第十 . 《 墜 入 》華麗豐富的色彩 在電影專業(yè)領域，這是一部知名度很高的電影。導演塔西姆·辛用了4年的時間，跑了二十幾個國家，構建并拍攝了一個個華麗而奇異的場景。     第九. 《 逃 獄 三 王 》有限色彩 《逃獄三王》是電影配色的一座里程碑。攝影師羅杰·狄金斯用了大量時間在實驗室里琢磨各種化學成像原理。影片在盛夏時的密西西比拍攝，滿目都是綠色。羅杰是第一個用數(shù)字色彩分層，把所有南方盛夏的藍、綠色換成了橙、黃色，產生蕭瑟之感，此舉改變了電影色彩的歷史。  調 色 前  調 色 后    第八. 《 罪 惡 之 城 》極端有限色彩 無論從風格化還是色彩語言，《罪惡之城》都呈現(xiàn)出了漫畫氣質。導演羅伯特·羅德里格茲對這個故事異常著迷，力邀《罪惡之城》漫畫作者弗蘭克·米勒共同執(zhí)導影片，還原了漫畫整體黑白，極少數(shù)彩色點綴的冷酷效果讓人過目不忘。   第七. 《 呼 喊 與 細 語 》相同的色系 在不同的文化中，紅色常常給人以不同的感受。影片使用大面積的紅色，極大程度地增強電影的感染力。 影片在少數(shù)的場景中使用了綠色表達相對的平靜和輕松。
第六. 《 迷 魂 記 》補 色紅色與綠色互補，藍色與橙色互補，黃色與紫色互補。補色并列時，會引起強烈對比的色覺，會感到紅的更紅、綠的更綠。 第五. 《 蔑 視 》三 色 或 四 色 配 色在近代繪畫藝術中，相比于康定斯基的“熱抽象”，蒙德里安的色塊拼疊是典型的“冷抽象”。電影中的色塊拼疊使得整部影片給人以炙熱、銳利之感，也烘托了人物情感的冷靜、執(zhí)著。 康定斯基繪畫作品 蒙德里安繪畫作品 第四. 《 唯 神 能 恕 》霓 虹 色高亮度、高飽和度。導演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩，他的另一部作品《霓虹惡魔》使用了同樣的配色模式。他最開始的影片風格并非如此，但他對于重口味和暴力的熱愛始終沒變。 第三. 《 布 達 佩 斯 大 飯 店 》粉 彩與霓虹色相反，遠離極端的明亮和黑暗，即粉彩美學。中性的牛奶色，帶著輕松感。 韋斯·安德森，文藝青年的最愛。《布達佩斯大飯店》是安德森目前為止最有名的作品。除了粉彩之外，他對于居中也有一種偏執(zhí)。雖然“粉彩”與“居中”并不能代表他的全部，但安德森的電影就是有一種魔力，你只需看一眼，便能辨認出來。 第二. 生 活 三 部 曲《二樓傳來的歌聲》·《你還活著》·《寒枝雀靜》灰調導演羅伊·安德森師從于伯格曼，他們都來自于瑞典。“生活三部曲”是灰調子運用的佼佼者。光從配色就能看出其故事的悲喜劇效果。 第一. 《 花 樣 年 華 》珠 寶 風 格用色彩引領觀眾進入人物內心世界。影片色彩深沉、炙熱，專注于渲染人物的情感，把人物的情感和心境釋放在影片的環(huán)境和場景中。 |
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