“短”，并不能成為空洞的“免死金牌”

　　也許是觀眾已經習慣了動輒七八十集的長劇，當正午陽光的12集網劇《我是余歡水》亮相時，突然有一種橫空出世的感覺。用12集如何講好一個故事？“短劇”成了《我是余歡水》的最初受關注點，也讓人意識到了“短”并不簡單。

　　什么算短劇？前不久，國家廣播電視總局發布《關于進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，明確指出電視劇網絡劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作。可見，30集以內就算“短”，但其實，以往國產電視劇二三十集是常例，而許多知名日劇大都是10集左右，比之《我是余歡水》更短上一截。

　　花樣百出地把集數變長，似乎是當下電視劇的拿手好戲。且看一下最近日劇翻拍劇的實例：《賣房子的女人》是10集，國產版《安家》變成53集；《校對女孩河野悅子》10集，翻拍版《不負時光》成了38集。除了內容上的本土化，拉長集數似乎也是本土化的一大體現。當然，其中也有不那么長的，11集的《東京女子圖鑒》有兩個翻拍版，《北京女子圖鑒》21集和《上海女子圖鑒》20集。尤其《上海女子圖鑒》每集只有25分鐘，換算一下總時長，體量和《我是余歡水》不相上下，在當時也打出了短劇的概念，但并沒有獲得好口碑。如果沒有優質內容打底，“短”并不能成為懸浮、空洞的免“死”金牌。

　　提倡短劇，是為了應對長劇的弊病。正如《通知》中所言，一些電視劇、網絡劇過度強調商業屬性、經濟效益，人為拉長集數、故事情節明顯注水，造成敘事節奏拖沓、拉低藝術水準、影響觀看審美等問題。長劇橫掃市場之下，《我是余歡水》敢做12集短劇是一種有益的嘗試，但如何真正“短”出精品來，創新出符合時代特性的短劇模式，仍有待思考和探索。

　　短劇不能只是把集數刪短了，卻還是拿長劇的思維在講故事。2017版日劇《黑色皮革手冊》只有8集，卻把一個辦公室小職員借助黑色手冊改變人生，又與各種敵人周旋的故事講得干凈利落，又懸念迭起。節奏快、劇情點密集帶來“爽”感的同時，同樣帶有對現實的諷刺和人性的思考。《我是余歡水》的開頭像是中年男子版《黑色皮革手冊》，劇情里，最大的懸念在于記錄著反派三人組秘密的優盤。余歡水有沒有拿到優盤？最終能否“黑吃黑”一夜暴富？都引人遐想。有了懸疑的包袱，卻沒有按照這條線一步步布局下子，反而加入見義勇為、捐贈眼角膜、離婚奪子等情節，盡管每一個故事都可精彩成篇，合起來卻都像“優盤故事”里注的水，破壞了原本的節奏和懸疑氣氛。短劇要純粹，把一個故事講透足矣，而余歡水想思考和討論的東西太多了，于是，觀眾剛繃起來的一根弦，很快又被擰松了。

　　在短視頻平臺上，還流行著一種一兩分鐘一集的“短劇”。這些劇幾乎“全程高能”，下毒、打臉等橋段密集拋出，一集中反轉幾回，真正緊湊不拖沓。有人看了這樣的短視頻后感嘆，“3分鐘內看了50集內容”，它仿佛是擠掉了某些長劇的所有水分，只剩下橋段。在《我是余歡水》中，主人公也集齊了車禍、癌癥、妻子出軌、辦公室逆襲等常見戲碼，同樣踩在了這些流行短視頻的爽點上，但短劇不能向短視頻靠攏，電視劇還需要有思考深度和藝術性。相比“短”，更要“精”。而去掉價值判斷只留無腦劇情，無異于買櫝還珠。

　　短劇未必只有一種拍法或者一種表達方式，或可以借短來精煉敘事結構，讓劇情層層反轉、一環套一環；或可以借短來為觀眾營造留白空間，讓作品意在言外，韻味無窮。很有趣的是最近的兩部熱播劇《清平樂》和《三千鴉殺》，標題都取了一個很好的“短”的概念，內容卻恰恰相反。“清平樂”作為詞牌，在宋詞中屬于小令，而講述宋仁宗一生的《清平樂》卻長達69集，沒有小令的靈動精妙，而有“劇情緩慢”之評。《三千鴉殺》30集，卻像把一個15集的內容撐到這么長，一集里幾乎有半集在借回憶殺注水。

　　短劇要真正做到“小而美”，恐怕還有很長的路要走。（兔美）