獵，歷代名碑名帖，尤為鐘愛王羲之《蘭亭序》、《十七帖》，米芾《蜀素帖》等，從而獲取精華，越發(fā)靈感，提高了眼界，錘煉技法，鍛造“出新意”。其筆法變化之豐富，結(jié)構(gòu)之勢，虛中有實，實中有虛，虛而不空，實而不板，參差錯落，動靜結(jié)合，形成天真自然書法藝術(shù)載體。

宋朱熹《朱子文集》中稱：“《十七帖》玩其筆意，從容衍裕，氣象超然?！?/p>

家盛書法，吸納古代書法名家之精華，尤其是行楷書，形成獨特藝術(shù)風格。通體筆法跳蕩精致，結(jié)體變化多端，筆勢沉著痛快，圓轉(zhuǎn)靈活，簡潔干脆，使得每一個字看起來都靈活、有動感，結(jié)構(gòu)上秀美，橫直相安，撇捺舒展，十分輕松，典雅，看家盛書法就是一種藝術(shù)享受啊！

在技法上，他掌握“拙”、“正”、“丑”、“媚”。傳山說“四寧四毋”中的“拙”，不是我們通常指的笨拙之“拙”，沒有粗糙、蠢笨的意思?！白尽钡谋疽馐恰罢?，代表著傅山堂堂正正的高尚人格。正中含奇，奇不失正，奇寓于正之內(nèi)，正寓于奇之中?！皩幊笪忝摹敝械摹俺蟆?，也并非丑陋、丑惡的意思，體現(xiàn)的是傅山樸實無華的書風。傅山這里所說的“媚”，是取悅于人的奴態(tài)。它不是嫵媚的“媚”，而是奴態(tài)的“媚”。而與“媚”相對的“丑”，則代表著其人品的剛毅不屈。支離與直率亦是如此。

觀其作品，通篇氣勢自然和諧，一氣貫之，行楷相間，結(jié)字精謹，構(gòu)形巧妍，瘦勁遒逸，沉頓雄快。

蔡邕在《筆論》中提出“為書之道，須入其形”，然后一系列的描述，“若坐若行，若飛若動……若水火，若云霧，若日月”，并結(jié)論“縱橫有可象者，方得謂之書矣”。他直接把自然物象和書法從形象上和本質(zhì)上聯(lián)系起來，自然萬物不僅是書法的物象之源，而且從從視覺審美上也是書法取法的對象，自然之“象”也是書法之“象”，甚至都能化而為書法。

所以，他的作品，以行書為主，用筆珠圓玉潤，婉轉(zhuǎn)流暢，筆勢奔放、酣暢，顯得神氣十足。

黃家盛，現(xiàn)為福建省書法家協(xié)會會員。供職：寧德市政協(xié)。