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編者按：說起“小刀會”，可能現在好多年輕人有些陌生，但對于60-80年代的人，多少會有所了解。那是一段非常值得回憶的事情，1991年，曾翔、徐海、陳平、李強、蔡大禮、董國強、王紅、鄒濤、李暉、劉楣洪、杜夢洪等比較年輕的書法篆刻家，因為相同的愛好聚在了一起，一周一會，互相評點互相批判，短時間內個人的篆刻水平都有很大提升。也因為篆刻是小刀，所以取名“小刀會”。就這樣，這個名字不脛而走，傳遍了藝壇。在哪個互聯網、印刷等很多媒介不發達的條件下，“小刀會”仍然舉辦了多次有影響力的活動，對書壇發展起到了推動作用。“小刀會”這些英雄人物也在書壇留下了很深的印象，這些人在各個領域都取得很高的成就。今天小編帶著大家一起了解一下他們吧！ 直說“小刀會” 文 | 石開 以“小刀會”命名篆刻組織，這似乎就意味著這個群體非等閑之輩。三個字形象、利索、閃亮，而更重要的是它不似全國百十家同類的組織均以“印社”冠其名，不效先賢故事。藝事貴在和而不同，隨著人流走而被人流所淹沒，所以丁敬有“離群”之說，離群需要膽識；藝事又貴想象力，有人說想象力是藝事的靈魂，也是藝術家最可寶貴的素質，此說如何且不去管它，我想說小刀會這名字的確有想象力。小刀會的成員大抵是局限于北京的中青年篆刻家，說大抵，是因為該組織也有個別外地人參與，只好彼此談得來，互相尊重不來事，聚在一起就是會員。據我所知，他們沒有組織章程，因此不設會長秘書長什么的，會員聚散時有變動但彼此不張揚，人數大約總在十人左右，說聚會總得有牽頭人才行，或是大家輪流做東，外人當然不得而知了。 小刀會的成員中，我認識最早的是劉紹剛，是80年代初期在北京沙灘相見的。他當時跟蔣維崧學印，蔣先生是喬大壯的忠實門生，印風一如乃師，因此紹剛所學基本也是喬大壯的樣子。喬派篆刻主張精、雅、巧，特別在字形結構及其配合上以巧字作文章。劉紹剛既承喬派衣缽又治古字之學，于藝事每以學者的眼光去觀照，重考據明來歷，拘謹多于靈活，我與他交談過兩次，除了彼此客氣之外，治藝的觀念南轅北轍。多年之后我們又一次晤面，他明確表示越來越不能理解我的印章，而我對他的嚴謹也報以微笑了。由于劉紹剛出道較早，小刀會其他成員原不敢同輩相視，而紹剛從不以資歷自驕，于此可見他的風度與為人。 我認識徐海也已經十年了，相識之初他還在美院讀書。他老師王鏞私下對我說起他時非常得意，說他悟性極好，靈敏超凡。我曾不止一次聽到一種說法，說聰明人絕大多數不肯下笨功夫，倘若聰明人真下功夫了，那還了得！徐海真聰明，又受到美院的規范調理，功力加才華自然不可平視。徐海篆刻雖然發表不多，但一直受到行家的囑目，它的特點是結字異常大膽新奇，用刀快狠而無節制，而細微處卻機巧暗藏，靈光四射。然而，徐海每每有失度之嫌：結構新奇過度便花哨造作，運刀兇悍過度就容易輕薄小器，也許正是因為這些失度，他的篆刻尚不被普遍認同。這些優缺點都很鮮明的作品，卻對行家有沖擊作用，有些道中高手有意無意間從中受到啟發也未可知。我覺得，徐海無需再在技巧上挖空心思，如果能在審美的概念上重新作哲學的思考，應該會有另一番景象。 曾翔是小刀會的中心人物之一，我在未見其人之前就對他的書法作品行過注目禮了。他擅長好幾種書體，每種都寫得輕松活脫，意氣飛揚，尤其碑味的行楷點畫精到，文氣、靜氣、靈氣三者俱備。有人私下向我介紹，說他沒下什么功夫，拈手便有上乘表現，我想證實此言的虛實，于是每逢見到他的作品就仔細拜讀，結果發現他案頭準備工作是做得粗糙了些，但筆性流暢，細節妥貼，我也只能對上述說法半信半疑了。曾翔的篆刻沒有達到書法的水準，但水平仍是十分專業的，不屬那些專家玩票的一類。他用刀爽利有節度，結字與章法也老到勻停，就是個人面目不甚明了，也許他對這問題心知肚明，出于藏拙的原因使我們不能讀到他大量的作品。 劉彥湖是小刀會中的大秀才，倒不是他有博士的頭銜。我讀過他寫的文章，文意迂回，表述入里，也見過他寫的文言小跋，不說很清晰至少他會，如今會運用文言寫序跋的真是鳳毛麟角，每見有人在自己作品上作文言敘事，不是廢話連篇用字失當，就是狗屁不通難以卒讀。我總覺得藝事當以文為先，文思對頭才有路。彥湖有這個基礎，出手便不凡。他的字極有才子氣，隨意揮運，氣度嫻雅，是真瀟灑。彥湖篆刻學齊白石，又接受篆刻家林健的結字特點，并用雙刀刻。近年來以抽象構成模式來重組篆文，使篆刻真正得以變形，這種將西式現代的觀念引入傳統藝術的做法，肯定要遭到多方的抵制與攻擊，他的成功有待在改造的同時怎樣去親和與妥協，否則其歸宿就可能是自生自滅的了，我是這樣認為的。 黑龍江的李強在北京屈指已有十二個年頭，一般說成家立業在家鄉易在外地難，而他卻在京城購屋成家，而且近年來創作水平突飛猛進，可謂“春風得意馬蹄疾”。李強是屬于對造型敏感、有藝術感覺的一類人，感覺是個怪物，它不僅對外面世界，有時也會感覺到自身的才華，有了這感覺未必是好事，因為它會支撐懶惰、自信和傲慢。奇怪的是，李強偏沒有這些毛病，他勤奮好學也能自省，所以長進神速。李強與他的書法一樣有股天真浪漫的氣息撲面而來，學齊白石而不染齊派的習氣，這大概是我見到的極少有的個例；當然，李強還要努力，還要強化自己的語言，還要加強造字能力，還要成熟。 小刀會還有幾位成員我與他們平時交往不深，但他們的篆刻作品因為自身的不俗給我印象深刻。蔡大禮很有造型能力，他對篆文的異體結構特別敏感，所以變化起來左右逢源；同時他對章法也有會心的講究，只是偶爾用心過了頭會產生圖案的意味，圖案的意味雖不是很不好，但會與上海徐正廉相撞車，使人發出“既生瑜何生亮”的感嘆。蔡大禮的魏書邊款刻得含蓄生動、古意十足，是很值得細讀的。 劉楣洪前幾年的印章我讀過，印象是比較嚴謹精巧，古璽一路的小印刻得象模象樣，近年他用功在漢官印，能得漢人渾厚氣象，又常用齊白石式的大沖刀刻大印，做到外張氣勢，內含筋骨。劉楣洪在小刀會中屬于比較規矩的。我有時想，人生很長，藝術風格也應該似人生一樣有波浪起伏，楣洪目前正平緩下水，日后高興了到浪尖玩玩，會顯得優游自在也很自然，如果一下就驚濤駭浪，日后平緩了不就顯得沒勁？
當我這篇小文行將完稿時，聽說小刀會近期要舉辦一個小展覽，并要求會員全部以新作參展。俗話說“士別三日當刮目相看”，而我都三年不見這些印友的新作了，屆時不知他們是否會讓我重現當初看李暉的感覺，好好地嚇一跳。” 小刀會的故事 內容節選自李暉“以書入印，印從書出”講座 北京小刀會是當代最具代表性的印學團體之一，我們可以看到第一張圖上面有小刀會的創刊號，當時是王鏞老師給題寫的小刀會的會名。它成立于1991年，我們的創刊號是1991年的11月26號發的，第一批是11個人，當時還有陳平，后來，又陸續加入了劉彥湖、劉紹剛等人。成立當初，我們其實就是用A3紙復印的會刊。  用A3紙去復印的，然后去郵寄會刊，在當時沒有互聯網微信的時代，創造了非常大的影響，這也是一個奇跡。
 也非常可惜啊，當時好像沒有留下一個小刀會完整的全家福照片。 我也是陸陸續續的翻出了幾張老照片，發出來大家看一看。第一張是《二十世紀中國》在美術館舉辦的一個美術作品展，當時幾個人的合影，有我，李強、徐海、董國強、陳平，王紅、杜夢洪，還有李老十也在。
第二張照片，是在李強兄安外小營的《青少年書法報》社的北京駐京辦，在他的辦公室拍的。
第三張合影，記不清了，好像是在古泥兄的家里，有大禮，李強，我，還有王立志，李曉軍，劉楣洪，古泥，文永生，徐海。 這些都是九十年代初的老照片了。 最后一張照片是2001年底的時候，我們組建了回龍觀書法群落，當時每人出了一本掛歷的封面照。
我們可以看到最上的那張圖，北京八人篆刻展，這是當時“小刀會”2000年在中國美術館辦的一個展覽，這個展覽同時邀請了當代最具代表的十幾位篆刻名家。這個作品集，還有首屆流行印風提名展的作品集，我從這兩個作品集中精選了四位名家，王鏞先生、石開先生、陳國斌先生、徐正濂先生，這四位老師的作品。
時隔十八年后小刀會四大刀客的一次再聚。其實從2000年美術館那次展覽以后，我們就沒有什么集體活動了，這是在2018年，我們舉辦的一個“大江東”北京四家的篆刻展。
現在的“小刀會”成員們 曾翔 號一夫、曲堂、木木堂 1958年出生，湖北隨州人，國家一級美術師。現為中國國家畫院書法藝術家、書法篆刻專業委員會副主任，湖北書法院副院長，中國人民大學繼續教育學院書法篆刻院副院長，對外經貿大學客座教授，北京理工大學中國陶瓷印藝術研究中心藝術委員會主任。 陳平 1960年2月1日出生于北京。現為中央美術學院中國畫學院院長、教授、博士生導師。中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中華詩詞學會會員，全國政協委員。 蔡大禮 別署禾齋、今來軒主人等 生于北京，山東蓬萊人。1984年北京大學歷史系畢業。書畫方面得到中央美院宋步云、武必端、王鏞先生指導。現為中國國家畫院研究員，中國藝術研究院中國書法院研究員，北京印社副秘書長，國家開放大學藝術學院、中國人民大學書法篆刻院特聘教授。 李強 又名李妙染 1967年生，黑龍江人。中國國家畫院研究員，中國人民大學繼續教育學院書法篆刻院副院長，中國國家畫院李強工作室導師，《青少年書法報》社副社長，民進中央開明畫院副秘書長，中國書法家協會新文藝群體工作部副秘書長，武漢大學博士等。 董國強 北京匡時國際拍賣董事長、書法家、篆刻家、書畫鑒藏家。 徐海 1969年生于北京。1992年畢業于中央美術學院國畫系本科。2010年獲美術學博士學位（導師王鏞教授）。現為中央美術學院中國畫學院教授、碩士研究生導師、書法系主任，中國書法家協會理事，北京印社副秘書長。 李暉 別署宜齋 1971年生于重慶，1976年定居北京。“小刀會”重要成員之一。中國書法家協會會員， “流行書風 · 印風”大展藝委會委員，中國人民大學當代青少年書畫創作研究中心副主任。作品屢次在國內國際重大展覽中獲獎，并被各國美術館、博物館及國家級領導人、知名人士廣為收藏。 劉楣洪 中國書法家協會會員、民革中央畫院副秘書長、北京市文聯理事、北京書法家協會理事、朝陽區書法家協會副主席。 劉彥湖 1960年生于黑龍 江，祖籍吉林盤石。書法篆 刻先后師從羅繼祖先生、周 昔非先生、王鏞先生。現為 中央美術學院中國畫學院教授、中國藝術研究院中國書 法院研究員、中國藝術研究 院中國篆刻院研究員。 劉紹剛 又署紹剛，號濼源、修公、日下布衣 1958年生，回族。現任中國文化遺產研究院研究員,《出土文獻研究》主編。主要從事簡牘帛書研究和藝術史研究，出版、發表學術專著三十餘種、論文近百篇。兼任中國書法家協會書法培訓中心教授、中國藝術研究院·中國篆刻藝術院研究員、山東大學兼職教授、博士生導師、山東博物館客座研究員。 王紅 中央美院書法專業畢業，曾為榮寶齋出版社編輯。 鄒濤 1962年生，1983年吉林大學畢業，浙江衢州人，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員、《中國書法》《藝術品》等雜志編委。主編《吳昌碩全集》等，著有《中國書法全集·趙之謙》《趙之謙年譜》《篆刻津梁》《書齋雅物—筆墨紙硯》《雅室清賞—文房雜項》等。1990年獲第三屆全國中青年書法家篆刻家作品展優秀作品獎、1991年第二屆西泠印社全國篆刻作品評展優秀獎等。入選第五屆、第六屆全國書法篆刻展，首屆、第三屆全國篆刻展，特邀參加第十一屆全國書法篆刻展，全國第八屆篆刻展評委，第二屆廣東省篆刻展評委，策劃并學術主持由中國書法家協會等主辦的《且飲墨瀋一升--吳昌碩的篆刻與當代印人的創作》展等。 杜夢洪 中國書法家協會會員。
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