千古絕對，絕對經典
綠水本無憂， 因風皺面； 青山原不老， 為雪白頭。 清人李文甫，少時隨老師出游，師指積雪山峰出上聯相試，李低頭沉思，見一池碧水被風吹皺，悟出下聯。 此聯的意思：水本來是沒有什么煩愁的，因為他像鏡面一樣平靜沒有一點皺紋，但當風吹過的時候就起了波瀾，就像起了皺紋，山原來是不會老的，但是因為山頂的白雪而顯得好像白了頭一樣！擬人的方式，比喻因為外界別的原因使自己改變。 此聯的美麗之處在于作者巧妙的運用了水波與人"皺面"的相似，以及白雪與"白頭"的相似，意境十分美妙、形象生動，而且富有創意。兩句集中反映了作者的憂愁、煩惱之心事，十分形象。 煙鎖池塘柳， 燈垂錦檻波。 陳子升在其《中洲草堂遺集》中，作了三個對句，寓于四首《柳波曲》詩中。皆以五行對五行。其一為：燈垂錦檻波。所在之詩為："煙鎖池塘柳，燈垂錦檻波。回波初試舞，折柳即聞歌。""燈垂錦檻波，煙鎖池墉柳。妄夢五湖湄，郎家大堤口。"一般地說，詩中之對仗，若未單獨使用，不當作對聯看。但陳氏在兩詩自序中說："客有以'煙鎖池塘柳'五字具五行以屬余為對句，因成《柳波曲》二首，與好事者正之。"可見 "燈垂錦檻波"是專為對"煙鎖池塘柳"而作的，相對獨立，故這里作對聯看了。 冰凍兵船，兵打冰，冰開兵出； 尼姑泥鞋，尼洗泥， 泥落尼歸。 清朝大學士李鴻章到巢湖游玩，夜宿姥山寺。次日清晨巢湖封凍了，李鴻章急于趕路，乃命水兵鑿冰行船。這時一個正在巢湖邊刷鞋的尼姑即興作對吟道：“冰凍兵船，兵打冰，冰開兵走。”李鴻章沉思片刻便對出下聯：“泥沾尼鞋，尼洗泥，泥凈尼歸。” 游西湖，提錫壺，錫壺掉西湖，惜乎錫湖； 擎酒碗，過九碗，酒碗失九碗，久惋酒碗。 相傳北宋時期，蘇軾任杭州知府時，有一天與文人學士乘船游西湖，一歌女提錫壺給蘇軾等斟酒，不慎失手將壺掉入湖中。一文人來了靈感，據此吟出此聯。聯語中的“錫壺”“西湖”“惜乎”聲韻相同，這是難點和絕妙新奇之所在。幾百年來，一直沒有令人滿意的下聯，直到1986年《沈陽群眾文藝》以此聯廣征下聯，才有沈陽的趙嚴華對出下聯：“擎酒碗，過九碗，酒碗失九碗，久惋酒碗。” 望江樓，望江流，望江樓下望江流， 江樓千古，江流千古； 印月井，印月影，印月井中印月影， 月井萬年，月影萬年。 相傳有一名士來成都游覽緬懷詩人，登上望江樓頂層，舉目遠眺，感觸萬端，遂情不自禁地吟出此聯。聯中“江樓千古”是指此樓，因薛濤而名垂千古；“江流千古”則是抒發作者對時間長流的歷史感慨。可是吟完上聯后，他卻怎么也想不出下聯，乃惆賬而去。多少年過去了竟無人續就，遂成“絕對”。 直到上世紀三十年代，成都附近什邡縣有李吉玉者，某日去縣城北面的珠市壩散步，見該處有一井，井旁清代石碑上刻有“古印月井”，乃觸景生情，突發聯想，對出下聯：“印月井，印月影，印月井中印月影，月井萬年，月影萬年。” 上下聯語對仗工巧，可謂珠聯璧合。正是“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫”。由于李吉玉是位默默無聞的普通人，在1939年辭世，致使這一下聯長期未能廣為流傳。 上世紀六十年代初，成都市在望江樓舉行賽詩會，會上亦有人吟出另一下聯：“賽詩臺，賽詩才，賽詩臺上賽詩才，詩臺絕代，詩才絕代。” 然而，細加品味，感到美中不足的是二聯中的“印月井”及“賽詩臺”的聲名皆不能和望江樓相媲美，令人引以為憾。 煙沿艷檐煙燕眼， 霧捂鳥屋霧物無。 清朝末年，相傳一人在門前生火，灶間柴煙沿那艷麗的屋檐氤氳地涌入了燕子窩中，大燕子飛出巢去，小燕子在窩中被熏的嘰喳亂叫。有人以此為題寫出一副上聯，七字同音、講述了一個美麗的故事，以此索對。此聯的難度不僅僅是七字同音，轆轤格的形成讓這句上聯變得難上加難！ |
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