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名詞解釋 10、宋詞的調 宋詞聲律藝術的本質是組合長短詩句并運用句型句式及其變化以表現語音語調而生成詩聲詞調。我在幾本詩詞理論專著中都定義了：“聲律是語言的音與韻的周期律”，說穿了，詩聲是平仄音階和詩句韻腳的周期轉換，詞調是詞式中每個詩句組之尾聲韻腳處表現的主旋律的周期重復。兩者的周期都是用韻來表現的。明確地說，格律詩的詩聲是由平仄跟轉關系決定并由詩韻所生成的語音旋律，宋詞的調是由詞式的語音聲調的組合和詞韻周期形成的主旋律所表現的詩聲。即，宋詞詞調是在表現主旋律的前提下，由句型句式、句法語法并通過句讀所表現的語音語氣構成的詩聲韻律。 起初的宋詞（一般性地應稱為唐詞）的詞式，大都是直接引用律絕詩句（如樂府）或對其中句式加以改造而成的。所以，宋詞中的句式多是律句或律句的變體，即：宋詞（包括唐詞）的基本詞式就是律絕的基本句式的某種組合。這是文化傳承的自然規律，然后才會有宋詞的創新而形成獨立個性的語言或詩詞藝術模式。于是可知，要了解宋詞的調，先得對詩聲有清晰的了解才行。正因為宋詞是格律詩的發展和創新，所以宋詞的調必然是建立在詩聲基礎上的，詩聲基礎便是律絕詩的平仄跟轉關系和每（兩個詩句）組語句末尾三個或者四個字的韻聲轉換規則。于是，要遵循詩聲規律，就必須要求宋詞的基本句式須得遵照律絕詩句的跟轉關系，詩聲基礎才可能得以保留。 這里不妨簡單介紹一下詩聲是怎樣形成的。 律絕詩句的平仄結構，其實就是其語句中的語音模式，無非是由語音音階高低的組合形態所構成的美聲系統，而且這個系統不僅造就語音美，還能幫助人們自然辨識其語句組詞的過程和方式，而這種方式正是由漢語語法、構詞法及人們通用的語言習慣決定的。人們知道，最簡潔表達一個完整語意的詞一般是由兩個字構成的字組（單詞）表現，也可以用一個字表示態度、意象或用來形容，我們將其稱為雙字組和單字組。漢語言語句都是由這些最基本的雙字組和單字組組合而成的。人們在相互交流中要能聽明白對方的語意與態度，進而還要從對方的語音結構中感覺愉悅而不是不適，于是，這種由雙字組和單字組為基本組成元構成的語言和聲調，就會自然形成一種默契和規范，律絕詩句中的平仄結構，就是表現這種默契和規范的基本法式，是一種讓人感覺愉悅而不是不適的可通用的語音模式。而詩詞語音中的“跟與轉”恰恰表現的是這種語音模式結構中的基本規律。于是，在保持漢語言文字規范的前提下，語句中的語音結構符合這種語音規律的就普遍性地有了基本的語音美，但并未確定：不符合這種語音規律的語句就一定不具備語音美，只是沒有了保障而已，或者是很容易失去語音美。 要簡單地說明詩句中的平仄“跟與轉”（或“粘與對”）的方式方法，只須參照七律詩句的基本結構就行了，其它類推。 一般七言語句句讀方式只有兩種基本模式：“2、2、2、1”或“2、2、1、2”。即其前四字必須是兩兩組合，否則就是含有襯字的強調語句而非基本語句了，只有后三字才會有單雙組合的問題。為方便說話，將兩個字組成的詞語稱為雙字組，而單獨一個字構成的詞稱為單字組，即一句七言詩內含四個字組（字節），且默認只有后兩個才有單雙組合的問題。 在一句七言詩中，“平仄跟轉關系”首先規定了“跟”與“轉”的法則：“單跟雙轉”。其中的“單”有兩個指向，對一個詩句而言是指單字組或位于第三個字組（字節），對一首七律詩中的一個語句而言是指第奇數句詩句。自然，其中的雙也有兩個指向，對一個詩句而言是指雙字組，對一首七律詩中的一個語句而言是指第偶數（雙數）句詩句。 而所謂“跟”與“轉”是說： 1、對一個七言詩句中四個字組（字節）的每個字組（字節）中字的平仄來說，后一個字與前一個字的平仄保持一致。這便相當于事先就約定了：每個字組（字節）只能同為平聲或只能同為仄聲（然后就方便談“寬限”的問題，雙字組的第一個字一般可不拘平仄，非“一般”則是要拒絕“孤平”。第三個字組也為雙字組時可簡單地表述為“一、三、五不計”）；而所謂“轉”便是相對于“跟”而來的，即指對每個七言詩句的四個字組（字節）來說，后一個雙字組（字節）與其相鄰前一個雙字組（字節）的平仄要恰恰相異（對立）。雙字組（字節）對前一字組（字節）而言都只有“轉”，單字組（字節）位于第三個字組（字節）位置時才“跟”前字組（字節）。 2、律絕中都是每兩個詩句構成一個句組（聯）。于是，對一首七言詩中的每個句組（聯）中的兩個詩句來說，后一句（雙或偶數句）的前兩字的平仄要與前一句前兩字的平仄恰恰相反（對立），即為“轉”；而對一首七言詩中的句組（聯）來說，后一句組（聯）的第一句（單或奇數句）的前兩字的平仄要與前一句組(聯)的第二句的最前兩字的平仄相同，即為“跟”。這也相當于后一句組（聯）的第二句（偶數句）的前兩字的平仄要與前一句組(聯)的對應的第二句的最前兩字的平仄相異，即為“轉”。 簡單地說便是：“平仄相同者謂跟（粘）、平仄相異者為轉（對）”。譬如一首七言詩的第一句詩的第一字為平聲，則第二字就必須（跟著）為平聲，于是第三和第四字必須（轉而）為仄聲，然后就有兩種情況：1、若第五字和第六字構成一個字組（字節）的話，就只能都是平聲（雙轉），最末第七字（位于第四個即偶數個字組）也就只能是“轉”前聲而為仄聲了；2、若第五字單獨構成一個字組（字節）的話，這個單字組（位于第三個即奇數個字組）就只能跟前雙字組為仄聲，而第六字和第七字構成的字組也就只能都是平聲了。 即：當一首七律的第一句詩的第一字為平（仄）聲時，這句詩的平仄結構要么是“平平仄仄平平仄”（仄仄平平仄仄平），要么就是“平平仄仄仄平平”（仄仄平平平仄仄）。也就是說，對平韻詩而言，可以先選擇起句是否入韻，然后由起句的第一個字的平仄就唯一地決定了起句的格式。 進而，按詩句之間的跟轉關系，若起句是不入韻句式“平平仄仄平平仄”（仄仄平平仄仄平），則（首聯的）后一句的前四字只能是“仄仄平平”，其后三字要么是“平仄仄”，要么是“仄仄平”，作為平韻詩，這里必須踩韻，也就只能是“仄仄平平仄仄平”，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”為平起不入韻的七律之首聯。若起句是入韻句式“平平仄仄仄平平”，則（首聯的）后一句的前四字只能是“仄仄平平”，其后三字要么是“平仄仄”，要么是“仄仄平”，作為平韻詩這里必須踩韻，也就只能是后者，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”為平起入韻的七律之首聯。此時，無論起句是否入韻，首聯的第二句格式都是唯一確定的。 繼續推演平韻七律詩的頷聯格式。按詩句組之間的跟轉關系，頷聯的第一句（律詩的第三句）的前四字只能是跟首聯第二句的前四字“仄仄平平”，而第三個字組（字節）要“轉”首聯第二句的第三個字組（字節），即其第三個字組（字節）只能是單字組，于是得跟前字平聲，于是，頷聯的第一句就由首聯的第二句唯一確定了，只能是“仄仄平平平仄仄”。再由律詩要求中間兩聯要對仗，便決定了該七律的頷聯只能是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。于是其頸聯又只能是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，繼而其尾聯又只能是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。 即：平（仄）韻七律的基本格式只有四種，由寬限法獲取的平仄結構不能算作基本格式（此標準可適用于宋詞，凡在創作中運用了宋詞創作的基本方法而變動了基本格式，都不能算作“又一體”）。這四種基本格式中，起句入不入韻各兩種。明白地說，當一首平韻七律的第一句詩的第一字為平（仄）聲時，除了其首聯有起句入韻和起句不入韻的兩種選擇外，其余句式都是唯一確定的，而選擇入韻式還是選擇不入韻式，只不過是起句“平平仄仄仄平平”（仄仄平平仄仄平）與“平平仄仄平平仄”（仄仄平平平仄仄）可以相互替換而已——這一點極其重要，由此生成了宋詞的詩句替換法和增減韻方法以及平仄韻轉換的基本法則。 再討論先有絕句后有律詩的問題毫無意義！在律詩定格之前，絕句格式未必齊全或完備，一個“截”字，便由律詩格式涵蓋了全部絕句格式。這便充分說明，律絕格式的最后定格只可能同時才能算完善。 總之，所謂詩聲有兩個基本要素：一是，在普遍性意義上，每個詩句都是通過語音音階起伏和句讀形式表現語音美感；二是，通過韻的周期律表現語言的音樂美，這個周期律是每兩句詩為一個周期，而平（仄）韻七（五）律的每個周期（韻腳處的最末三字）都在“仄平平”（平仄仄）和“仄仄平”（平平仄）之間轉換。 宋詞既然作為格律詩的發展和創新，宋詞詞調自然也得建立在詩聲基礎上，只能是對詩聲的發展和創新！于是，除了用長短句組合來打破“齊式”和“兩句一組”的定格而開放了語言形態之外，與之相匹配的詞調也無非是兩個方面的內涵：一是，在遵循每個詩句都是通過語音音階起伏和句讀形式表現語音美感的原則上，宋詞還創新了用句讀方式強化聲律和表現情感的方式方法（譬如“合句式”、“添字格”等）；二是，強化詩聲而成主旋律，并創造了一系列緩聲促調的方式方法。宋詞更講究在韻腳處都用一個語音模式（主旋律）體現聲韻周期律，以每組詩句末尾韻腳處作三字尾聲的平韻宋詞為例，尾聲會都只用“仄平平”，或者都只用“仄仄平”，一般不交替（由詩式直接改制而來的以詩聲為詞調的詞牌詞式不在此列），卻可用“仄仄平”和“仄平”來為“仄平平”促調，用“仄仄平平”來為“仄平平”緩聲。即，宋詞詞調是以主旋律為核心，以緩聲促調為手段的語音聲律系統。 11、詞牌詞式的主旋律 |
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