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《星際特工：千星之城》是由法國(guó)歐羅巴電影公司出品的科幻片，由呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)，戴恩·德哈恩、卡拉·迪瓦伊、克里夫·歐文、蕾哈娜、伊桑·霍克、赫比·漢考克、等聯(lián)合主演。 《星際特工：千星之城》是一部典型的商業(yè)片，無(wú)論是夸張華麗的預(yù)告，還是海報(bào)上顯眼的，都標(biāo)志著這是一部完完全全為賺錢而生的作品，然而制作名單上大大的呂克貝松，還是讓我走進(jìn)了電影院。 電影講述了一個(gè)簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單的故事，劇情幾乎可以說(shuō)是薄弱不堪的，與呂克貝松過去充滿戲劇性的劇本故事相當(dāng)不符。 劇情大致可以概括為：愛好和平、堅(jiān)持大愛的珍珠星人被一場(chǎng)人類的戰(zhàn)爭(zhēng)所波及，失去了母星，男女主角在經(jīng)歷一系列的冒險(xiǎn)之后被珍珠星人愿意寬恕罪人的行為所感動(dòng)，決定幫助珍珠星人重建故鄉(xiāng)，并且抓捕了當(dāng)年摧毀珍珠星人家園的罪魁禍?zhǔn)?，最后男女主角幸福快樂地生活在了一起。 從劇本角度出發(fā)，電影相當(dāng)無(wú)聊，過于簡(jiǎn)單而缺乏戲劇性的無(wú)聊故事，生硬的劇情轉(zhuǎn)變，缺乏內(nèi)驅(qū)動(dòng)力的空洞人物，都很難讓人打起興趣。 然而，這部電影的驚艷特效硬生生地遮蓋了影片所有的缺點(diǎn)，而這也是電影的最大賣點(diǎn)。 電影中的特效場(chǎng)景由工業(yè)光魔、維塔數(shù)碼和Rodeo FX三大公司聯(lián)手制作，其中任何一家都是特效界的扛把子，這是首次三家公司強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，光是特效鏡頭就多達(dá)2734個(gè)，而特效鏡頭的質(zhì)量，更是到達(dá)了世界頂尖的水平。 利用如此之多的高質(zhì)量特效，呂克貝松運(yùn)用他天馬行空的想象力，為我們展示一個(gè)瑰麗奇幻的未來(lái)世界。 為了更好的展示世界觀，導(dǎo)演帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為千星之城中3000余種族打造了各自的獨(dú)特文化、造型和語(yǔ)言，也正是主創(chuàng)匠心運(yùn)，才有了銀幕上呼之欲出的千星之城和一幕幕讓觀眾震撼的異域奇觀。 然而，這樣就能說(shuō)明《星際特工：千星之城》是一部好的科幻電影了嗎？ 這個(gè)問題要從兩方面來(lái)回答。
千星之城作為一部投資將近2億美金的商業(yè)片，北美首周1700萬(wàn)余的票房恐怕很難讓人滿意，盡管國(guó)內(nèi)一經(jīng)上映就收獲到3億rmb的國(guó)內(nèi)票房，似乎挽回了一點(diǎn)敗局，但這3億比起投資仍是微不足道，況且影片能獲得爆發(fā)性的票房增長(zhǎng)，也與國(guó)內(nèi)電影保護(hù)季剛剛結(jié)束和影片中的出場(chǎng)有著密不可分的關(guān)系，之后的幾周在與敦刻爾克和蜘蛛俠的競(jìng)爭(zhēng)中，千星之城也很難拿到優(yōu)勢(shì)，盡管最后票房或許能挽回在北美市場(chǎng)失利的劣勢(shì)，但最終本片也難以登上佳作的殿堂。 單論特效，我想《千星之城》在過去和未來(lái)幾年之內(nèi)都不會(huì)有超出其右者，呂克貝松驚為天人的想象力任誰(shuí)也無(wú)法否定，然而即便如此，電影的劇本依舊是難以克服的硬傷，劇本是一部電影的骨架所在，一個(gè)良好的劇本在撐起故事、塑造人物的同時(shí)也表達(dá)出電影的內(nèi)涵，然而千星之城卻犯了過去大多數(shù)高投入商業(yè)片的錯(cuò)誤，那便是舍本逐末，重視視覺效果卻忽視了劇本質(zhì)量。 在特效大片滿天飛的今天，特效對(duì)于觀眾的吸引力早已不如以往，盡管如今觀眾仍舊在為單純的特效掏錢，而在未來(lái)特效片也不會(huì)失去在市場(chǎng)上的一席之地。 但事實(shí)是無(wú)論在海內(nèi)還是海外，觀眾已經(jīng)對(duì)特效片產(chǎn)生審美疲勞，市場(chǎng)真正需要的不是有著驚艷畫面的流水線大作，而是嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的劇本，細(xì)膩而動(dòng)人的故事，畢竟炫酷的特效畫面總會(huì)被人迅速遺忘，而一個(gè)好的故事，卻能真正長(zhǎng)久地停留在觀眾心中。 在筆者的印象中，呂克貝松一直擅長(zhǎng)敘述細(xì)膩的故事，從《這個(gè)殺手不太冷》到《圣女貞德》再到《第五元素》，觀眾們喜歡他天馬行空的想象和故事里的法式浪漫，喜歡他永遠(yuǎn)呼喚愛與和平的主題，但最喜歡的莫過于那些動(dòng)人心扉的故事。 如今，看到呂克貝松創(chuàng)造出這樣一部作品，影迷們?cè)隗@嘆他想象力驚人的同時(shí)也在惋惜，就算是昔日的大師也為迎合市場(chǎng)做出了改變。 從去年的張藝謀《長(zhǎng)城》到今年的呂克貝松《千星之城》，似乎大師們都希望自己能跟上時(shí)代的腳步，因而相繼選擇高投入的商業(yè)片，卻不經(jīng)意差點(diǎn)毀掉自己的名聲。 事實(shí)上，影迷們真正喜歡的是他們那些優(yōu)秀的風(fēng)格化作品，沒有人希望看到一個(gè)個(gè)好導(dǎo)演變成大片的流水線制造商。或許時(shí)代的審美正在改變，大師們正在逐漸為時(shí)代所拋棄，但我們?nèi)耘f期待看到他們?cè)谌蘸竽苤胤祹p峰，為我們?cè)俅畏钌险嬲胺Q經(jīng)典的作品。
回到對(duì)于電影的第二個(gè)問題，首先我們要理解什么是科幻，引用阿西莫夫的解釋，【科幻文學(xué)】即是人類回應(yīng)技術(shù)發(fā)展的文學(xué)形式。 科幻文學(xué)作為一種類型文學(xué)，大致能分成硬科幻和軟科幻，在科幻界內(nèi)，硬科幻一般被視為真正的正統(tǒng)科幻作品，其以認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)概念作為核心，吸引了大批技術(shù)愛好者和科幻迷。 然而在影視圈內(nèi)，硬科幻卻從未占據(jù)主導(dǎo)地位，盡管在世界影史中，也有不少經(jīng)得起觀眾科幻迷考驗(yàn)的硬科幻作品，但市場(chǎng)和票房卻時(shí)刻提醒著我們，在面對(duì)市場(chǎng)的商業(yè)電影中，那些充斥著外星人、超能力、宇宙飛船和超級(jí)英雄的電影，才是真正的贏家。 盡管《千星之城》有著炫酷的宇宙飛船，各種各樣的外星人，和融合了數(shù)千宇宙種族的太空城【阿爾法】，但是這些充滿科幻感的要素卻不過都是背景。 電影的重點(diǎn)不是科幻概念，更沒有對(duì)各種技術(shù)進(jìn)行科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶接懀捌嬲胍尸F(xiàn)的是在絢爛華麗的星際間遨游冒險(xiǎn)的主角們，這一點(diǎn)決定了本片絕非【硬科幻】，而是類似于《星球大戰(zhàn)》的太空歌劇，或是披著科幻外衣的奇幻作品。 鑒定一部科幻作品是否是真正的科幻作品，常用的鑒別方法是【Star War Boat Test】，該測(cè)試假設(shè)把星球大戰(zhàn)中的場(chǎng)景從宇宙換到地球，從飛船換到普通的木船，電影的劇情是否會(huì)受到實(shí)質(zhì)影響，答案是否，因此星球大戰(zhàn)不是硬科幻，而屬于太空歌劇。 這個(gè)測(cè)試方法泛化總結(jié)即為：當(dāng)一個(gè)故事被撤去科幻要素，是否還能保證其劇情邏輯不變，若不受影響，則不屬于硬科幻作品。 為什么硬科幻電影不受歡迎？ 首先，硬科幻的欣賞需要觀眾有一定的科學(xué)素養(yǎng)和理論知識(shí)基礎(chǔ)，這無(wú)疑直接提高了電影的觀看門檻，大眾來(lái)電影院終究是為了享受電影，而不是研究科幻，比起許多冗長(zhǎng)晦澀的科幻片，明顯主流觀眾更喜歡簡(jiǎn)單刺激的偽科幻電影。 同時(shí)SF作為小眾文化，除了極少數(shù)現(xiàn)象級(jí)作品（國(guó)內(nèi)的三體，國(guó)外的星球大戰(zhàn)，基地）以外，很難吸引到主流大眾的目光，這使得許多優(yōu)秀的硬科幻小說(shuō)失去了改編為電影的資格；其次，硬科幻的改編本身就相當(dāng)具有難度，許多科幻作品中的場(chǎng)景要么難以還原，要么小說(shuō)本身缺乏足夠的文學(xué)性與藝術(shù)性，即便強(qiáng)行改編也難以還原小說(shuō)的精髓。因此，在這種情況下，硬科幻作品的改編成了一件高投入高風(fēng)險(xiǎn)低回報(bào)的苦差，在豆瓣電影的小說(shuō)改編科幻電影一欄，僅有60部，而其中的硬科幻作品更是寥寥無(wú)幾（《2001太空漫游》《發(fā)條橙》《降臨》）。 盡管科幻作品的改編不容易，但這并沒有阻止不斷有優(yōu)秀的科幻電影誕生，近年從《盜夢(mèng)空間》到《安德的游戲》，從《地心引力》再到諾蘭的《星際穿越》，部分作品著實(shí)做到了在不同的元素中達(dá)到平衡，它們既具備硬科幻的嚴(yán)肅特質(zhì)，又同時(shí)擁有商業(yè)片的普適性。 科幻本身是小眾文化，當(dāng)科幻作品能不變樣貌地走進(jìn)市場(chǎng)并被大眾所接納，這或許正是許多科幻影迷都樂于看到的。 |
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