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在書法群體中，喜愛隸書的人是非常多的，這是因為隸書要比楷書學起來更加容易和簡單，隸書在筆法上是單一的，在結構上是靈活的，并不像楷書那樣法度嚴謹，至少結構寫不好就變形走樣，如此以來，就失去了學習的積極性。 對于隸書的碑帖來說，就漢代遺留下來的就多達數十種，最經典的也有十種，被稱為漢隸十大名碑。但在這十大名碑中，適合初學者學習的并不是全部，而是只有個別一兩種最容易上手，也最容易提升學習興趣和成就感，它就是東漢時期遺留下來的著名碑帖——《乙瑛碑》。  《乙瑛碑》書風書體方整，結構嚴謹，筆勢剛健，書法雄勁，它的字形基本為橫勢，很接近當代人們對隸書書法的認識，其筆畫粗細相間，有蠶頭燕尾，一波三折的特點，起筆時藏鋒，收筆時回鋒，筆筆中規中矩，整體瀟灑飛逸，氣韻盎然，被近人推為東漢綺麗書派的代表，是漢隸成熟的標志碑之一。 因為《乙瑛碑》非常接近當代人對隸書審美的認識，加上它的點畫、結構更容易掌握，清代書法家萬經評道：“字特雄偉，如冠裳佩玉，令人起敬；近人鄭簠每喜臨之。”因此，學習臨摹起來就更加簡單，效果更加明顯。臨摹《乙瑛碑》需要注意哪些方面的問題？  點畫：書法中的點畫看起來很多，但只要掌握其中幾個核心以后，就能達到融會貫通、舉一反三的效果。 點：一般在書寫時逆鋒起筆，向右下頓筆，在即將收筆時，要回鋒向上，使得點畫達到圓潤。 橫：橫畫有圓筆和方筆以及一波三折的區別，對于方筆來說，在起筆時可以直接采用切筆的寫法，圓筆則要逆鋒起筆，蠶頭燕尾在書寫時，逆鋒起筆，向右上方運筆至合適時，向右方行筆，繼而要注意燕尾的姿態，向右下方頓筆、重筆，再向右上方抬筆挑去。一個筆畫有三個段：前、后、中段。在書寫中段時，尤其要注意用筆上要實、澀，不能有空怯之感。  豎：豎畫中有方圓之筆，可用切筆法、逆鋒法起筆，收筆時需要注意藏筆、露筆和方圓筆，根據需要靈活處理。 撇：撇畫是表現字形開張靈活之勢的一個筆畫，有出鋒和回鋒兩種寫法，《乙瑛碑》中的撇畫甚至還有方圓收筆，這是它的主要特點，書寫時要按照原帖進行。 捺：捺畫要根據不同曲度、斜度來確定它的表現方法，有些捺畫也有方圓之筆，在書寫時要特別注意。  筆法：《乙瑛碑》在用筆上并沒有過多的與其它碑帖不同的方法，由于它更具有識辨性，在筆法上也更加接近當代人的藝術審美觀點，因此，它的筆法主要在三個方面：一是逆鋒起筆。這種筆法使點畫會更加飽滿、圓潤。二是行筆。在點畫的中段行筆時尤其要注意澀進的感覺，不能一帶而過，免得產生出漂浮無力的感覺。三是收筆。大多數點畫在收筆時都有回鋒收筆的筆法，個別情況下也有不收的，直接出鋒。  結體：《乙瑛碑》的結體多呈方匾形，與當代隸書的認知以非常相近，這也是學習它容易上手的主要原因。但是在處理它的結構時也要注意三個方面的問題：一是中宮緊收。盡管《乙瑛碑》是方匾形的結體，但它的中宮始終是重心在中，不能偏頗。二是變化關系。對于單個字來說，它也有變化一說，點畫長短、粗細、正側的變化，是根據字形結構及中心位置的需要而變化的。三是方圓與虛實。在多數字的點畫上有方圓之說，因此對于字形結構來講，也存在著方圓一說，它雖然歸于矛盾關系之中，但我們不能因為一方全方，一圓全圓，而是要方圓相間、虛實相生，只有這樣，才能使其具有藝術性。 當然，在學習《乙瑛碑》時還有章法、墨法的表現方法，但對于初學者來說，只有在點畫、字形、筆法上奠定了好的基礎以后，才可能會涉及更深層次的書法之道。因為基礎才是最為可靠的方法。 |
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