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雖然手機微距能力已經(jīng)不可小覷，不過論專業(yè)還是相機更勝一籌。（下面這一張照片由手機拍攝直出，畫質(zhì)的確只適合遠(yuǎn)觀） 
所以，今天好機友攝影就和大家走進(jìn)一個微距攝影的世界，和各位聊聊相機微距攝影到底應(yīng)該怎么玩。 
微距攝影中有一些生澀難懂的概念，不理解的話會對我們的器材選擇以及拍攝效果產(chǎn)生影響，所以我們先來學(xué)習(xí)這部分內(nèi)容。 放大率就是放大倍數(shù)，通常情況下指被攝物體經(jīng)鏡頭放大再呈現(xiàn)在感官元件后，人眼所看到的最終圖像的大小對原物體大小的比值。微距上的放大率也是同樣的含義，指焦平面上影像大小與實際景物大小的比例。也是最終圖像的大小與原物體大小的比值焦平面或是膠片或是數(shù)字傳感器CCD、CMOS，微距中通常以1：X表示，1:2表示焦平面上的成像是被攝物實際大小的一半。如果實物長度為10毫米，在底片上成像也是10毫米，則鏡頭放大倍率1:1；如果實物長度為10毫米，在底片上成像也是5毫米，則鏡頭放大倍率1:2；如果實物長度為10毫米，在底片上成像也是2毫米，則鏡頭放大倍率1:5。平時經(jīng)常聽到鏡頭能拍到1:1、1:2的微距效果，這些比例便是指鏡頭的最大放大倍率。左邊的數(shù)值代表感光元件上影像的大小，而右邊的數(shù)值則代表實際被攝物的大小，當(dāng)鏡頭能做到1:1的放大率時，即鏡頭可將被攝物的真實大小完全投射在感光元件上。比如：135膠片或全幅相機的感光元件面積為24×36mm，若我們使用的鏡頭能把一個面積同樣為24×36mm的主體完整地記錄在感光元件上，這支鏡頭的最大放大率就是1:1。左邊的數(shù)字越大表示放大倍率越高，2:1的放大倍率就比1:1高；反之，右邊的數(shù)字越大則放大倍率越低。最近對焦距離即鏡頭能在傳感器上結(jié)出清晰成像的離被攝物的最短距離。在近距離取景時，由于物距變短，成像得以放大化。而一般的鏡頭，在近距離處并不能成像。這是由于普通鏡頭都是按拍攝距離數(shù)倍于鏡頭焦距而優(yōu)化設(shè)計。在物距百倍于鏡頭焦距時，鏡頭的表現(xiàn)最佳，各類像差得到很好的平衡。一旦超越該距離，則平衡被打破。但介于構(gòu)圖需要，光學(xué)廠商仍將鏡頭的對焦距離設(shè)置的更近，如一般的50mm鏡頭最近對焦距離多在45cm左右，當(dāng)焦平面與物體距離不足45cm時，鏡頭將無法對焦。注意最近對焦距離指的是物體到焦平面的距離，而非指到前端鏡片。鏡頭上所標(biāo)注的都是最近對焦距離，前端鏡片工作距離比該參數(shù)更小。鏡頭的光圈F值是指該鏡頭在對焦無窮遠(yuǎn)時，焦距與進(jìn)光孔徑的比值。而當(dāng)對焦距離非無窮遠(yuǎn)時，該比值會增大，在普通攝影中光圈F值增大并不明顯，但當(dāng)微距攝影時，該增大效果會明顯加強。微距攝影時，所獲得的鏡頭實際光圈F值為F = F×(1 + M)。M指放大率，當(dāng)放大率為1:1時，所得有效光圈會下降兩檔。如設(shè)置鏡頭光圈為F4，當(dāng)使用1：1微距，有效光圈值F8。搞懂了這3個概念以后，再我們就可以進(jìn)入正題，先來準(zhǔn)備下微距攝影的鏡頭。正如上文所說，微距鏡頭在放大率以及最近對焦距離相比普通鏡頭都有所不同，從而可以進(jìn)行微觀影響拍攝，并且通過對近距離拍攝特別的光學(xué)設(shè)計和優(yōu)化，在近距離拍攝中能提供更出色的成像品質(zhì)。下面介紹的5款微距鏡頭均具有1：1放大倍率，這也是非微距鏡頭不能比擬的。不可否認(rèn)，焦距更長的微距鏡頭的虛化能力更強，在拍攝昆蟲以及小型動物時也能保持更遠(yuǎn)的拍攝距離，可以避免驚擾被攝物體。然而一體兩面，長焦鏡頭對于拍攝穩(wěn)定度的要求更高，經(jīng)常需要上腳架才夠穩(wěn)。因此對于第一次購買微距的用戶選擇等效焦距90-120mm的最佳，這也正是下面要介紹的鏡頭的焦距范圍。當(dāng)然拍攝微小物體絕對是微距鏡頭的強項，但并不代表微距鏡頭只能拍微距題材。事實上等效焦距90-120mm的微距鏡頭拍人像效果也很不錯。如果鏡頭搭載了光學(xué)防抖系統(tǒng)，弱光下拍攝人像也毫無壓力。?佳能 EF 100mm f/2.8L Macro IS USM雖已發(fā)布多年，但是這支佳能微頭仍然算得上先進(jìn)。它配備了雙重防抖系統(tǒng)，它不僅可以抵消旋轉(zhuǎn)抖動（點頭、搖頭），還可以抵消在微距拍攝時讓人困擾的平移抖動。其他配置亮點包括大型環(huán)形超聲波馬達(dá)以及擁有3個位置擋的對焦限位器。作為佳能L系列鏡頭，這支鏡頭擁有全天候特性。光學(xué)結(jié)構(gòu)上使用了1片UD（超低色散）鏡片，使得銳度、反差以及色差控制較老款產(chǎn)品都有不小的提升。?尼康 AF-S 105mm f/2.8G IF ED VR Micro尼康最近更新了幾支微距鏡頭，不過都是針對尼康A(chǔ)PS-C畫幅機身的DX鏡頭。而這支支持全畫幅的105mm微距鏡頭并未得到更新，足見它的經(jīng)典程度。這支鏡頭曾經(jīng)是世界首支擁有防抖系統(tǒng)（非雙重防抖）的微距鏡頭。配備了密封性極佳的卡口。光學(xué)結(jié)構(gòu)中使用了ED（特別低色散）鏡片。鍍膜采用了尼康特有納米結(jié)晶鍍膜，和佳能鏡頭同樣采用了超聲波馬達(dá)，同樣擁有對焦限位器，不過擋位只有2個。?適馬 Macro 105mm f/2.8 EX DG OS HSM這支全畫幅的適馬微距鏡頭可以在佳能、尼 康以及索尼（單電）相機上使用。它的價格與奧林巴斯鏡頭處于一個區(qū)間，雖是本次橫評中最便宜的全畫幅鏡頭之一，但配置卻相當(dāng)豪華。首先這支鏡頭配備環(huán)形超聲波馬達(dá)以及3個擋位的對焦限位器，雙模式（靜態(tài)/搖拍）的光學(xué)防抖系統(tǒng)，光學(xué)鏡組中使用了2片SLD（特低色散）鏡片。?索尼 FE 90mm f/2.8 Macro G OSS這支鏡頭是索尼G系列高端FE卡口鏡頭，特 別強調(diào)了對焦外成像的優(yōu)化。作為高端鏡頭，它配備了索尼的DDSSM（直接驅(qū)動超聲波馬達(dá)）以及一個3擋位的對焦限位器。需要注意的是，這支鏡頭使用了相對傳統(tǒng)的推拉對焦環(huán)設(shè)計，由此來切換自動對焦和手動對焦模式，接下來會出現(xiàn)的圖麗鏡頭也采用了類似的設(shè)計。這支鏡頭配備了光學(xué)防抖系統(tǒng)，對于沒有防抖的機身而言非常實用。鏡身多處密封，擁有全天候特性。光學(xué)鏡組中使用了1片ED鏡片和1片超級ED鏡片。?騰龍 SP 90mm f/2.8 Di VC USD Macro騰龍制造90mm微距鏡頭已經(jīng)有相當(dāng)一段長的時間，這支鏡頭作為最新一代產(chǎn)品，在繼承老產(chǎn)品優(yōu)秀特性的同時還增加了很多最新科技。這支鏡頭VC（抖動補償）系統(tǒng)和USD（超聲波馬達(dá)）都是重新設(shè)計的，得到了完全的更新。與佳能鏡頭類似，這支鏡頭的防抖系統(tǒng)也是雙模式的，可以同時補償平移以及旋轉(zhuǎn)抖動。光學(xué)設(shè)計上不僅考慮了景深范圍內(nèi)的解像力還更多地考慮了焦外成像的品質(zhì)。使用了1片LD（低色散）和2片XLD（超低色散）鏡片。雙納米結(jié)構(gòu)鍍膜最大程度限制了炫光和鬼影的出現(xiàn)。上文介紹的微距鏡頭中，最便宜的也近3000元，對于想體驗一下微距攝影的攝友來說未免成本過高。那如果想拍一些微距的東西，又不想投資那么大，到底用什么方法好呢？近攝環(huán)是其中一個便宜的選擇，它的原理簡單，就是把鏡頭和焦平面的距離拉開，營造出放大的效果。不同厚度的近攝環(huán)有著不同的放大效果，很多時候見到的近攝環(huán)都是一組三個的方式出售。因為近攝環(huán)其實只是一個筒形的環(huán)，沒有光學(xué)結(jié)構(gòu)在里面，所以...買副廠的都可以了（不過比較貴的原廠近攝環(huán)會有 AF 功能）。因為入光的途程不同了，入光量會下降，于是在拍攝的時候需要補償曝光，快門自然會拖慢，所以接上了近攝環(huán)的時候，最好還是配上三腳架。作用跟近攝環(huán)相似，然而一個是安放在濾鏡位置，一個在鏡頭之后而已。不過因為近攝濾鏡有另外附加鏡片的關(guān)系，光學(xué)的質(zhì)素會隨鏡片的好壞而有差別。可以買一個反轉(zhuǎn)接環(huán)（reverse ring adapter），把鏡頭倒轉(zhuǎn)接合，并插上相機。一般來說，我們都會以標(biāo)準(zhǔn)鏡作基準(zhǔn)，因為通常以 50mm 的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來說，出來的放大比率會是 1 : 1，而焦距更短的鏡頭（如 35mm/28mm 等）的放大比率會更大。不過這類拍攝方式有一樣不好的地方，就是因為鏡頭的設(shè)計倒轉(zhuǎn)了的關(guān)系，所以拍出來的邊緣畫質(zhì)會有一定程度的下降。微距攝影由于題材的特殊，也需要一些額外的配件來輔助拍攝。因拍攝的主體都非常細(xì)小，并且在畫面中會占比較大的比例，所以任何微小的抖動都會造成糊片。為減少震動及得到更清晰的影像，使用三腳架或單腳架是會有助減輕震動的。但要注意使用三腳架會減少攝影者的機動性，對于一些移動較快的物種則避免使用三腳架了。近年很多鏡頭品牌所新研發(fā)的微距鏡頭都加入了防抖功能，大大提升了攝影者的機動性，大家也要注意，若使用設(shè)有防抖技術(shù)的鏡頭裝配腳架使用，需要先關(guān)掉防抖功能，以免防抖功能的主動偵測造成畫面模糊。使用快門線則是為了防止按下快門時產(chǎn)生的抖動，如果您不想購買，使用相機中的定時拍攝功能也可以。只不過每次拍攝時都會有一定的延時。為得到更理想的影像，在微距鏡頭下的最短對焦距離下拍攝主體是最佳的，但因鏡頭與主體很接近，極有可能遮住部分光線，所以閃光燈輔助補光是不可缺少的。可使單反相機內(nèi)置的機頂燈，或外置機頂閃光燈，也有一些專為微距拍攝準(zhǔn)備的環(huán)形閃光燈。由于在極近的拍攝距離下，攝影者可以“閃光燈曝光補償”或“手動調(diào)配”降低閃光燈輸出率，以免發(fā)生主體過曝等情況。此外還要掌握光源，盡量利用自然光的逆光源或側(cè)光源，再配合閃光燈為主體進(jìn)行補光。如果微距照片用上了閃光燈，我強烈建議，配合柔光罩一起用。手邊有任何白色的透光材料都可以為你所用，放在閃光燈和拍攝對象之間就行了。光源越強，照片的陰影就會越自然柔和。這也是為什么大柔光箱在人像攝影中運用比較普遍的原因，這也是為什么微距攝影中要用到柔光罩的原因：它讓閃光燈的光更亮，照片中呈現(xiàn)出來的光線看起來沒那么尖銳，顏色也更漂亮。準(zhǔn)備好了拍攝的器材與配件，首先要對相機以及參數(shù)進(jìn)行合理設(shè)置。對微距攝影而言，控制景深可以說是最重要的。你想要通過清晰模糊對比來突出景物的某個細(xì)節(jié)，還是想保持畫面整體清晰，都需要你通過設(shè)定光圈值來調(diào)整景深。一般來講如果需要主體全部清晰，通常需要使用F8-F16左右的光圈。如果想拍出那種只有很少清晰面積的畫面，使用F2.8、F4的光圈也未嘗不可。所以曝光模式要選擇光圈優(yōu)先或 M 擋。二者都可以手動設(shè)置光圈值，不同的是光圈優(yōu)先會調(diào)整你的快門速度，而 M 擋需要你設(shè)置快門速度與感光度，實現(xiàn)正確曝光。在使用光圈優(yōu)先曝光模式的時候，快門速度同樣要注意。微距攝影過程中，你會發(fā)現(xiàn)，拿相機時手上一次不易察覺的小抖動，都會讓照片瘋了一樣糊掉。特別是試圖拍攝在葉子上抖動翅膀的飛蟲時，那真是太難了。對于新手來說，高速快門必不可少。剛開始可以嘗試 1/250 快門速度，或者更快。如果你使用閃光燈拍攝，即便是 1/100s 快門速度，也可以定格運動瞬間。原因在于，閃光只能在照片的聚光處停留，所以，盡管你趕巧晃了一下相機，可能也只能聚焦到曝光點上。使用短焦距的微距鏡頭，即便是 1/40s 快門速度，也能拍出不錯的照片。低速快門的好處是可以避免純黑背景，除非你經(jīng)常用閃光燈。與高速快門相比，低速快門拍下的照片，背景更多彩，照片更好看。總的來說，開始的時候盡量用高速快門。練習(xí)多了，可以結(jié)合閃光燈，嘗試低速快門。大部分相機還可以設(shè)定對焦點的大小，在拍攝微距時，請一定將對焦點設(shè)置為最小的那一檔，這樣將最大程度提高對焦的精度。在很多相機中還會帶有人臉對焦，組合對焦等模式，這些都不是我們需要的，請在拍攝前予以關(guān)閉。微距攝影最好將半按快門對焦調(diào)整為AF-ON對焦，也就是后鍵對焦。對此不太了解的攝友，建議閱讀：掌握后鍵對焦的5個使用技巧首先將你相機的對焦設(shè)置調(diào)整到連續(xù)對焦，然后在拍攝時按“AF-on”進(jìn)行對焦，當(dāng)焦點被合焦之后，你需要做的是放開“AF-on”鍵，這樣你的對焦就被鎖定了，你可以很方便的左右平移構(gòu)圖之后再按下快門。如果自動對焦無法準(zhǔn)確合焦，通過“AF-on”使用手動對焦，能夠幫助我們更有效率的進(jìn)行拍攝。在這種情況下“AF-on”的作用最主要的就不是對焦，而是幫助我們大致找到目標(biāo)生物并確定我們的對焦點范圍。因為微距的景深很小有時還要外加近攝鏡，所以在沒有合焦在目標(biāo)身上的時候，我們在屏幕上看到的只是模糊一片，所以我們通過“AF-on”先把焦點大致確定在我們能看到微距目標(biāo)的平面，然后放開“AF-on”按鍵，通過前后移動相機來改變焦平面的前后位置，以此來精確控制我們要的焦平面。整個拍攝的流程就成為:“AF-on”初步對焦—調(diào)整構(gòu)圖---前后移動相機，觀察屏幕精確對焦---按下快門。這樣還有個好處，哪怕被攝物體在你調(diào)整構(gòu)圖的時候有過輕微的前后移動，你也可以方便的在精確對焦時找回來，而不需要像傳統(tǒng)方法那樣，再一次重新進(jìn)行對焦。手動對焦雖然精度很高，但可能存在一個問題：由于拍攝的對象很小，用肉眼可能很難判斷是否合焦準(zhǔn)確，你需要開啟實時取景功能來輔助手動對焦。實時取景功能會把取景范圍中的圖像顯示在 LCD 屏上，還可以進(jìn)行任意位置的放大，便于你查看合焦效果，判斷是否對焦準(zhǔn)確。如果沒有快門線，快門釋放模式選擇定時拍攝，可以起到同樣的效果。下面分享一些拍攝微距攝影的經(jīng)驗，這部分看完之后，你就可以上戰(zhàn)場進(jìn)行實拍了！一般玩微距攝影的人，比較喜歡拍攝小型昆蟲和飛蟲。當(dāng)然，花朵和各種植物也挺受歡迎，經(jīng)常能出品極具吸引力的照片。對于微距攝影師來說，選擇拍攝位置非常重要，有很多花和植物的地方是我的經(jīng)驗之選，帕多瓦植物園就不錯。如果想要拍攝昆蟲和飛蟲，最好是挑選氣溫17攝氏度左右的時候出去，更暖和一點也行，天氣暖和的時候昆蟲更愿意在戶外呆著。另一方面來說，如果能找到飛蟲棲息的地方（我反正很難找到），天氣冷一點的時候再去拍攝，因為飛蟲在冷天里更老實。很多微距攝影師喜歡在早夏的清晨出門，飛蟲還睡覺，這個時候最適合拍攝。另外陰天里拍下的微距照片，要比晴天的光線更柔和一點。對于微距拍攝來說，取景角度并非總是一成不變的，特別是應(yīng)該避免以我們慣常的高高在上的俯視視角去拍攝。相反的，應(yīng)該多嘗試與花朵齊平的高度，甚至低于花朵向上仰拍的特殊角度。這樣往往能獲得與眾不同的畫面效果。利用佳能EOS M6可翻轉(zhuǎn)屏輕松取景與主體齊平時，你能獲得更好的背景虛化效果，因為此時主體距離相機的距離更近，而距離其背景的距離更遠(yuǎn)。這就符合了背景虛化的必備條件，所以此時即使收縮光圈，也能得到很好的背景虛化強度。采用與主體相同的高度去拍攝，能獲得更好的背景虛化效果很多花朵在白天是低垂收攏的，人們并不常去拍攝這樣的花朵。但正因如此，這才是你拍出與眾不同作品的好機會。將相機太高，鏡頭朝向下方，垂直與花卉。此時的姿勢可能有點難拿，但你可以利用翻轉(zhuǎn)液晶屏看到取景畫面，并通過觸摸快門來完成拍攝。合理利用相機的功能，能讓你的拍攝輕松不少。在拍攝過程中，我更建議你圍著花朵轉(zhuǎn)上360度，看看每個角度下花朵的姿態(tài)究竟如何，這樣能更好的確定一個最佳而又獨特的拍攝視角。在考慮微距細(xì)節(jié)時，很容易忽略構(gòu)圖。但良好的構(gòu)圖對于完美拍攝至關(guān)重要。三分法在微觀攝影中的重要性不亞于其他攝影風(fēng)格。想象一下你的鏡頭被分為9個相等的部分。然后確保沿著分界線或線交叉點排列圖像的關(guān)鍵部分，這會讓畫面交互更自然更平衡。在主題構(gòu)建時有幾個選擇，通過淺的景深，虛化背景形成了一個漂亮的整體。您還可以嘗試使用主體填充構(gòu)圖以創(chuàng)建更詳細(xì)的圖像。提供視覺興趣在微距攝影中很重要，因為通常很多細(xì)節(jié)都會被選擇性虛化。對角線適用于此。它們?yōu)橛^眾提供了一個很好的引導(dǎo)優(yōu)勢。嘗試使用圖像中從一個角落到另一個角落的焦點對象的拍攝。圍繞主要主題的區(qū)域?qū)τ谥谱骶赖恼掌浅Ｖ匾＿@個背景區(qū)域稱為負(fù)空間。一個好的背景可以補充了這個主題。糟糕的背景選擇會使觀眾分散注意力。想想顏色，質(zhì)地和光線。盡量避免包含會分散主題的元素。如果在查看圖像時發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖不太正確，則不要直接刪除。在后期處理中使用裁剪工具來微調(diào)圖像。在微距攝影中，光線問題是最常見的。通過近距離拍攝你可能會阻擋光線并在你的主體上投下陰影。要解決這個問題，您需要確保光線充足，但又要避免光線極為強烈。如明亮的陽光或不經(jīng)過漫射的閃光，可能會導(dǎo)致強烈陰影。你需要一個明亮的漫射光。這可以通過在一天的特定時間或某些天氣條件下拍攝來實現(xiàn)此目的。嘗試在日出和日落時拍攝，以獲得圖像中美麗，溫暖的光芒。這就是所謂的黃金時段。陰天提供漫射光，可減少圖像中的強烈對比度。所以盡量在陰天拍攝，避免明亮的陽光。在如此近距離拍攝時，即使最小的微風(fēng)或動作也會破壞您的焦點。為避免這種情況，通常需要更快的快門速度。如果自然光不允許您增加快門速度，則可能需要使用微距環(huán)形燈來完成工作。說到了道具，就不得不提除了虛化以外簡化背景的另一種方式，那就是使用一個純色的背景。可以是一張純色的紙、一片塑料包裝紙、一塊有顏色的布，甚至是你朋友純色的T恤衫。把這個純色的東西放到被拍攝對象背后，那就能變成一塊背景布，達(dá)到簡化背景的效果。除了利用道具，還可以通過其他方法拍出暗背景效果，感興趣的攝友可以閱讀：
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