|
楷書的“五”字，貌似很簡單，卻隱含著不簡單的道理。它的每一個筆畫的處理，都是遵循著規(guī)律的。 一、重心平穩(wěn)漢字結(jié)體的第一大規(guī)律就是重心平穩(wěn)，寫完的字看起來要平穩(wěn)，不能東倒西歪。 1.如下圖。中間的豎畫在此處不該是直的，這是很多人容易寫錯的。為什么呢？先看左圖。如果兩個豎都寫成直的（底橫兩端長度大致相等，保證布白均勻），那么下半部分的重心是那個“大紅點”，其與上半部分的重心“小紅點”是沒有對正的，這樣的結(jié)構(gòu)會顯得重心不穩(wěn)，是難看的。  應(yīng)該如右圖所示，將兩豎寫成左斜形態(tài)，這樣上下兩部分重心對正，看起來是穩(wěn)定的。再者，左圖兩條紅線斜度不對稱，右圖兩條綠線大致對稱，看起來是和諧穩(wěn)定的。 2.如下圖。這個字底下有橫，就涉及到另外一個重要原則。當(dāng)字的最底下是個“橫”時，不論長橫、中橫、短橫，其扛肩都要小，就是說，它的左低右高的斜度都不能大，這樣才可以保證重心平穩(wěn)。左圖的字，底橫斜度大了，看起來就缺乏穩(wěn)定性，是難看的。  二、布白均勻漢字結(jié)體的第二個大的規(guī)律，是布白均勻，就是說，筆畫大致要在規(guī)則下均勻分布，筆畫之外的那些空白，分布要勻稱。 1.如下圖。右圖的字是對的。右圖的兩個豎，斜度一致，這樣兩個豎之間的部分，線段間距大致相等，看起來勻稱和諧，是好看的。而左圖的兩個豎向線段，方向不平行，看起來就雜亂無章。  2.如下圖。左圖的三個橫之間的間距不等，看著不勻稱。右圖的三個橫畫之間的間距，大致相等，看起來勻稱好看。字中如果有多個橫畫，一般都是要按照平行等距的原則來處理的，這是布白均勻的要求。  3.如下圖。左圖的底橫，兩側(cè)的長度不同，不勻稱。右圖的底橫，兩側(cè)的長度大致相等，符合布白均勻的要求，是好看的。  4.如下圖。左圖的三個橫向線段不平行，看起來雜亂無章。右圖的三個橫向線段，方向大概一致，看起來和諧有序，好看。  字中如果有多個橫向線段，他們大多數(shù)情況下是平行等距的關(guān)系。平行關(guān)系如果被打破，就會顯得雜亂無章，沒有秩序感，橫間距不勻稱。等距的關(guān)系被破壞，也會顯得不勻稱。 三、三緊三松漢字結(jié)體的第三大規(guī)律，是“三緊三松”，即“上緊下松、左緊右松、內(nèi)緊外松”。 1.上緊下松 漢字整體上是按照上緊下松的大原則來處理的。對“五”字而言，上橫短，下橫長，這本身就是上緊下松的體現(xiàn)。字中如果有多個橫連寫，大多數(shù)情況下要上短下長，上緊下松。 2.左緊右松 如下圖。三個橫的方向，大致是一致的，是平行的。但是，這三個橫的方向處理，其實是有差別的。它們是按照“上仰，中平，下俯”的原則來處理的。上橫的收筆略向上“仰”，下橫的收筆略向下“俯”，這樣，左半部分的寬度就略窄，右半部分的寬度就略寬，這其實就是左緊右松的處理。字中如果有三橫連寫，一般都是這樣來處理的。  3.內(nèi)緊外松 如下圖。左圖的字，中間的“框”寫寬了，顯得內(nèi)部不夠緊湊。底橫的兩端較短，顯得外部不夠舒展。這看起來是“內(nèi)松外緊”，很難看。應(yīng)該如右圖所示，把里邊的“框”寫得小一點，讓外邊的出頭的橫長一些，這樣顯得內(nèi)緊外松，才好看。  四、主筆伸展當(dāng)字中有主要筆畫時，要將其寫得伸展一些，字才會更有神采。很明顯，此字的主筆是底橫，要將其識別出來，加以伸展。 如下圖。左圖的字，主筆寫短了，字就沒精打采的，很難看。  五、總結(jié)楷書的結(jié)體是有規(guī)律的，這個規(guī)律是指結(jié)體的根本性的規(guī)律。 在“一般的好”這樣一個前提下，漢字成型客觀上是有規(guī)可循的。 這個規(guī)律可以濃縮成四個字，即：穩(wěn)、勻、緊、展。 具體而言，就是重心平穩(wěn)，布白均勻，三緊三松（上緊下松，左緊右松，內(nèi)緊外松），主筆伸展。 掌握這四大規(guī)律，能使我們更好地理解楷書的間架結(jié)構(gòu)。 本文由寫字峰法原創(chuàng)。喜歡的朋友請關(guān)注作者，觀看更多相關(guān)文章和視頻。 |
|
|
