前言外鏈建設我們知道的是在古代流傳下來的都是那些宮廷御用畫師所繪，而并不是像現代這樣擁有清晰且先進的照相技術，在古代那些皇帝妃子等等都是由宮廷畫師為其描繪畫像，所以我們也能夠從所保留的一些歷史文物中可以知道一些朝代的皇帝以及妃子或等等其他人的相貌是怎樣的。不過因為畢竟是畫師所作，所以其中的真實性其實還是有待參考的，因為在畫師對那些位高權重的人作畫時，肯定會采取一定的手法將其美化，而并不是完全會采用寫實的手法來進行作畫。
繼承盛世，無力發展我們所熟知的乾隆皇帝是清朝的第四位皇帝，在他即位時，他便將年號改為乾隆，這二字意味著天道昌榮的意思。每個皇帝在即位時都想要做一番遠大的抱負，可以帶領自己的子民，在自己所統治期間，將自己的國家努力發展到鼎盛時期，甚至希望能超過前任皇帝，成就一番豐功偉績，為后人所稱贊，當然，乾隆也不例外。 乾隆他當時登基時正值青年，當時只有25歲，便成為當時清朝的皇帝，況且他后來還在位60年，不得不說是，他可能是清朝有史以來運氣最好的皇帝了。因為他當時所接受的清朝正是一個處于發展旺盛的朝代，因為當時的清朝經過兩任皇帝的努力發展，是以清朝的國力達到了鼎盛時期，所以在乾隆接手時，清朝就處于一個國力蒸蒸日上，百姓安居樂業的朝代。
不過這位年輕的皇帝卻過于自負，因為他從繼位以來就認為自己的國家是天國，并且認為自己的國家地大物博，其他國家都不能與之相比，所以正由于他這樣過于自負的態度，而導致他竟然采取了閉關鎖國政策，不與其他地區進行交流。不過雖然這樣乾隆皇帝，他其實并沒有組織傳教士的來訪，因為他其實本心是想向其他國家的傳教士炫耀自己國家是多么的富有。不過也正因為這樣，乾隆皇帝的“真容”被意大利畫家偷偷畫下，不過他的真實面貌和人們想象的有很大的差距。
郎世寧作下乾隆真實畫像在眾多歷史學家認為，由傳教士郎世寧私下作下的乾隆畫像，應是所保留的畫像當中最接近乾隆真實面貌的畫像，這幅畫像當下被收藏在銀川的美術館里，為什么這幅畫像會被歷史專家認為是最接近乾隆皇帝“真容”的畫像呢？這幅畫像是郎世寧私底下所繪制的，也就是是這位意大利傳教士偷偷畫下的，人們見過這幅畫像之后，認為他與我們所想象的乾隆皇帝有很大的差距。
郎世寧是在康熙在位期間，一位來自于意大利的傳教士，不過由于自己信奉的宗教與康熙不一致，他后面也沒有成為一名真正的傳教士，但是由于他的作畫能力非常的高超，他的原則是“山水畫中，畫山盈丈，樹木盈尺，馬盈寸，人物盈十分之一寸”。 所以乾隆就將他任命為宮廷畫師。在后面雍正登基之后，還安排郎世寧向自己本朝的一些宮廷畫家傳授一些關于歐洲的作畫技藝。再后來郎世寧在繪制圓明園的時候也發揮了巨大的作用，至于后來乾隆登基之后依然十分喜愛郎世寧，郎世寧他作為一個宮廷畫家，自然難以避免給皇帝及妃子作畫。
結語眾所周知，宮廷畫家在給皇帝及妃子作畫時，肯定會進行一些美化，并不可能完全的將其樣貌展現出來，所以在流傳下來的那些宮廷畫像之中，皇帝及妃子的畫像是需要一定考察的，因為所做的畫肯定不是完全寫實的，正如郎世寧所作的乾隆畫像，當面所做的畫像與私底下偷偷坐下的畫像是有一定的差距的，這也是宮廷畫師的生存之道，其實郎世寧所處的清朝是十分昌盛的，而他所留下的畫作也給我國的美術史上做出了很大一部分的貢獻。也正如《清史稿》里對郎世寧也非常贊賞，“郎世寧，凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無不栩栩如生。設色奇麗，非秉貞等所及。” |
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