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三側光 側光的定義是光線從鏡頭的側面照射而來        影調更替飲料 光線替換關心 和諧色替換和血色  逆光順光側光及光質  還有重要的一步即是觀察花卉的背景   這2張圖片是以天空為背景，是低視角拍攝，這將要改變你的拍攝機位，荷花是一個二次曝光的圖片，是以天空為背景，后期加了描邊的特效處理。 小野菊的背景為綠色調，光圈F16，因為是綠地，離背景遠，所以可以用一個小一點的光圈去刻畫它而不受到影響，這就景深的關系 調替代掉 去改為曲逆光（看到了一個曲逆光拍攝 以水為背景的時候我們的機位就髙起來 第二張是西堤的城，這張圖片保留了水中的倒影，這水里倒影的房子記錄著徽州地域的景觀，這些倒影與枯荷形成了有節奏感的畫面樂章。圖片的光圈用的是F16。垂柳的本來是一張非常普通的圖片，因為水中的波紋給畫面帶來的動感，畫面就變得有意思了。 我們可以利用周邊的物體及環境的色彩為背景 這張是元大都遺址公園拍到的海棠花，這張花的背景是以河對面的海棠花樹為背景的，是利用景深的虛化讓背景成為一種朦朧的粉綠的色塊 這張圖是張超老師拍的我特別喜歡的萌，他也是以色彩為背景。用大光圈F3.5，后面那實際是一朵盛開的罌粟花，但是讓我們感覺到象一個太陽在后面映照著這個小小的嫩芽，從而感覺攝影者很有人的情感在里頭 活潑替代和國 光線是七彩的，當早晨和晩上太陽低角度時 畫作替代話說 迎春花是白天拍攝的，只是我們改變了白平衡讓白天拍成了雨夜，同時這圖也利用了對比色的突出突顯主體 荷花是倒影拍攝，把圖片轉了一個180度，這樣就從水里得到了藍天白云的背景畫面，畫面中的虛影是水中的小生物游走帶出來的，隨畫面看上去有實有虛 這兩張圖都是以建筑為地標的背景，首先我們看大鐘寺的紫玉蘭，其地標性建筑為背景是花卉與環境的有機結合。這張圖中的信息量很大。如何控制背景和主體的關系，那我們又要說到景深的虛實關系、畫面構成的形式感以及影調的把控。目的只為為一個：畫面和諧 那天確實是陰轉晴。利用了環境物及環境色彩豐富，豐富 前面我們講了許多背景的處理關系，那么還有什么技術可以幫助我們簡化背景呢？那我認為就是一個字：虛，不論是前景虛還是背景虛，包括主題虛都會給我們帶來不同的畫面效果，我們要掌握以實為虛，漸虛漸實，在虛實變化中尋找異動至美 是以替代適宜 荷花是前景虛，在花卉攝影中虛化的前景讓畫面產生朦朧感。這圖的拍攝角度是與花平齊，就是蹲的很低的位置，F6.3的光圈虛化了前景，擋住了從鏡頭到花兒的路徑，化凌亂為整體。 這圖片用了f11的光圈，用這樣的景深是為了 統一的虛化的灰色調子，用景深去控制每一個環節，都要控制得那樣恰到好處才可以 注：僅根據田老師講座記錄，有些為諧音只可意會，標點符號也不少出錯 更新于 2016年04月23日 |
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