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作者丨劉小土 編輯丨李春暉 近乎慘淡的2016年內(nèi)陸電影市場(chǎng)，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，是香港導(dǎo)演撐起了半邊天。 這其中，既有《湄公河行動(dòng)》這樣口碑逆襲的，也有《美人魚(yú)》這樣情懷驅(qū)動(dòng)的，看似輸了口碑的《三打白骨精》、《澳門(mén)風(fēng)云3》和《盜墓筆記》，也都票房喜人。 截止10月17日，今年的總票房榜單top10中，香港導(dǎo)演作品占了半壁江山，其余都是美國(guó)大片。說(shuō)白了，票房前10的國(guó)產(chǎn)片，皆由香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，內(nèi)陸導(dǎo)演全部缺席。 如此輝煌的戰(zhàn)績(jī)，是否意味著香港電影人終于克服了曾經(jīng)的“水土不服”，接上了內(nèi)陸觀眾的“地氣兒”呢？這是時(shí)機(jī)趕巧的曇花一現(xiàn)，還是力量積蓄的大勢(shì)所趨。 從“水土不服”到“風(fēng)生水起” 新千年伊始，隨著香港電影產(chǎn)業(yè)日漸式微，內(nèi)陸成為了香港影人尋求事業(yè)發(fā)展新契機(jī)的突破口。尤其是2003年推出CEPA（《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》）后，香港電影人加速向內(nèi)陸市場(chǎng)靠攏。 2003年“非典”爆發(fā)，成為香港電影人“北上”的奇特契機(jī)。 據(jù)香港電影發(fā)展局秘書(shū)長(zhǎng)馮永回憶，當(dāng)時(shí)香港許多影院陷入零票房窘境。 在這一特殊背景下，香港電影圈掀起了“北上”合拍的熱潮。其中，杜琪峰、王晶、彭浩翔、徐克、葉偉民等都是“北上”的中流砥柱。 2000年杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的《孤男寡女》斬獲佳績(jī)后，愛(ài)情喜劇片成為“北上”香港導(dǎo)演的主攻類(lèi)型。 然而，由于香港與內(nèi)陸的“文化鴻溝”，這些片子四不像的面貌難獲內(nèi)陸觀眾青睞。像葉偉民執(zhí)導(dǎo)的《炮制女朋友》就慘淡收尾。一時(shí)間“北上”之道遇阻、“香港電影沒(méi)落”、“北上水土不服”等唱衰聲四起。 此后，香港導(dǎo)演逐漸調(diào)整了當(dāng)初用內(nèi)陸演員講香港故事的模式，頹敗局面在2013年全面扭轉(zhuǎn)。這一年，杜琪峰的《毒戰(zhàn)》全程內(nèi)陸取景。陳可辛導(dǎo)演《中國(guó)合伙人》在內(nèi)陸突破5億票房，而周星馳與郭子健導(dǎo)演的《西游降魔篇》更是一躍成為年度票房冠軍。 當(dāng)然，在《美人魚(yú)》、《盜墓筆記》這些華麗成績(jī)背后，也還有《華麗上班族》、《謀殺似水年華》、《三人行》、《王牌對(duì)王牌》、《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》等鎩羽而歸。 而在內(nèi)陸電影票房大爆發(fā)的2015年，香港導(dǎo)演作品中成績(jī)最好的《澳門(mén)風(fēng)云2》，票房也就是9.7億，排名第九。 香港類(lèi)型片講的內(nèi)陸故事 “香港導(dǎo)演擅長(zhǎng)講故事，現(xiàn)在越來(lái)越擅長(zhǎng)替內(nèi)陸觀眾包裝故事。《湄公河行動(dòng)》是導(dǎo)演將香港類(lèi)型片的模式融進(jìn)內(nèi)陸的框架，在主流價(jià)值觀外衣的包裹下，更容易被內(nèi)陸觀眾接受。”一位業(yè)內(nèi)人士對(duì)硬糖君（微信ID:yuleyingtang）這樣分析。 林超賢拍攝的《湄公河行動(dòng)》是警匪類(lèi)型片的移植，而《七月與安生》則是愛(ài)情類(lèi)型片的衍生。內(nèi)陸影人還在講故事中困頓，電影工業(yè)更為成熟的香港影人似乎更易找準(zhǔn)節(jié)奏。 將內(nèi)陸的故事裝進(jìn)香港類(lèi)型片中，從徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》到后來(lái)的《反貪風(fēng)暴》、《湄公河行動(dòng)》都驗(yàn)證了這個(gè)方向的正確。 但僅僅只有類(lèi)型還不夠，彭順導(dǎo)演的《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》這一主旋律電影即便是戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型片，卻變成了一場(chǎng)“導(dǎo)演臆想的戰(zhàn)爭(zhēng)”，未能一炮而紅反而一地口水。 有人升起，有人墜落。陷進(jìn)“炒冷飯怪圈”的導(dǎo)演也逐漸在內(nèi)陸市場(chǎng)中失去話語(yǔ)權(quán)，《王牌斗王牌》就是最好的教訓(xùn)。 內(nèi)陸電影正在加緊對(duì)商業(yè)片、類(lèi)型片的探索，如果香港影人能夠把握這個(gè)機(jī)遇，將本身的電影產(chǎn)業(yè)化經(jīng)驗(yàn)同內(nèi)陸市場(chǎng)訴求結(jié)合起來(lái)，那么未來(lái)的道路將會(huì)走得更為順暢。 而如何弱化香港同內(nèi)陸文化間的隔閡成為了“北上”的香港影人亟待解決的問(wèn)題，須得先解構(gòu)自我，再在內(nèi)陸完成自我重塑。 香港編劇也“北上” 上周硬糖君（微信ID:yuleyingtang）應(yīng)邀參加了一個(gè)發(fā)布會(huì)，內(nèi)容非常有趣，是香港編劇們的打包“北上”。 在這家名為光景映畫(huà)的電影公司公布的“千日計(jì)劃”中，簽約主創(chuàng)包括《桃姐》的編劇陳淑賢、《童夢(mèng)奇緣》的編劇張志光等。“這是一家臺(tái)灣老板和香港編劇在內(nèi)陸開(kāi)得電影公司。”其董事長(zhǎng)黃煒哲這樣說(shuō)。 看來(lái)內(nèi)陸市場(chǎng)不僅僅是吸引了導(dǎo)演，香港的編劇、特效等產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)都開(kāi)始投身“北上”的狂流中。
毋庸置疑，無(wú)利不起早是這個(gè)群體北遷的重要因素。但與此同時(shí)，內(nèi)陸電影電視的多元化也是他們放棄原生市場(chǎng)北遷的重要因素。 《文雀》、《逃學(xué)威龍2》編劇陳健忠在接受采訪時(shí)表示，內(nèi)陸的優(yōu)勢(shì)就是創(chuàng)作自由度很大，因?yàn)槭袌?chǎng)很大，對(duì)各種類(lèi)型的電影都需要。 “在香港，只有那么幾個(gè)導(dǎo)演，那么幾種類(lèi)型，不做這種，就是這能做那種，我們的選擇極少，寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去就只能寫(xiě)那幾種東西，主角性格來(lái)來(lái)去去也就那么幾種，套路來(lái)來(lái)去去都是一樣，自由度太小，內(nèi)陸就不同。”
眼看著香港編劇們摩拳擦掌踏進(jìn)內(nèi)陸影視圈，被雷劇、爛片折騰過(guò)的內(nèi)陸觀眾也迫切需要有編劇來(lái)拯救熒幕。不過(guò)要想回到當(dāng)初香港警匪片霸屏的時(shí)代，再度打造出“餓不餓，我煮碗面給你吃”這樣的洗腦臺(tái)詞，香港電影人依舊要不斷探索。
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來(lái)自： 娛樂(lè)硬糖 > 《待分類(lèi)》
